埃爾米塔日的坡地
畢沙羅1830年7月10日出生時是丹麥公民，父母希望他從商，但他自幼對藝術有濃厚興趣，並直到25歲才接觸藝術。畢沙羅喜歡採用日本式模糊取景方法，以明亮的色彩和顫動的筆觸表現當代風景。畢沙羅實際上是一個鄉村風景畫家，竭力表現人與環境的統一，從中汲取營養，表現房屋和農村的和諧一致。
《蓬圖瓦茲：埃爾米塔日的坡地》是畢沙羅一家回到法國兩年後畫的，其全家人前後在蓬圖瓦茲住了10年。畢沙羅和他的家人分別住在蓬圖瓦茲高地的埃爾米塔日街區的幾處房子裏，這些房子都爲較新的建築，但不遠處還有一個古鎮，其中有一些17—18世紀的建築物。
這些建築在畢沙羅的筆下顯得堅固和年代久遠，整幅畫透着健康的鄉村氣息，給人以豐滿而古老的印象，光禿禿的樹木、冒煙的煙囪以及耕得井然有序的田地構成的初秋景色更加深了這種印象。
畫面所表現的力量首先來自層次鮮明的構圖，作者有意在建築物的整體和樹木之間造成強烈對比，同時也源於色彩之間隱隱約約的和諧。綠色和藍色、灰色和米黃色，甚至是煙囪管道的紅色都被置於次要地位，不添加任何無用的光澤。在右邊的厚實房屋上面，樹木勾勒出詩一般的圖案。畢沙羅擅長的這種曲折的筆法使畫面顯得勃勃生機，增加對角線的實際效果。人們的目光會自然投向畫的上部——馬圖蘭城堡。
《洛德希普林恩火車站》
25歲的畢沙羅在萬國博覽會上，一下被巴比鬆畫派的柯羅風景畫吸引住了，這決定了他終生走風景寫生的藝術道路。
他後來曾專程拜訪過柯羅，並得到柯羅的指點和教導。60年代中期，畢沙羅是以科羅的學生自居參加沙龍畫展，直到70年代他的畫風還受着科羅風格的影響。在這幅作品中我們明顯地感覺到運用柯羅的表現手法創作。
在這幅作品裏柯羅式的單純清新的藍綠色調和樸素優雅、帶有古典韻味的幽靜氣氛顯而易見，畫法沉穩，雖有柯羅影響，但仍然是畢沙羅的。
《通往盧弗西埃恩之路》
畢沙羅向柯羅學習，決不是生搬硬套的模仿，而是一種特有的靈敏悟性，把柯羅的畫法完美地融入自己原有的熟練技巧和瀟灑格調之中，以極其自然的形態出現在畫面上。我們從這一幅《通往盧弗西埃恩之路》中看到的既有柯羅影子，但更多的是畢沙羅自己的清新的空氣、明媚的陽光、柔和深遠的雲天，給人的時空和色彩的感覺妙極了，這種印象的真實感能喚起每個人如同身臨其境的回憶。
《村落·冬天的印象》
在這幅《村落·冬天的印象》中，畢沙羅嘗試運用塞尚式的較爲闊大、穩重、堅實的筆觸代替他原有細碎的筆觸，其色彩也有類似塞尚式的單純冷暖過渡，色塊鋪墊得厚實，富有平面感，畫面很有力度和分量。但整個畫面比塞尚活潑且含溫情。
《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》
畢沙羅真正屬於早期印象派風格的代表作品，形成於70年代後期，畫家在1877年作的這幅《菜園和花樹·蓬特瓦茲的春天》就比較典型。他運用細小的筆觸點畫造型，色彩的配置過渡非常微妙、豐富、沉穩與厚實，這就是我們熟悉的畢沙羅畫法。這種畫法和後來的修拉點彩派畫法有相似之處，但內在氣質不同。這幅畫給人以輕鬆、愉快、充滿生機之感，畫家像是一位歌手，在用歡暢的筆觸讚美春天誘人的景色。
《蒙馬特大街》
畢沙羅進入晚年的成熟期，排除了外界畫法對他的干擾，表現出一個充滿自信的印象派的元老畫家的精湛技巧和恢宏氣魄，後期主要描繪繁華的城市和街道建築，多取俯視角度。他晚年更多是從樓上居室俯視描繪街景。這幅《蒙馬特大街》具有代表性。
這是一幅蒙馬特大街的全景圖，街道兩側盡收畫面，人羣流動，車水馬龍，由於視角寬廣，樓房林立，車馬人流很小，只能憑感覺用粗筆點畫出來，然而顯得特別生動，加之透視準確，畫中車馬人流彷彿在畫中移動，它描繪了現代都市的繁忙熱鬧場面。它預示了20世紀未來派畫家所熱衷描繪的景象--現代都市快速運動節奏。在這幅畫上，構圖宏偉，街景莊嚴而有氣派;色彩豐富柔和，在冷暖色對比中，充滿中間調子的過渡，形成一種細緻而變化豐富的灰調子，但卻很明亮，它顯示着光的飽滿，其筆觸均勻而不失活潑變化，粗獷與細緻融爲一體，表現出畢沙羅特有的藝術風格。
其餘作品
畢沙羅來京的其餘6幅作品分別爲《塞納河和盧浮宮》、《雪中的林間大道》、《蒙福科的收穫季節》、《艾拉尼的瘋人院》、《埃爾米塔日花園的一角》和《蓬圖瓦茲附近的艾尼麗街》。
