創造世界
兩次世界大戰造成的深重災難，沉重打擊了作家們的人道主義信仰，反映社會現實的鴻篇鉅製因此走向衰落。雖然現代派文學氣勢逼人，但主要還是限於知識分子的範圍，難以獲得廣大讀者的認同，從50年代開始，題材輕鬆、形式靈活的通俗小說便繁榮起來。
薩岡的小說大多篇幅不長，描寫的都是二人或三人世界裏的感情波瀾。她既不像現代派作家那樣置身於作品之外，又不像現實主義作家那樣感情外露，而是用優美的文筆創造了一個獨具特色的世界。
愛情真誠
在《某種微笑》(1956)裏，女大學生多米尼克雖有英俊的男友貝特朗，卻始終感到煩惱，結果愛上了貝特朗的叔叔呂克。呂克已有妻室，還是一臉憂鬱，與多米尼克同病相憐，互相安慰。但他們的熱情只是曇花一現，轉瞬即逝，所以最後他們對這種所謂的激情都覺得無所謂了。《您喜歡勃拉姆斯嗎?》(1959)裏的女主人公、39歲的寶珥有了情人羅捷，而年僅25歲的西蒙卻又狂熱地愛上了她。西蒙沉溺於這種不倫不類的愛情，顯然並非一個積極上進的青年，不過他的愛情倒是真誠的，但這種愛情就像勃拉姆斯的古典樂曲一樣已經過時。情場老手寶珥當然不可能嫁給他，只是表示願意保持同時擁有兩個情人的自由生活。
薩岡筆下的世界雖然往往只有兩三個人物，但卻是戰後西方社會的縮影，因爲主宰這個世界的孤獨，正是西方社會裏人們共同的感受。也正因爲如此，她的小說纔會如此暢銷，擁有最廣泛的讀者，尤其受到年輕人的歡迎，因爲他們從主人公的身上看到了自己的影子。
作品特色
薩岡在後期發表的《紋絲不動的風暴》(1983)、《厭倦的戰爭》(1985)、《水彩畫的血跡》(1986)、《失落的鏡子》(1996)等小說，都沒有超越以往作品的框架，主題依然是多角戀情。這是她作品的特色，也是她未能成爲一流作家的重要原因。她並非喜歡寫調情和通姦，而是要表現人生的孤獨。她筆下的人物多生活在中產階級家庭，雖然不愁吃喝，但精神空虛，百無聊賴。他們碰到一起，自然就把愛情遊戲作爲點綴，從三角戀愛中獲得刺激，然而時間一長又依然故我，這正是當代法國社會裏相當普遍的精神狀態。
薩岡的小說並不感傷，而是用幽默淡化生活的重負，描繪的不是真正意義上的悲劇。這種平靜而又動人的風格，令人聯想到梅里美的中短篇小說。短篇小說《意大利的天空》，描寫主人公米爾斯在意大利作戰負傷後，被安置在農婦呂吉婭家裏療養，這是薩岡小說裏爲數不多的對真摯情感的描繪：
那一天，也就是他到這裏來的第10天，她坐在他的身邊織毛衣，不時地問他想不想喝點兒什麼，因爲天氣太熱了，他總是拒絕。兩條腿疼得鑽心，他思量着恐怕永遠不能和格拉蒂絲以及別的人打網球了。他有點焦躁地握住少婦的毛線團，她迅速地繞着，垂着眼皮，米爾斯馬上注意到她的睫毛挺長。接着憂鬱的念頭又出現了：一個殘廢人，在他的俱樂部裏還能幹些什麼呢?
……
看到手腕之間的這團毛線越來越少，他模糊地想像着纏完線之後，她就不會再這樣半倚着他，她上衣的顏色是多麼鮮豔。他想着想着，不由自主地放慢了動作，手腕也不聽使喚了。
……
線快纏完的時候，她擡起了眼睛。米爾斯感覺到自己目光裏的猶豫，不自然地憨笑着。爲了不斷線，她纏得十分小心。於是逐漸挨緊了閉着眼睛的米爾斯。她一邊把線從他手指上取下來，一邊像抱孩子似地慢慢地抱住了他。
