很多人都不瞭解馬踏飛燕正面的事情，接下來跟着小編一起欣賞。
“馬踏飛燕”很多人也都在課本上面看到過，是我國古代東漢時期的一個非常著名的銅奔馬，而我國的旅遊標誌也就是馬踏飛燕的一個側面剪影，這具銅奔馬可以說是非常的有名，也有很高的價值，但是不管是什麼時候看到馬踏飛燕的照片，基本上都是側面照，很少會看到正面照，這就很奇怪了，爲什麼馬踏飛燕的正面照那麼少，爲何連官方也很少會發布它的正面照?馬踏飛燕的正面照究竟是什麼樣子的?
1.馬踏飛燕簡介
東漢銅奔馬，別稱馬超龍雀、馬踏飛燕、銅奔馬、馬襲烏鴉、鷹掠馬、馬踏飛隼、凌雲奔馬等，爲東漢青銅器，1969年10月出土於甘肅省武威市雷臺漢墓，現藏於甘肅省博物館。
東漢銅奔馬身高34.5釐米，身長45釐米，寬13釐米，重7.15千克。形象矯健俊美，別具風姿。馬昂首嘶鳴，軀幹壯實而四肢修長，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏飛燕。
東漢銅奔馬在1983年10月被國家旅遊局確定爲中國旅遊標誌，1986年被定爲國寶級文物，2002年1月被列入《首批禁止出國(境)展覽文物目錄》。
東漢銅奔馬身高34.5釐米，身長45釐米，寬13釐米，重7.15千克。馬昂首嘶鳴，軀幹壯實而四肢修長，腿蹄輕捷，三足騰空、飛馳向前，一足踏飛燕。一匹軀體龐大的馬踏在一隻正疾馳的龍雀背上，小龍雀吃驚地回過頭來觀望，表現了駿馬凌空飛騰、奔跑疾速的雄姿。
銅奔馬微微地偏向一側的頭高昂着，前面頭頂的鬃毛和後面的馬尾一致向後方飄飛，渾圓的軀體呈流線型，四肢動感強烈，三蹄騰空，右後蹄踏一展翅奮飛、回首驚視的“風神鳥”龍雀。
2.爲何馬踏飛燕正面照很少
1969年一位村民正在挖防空洞，結果他一鋤頭下去就挖到了一個非常堅硬的東西。於是他就很好奇繼續挖結果就發現下面有一片磚頭砌成的牆。這樣一來村民的好奇心就更重了。直到把這些磚頭全部移開之後竟然發現了一個墓室。而且在墓室裏面有很多的陪葬品。這麼一個重大發現村民們就把這個消息上報給了國家，考古人員也第一時間趕來了這個墓室。而在這個墓室出土的文物中，著名的“馬踏飛燕”就在其中。它的另一個名字也叫“銅奔馬”。
相信大家對“馬踏飛燕”已經非常的熟悉了，在很多地方都能見到以它爲原型改成的各種形態還成了旅遊的標誌。它的精妙之處就在於整個馬身只靠着腳下踩的燕子作爲支撐。不過相信大家也都是隻看到過馬踏飛燕的側面照吧。飛奔的駿馬確實是非常的有型，而且幾乎沒有見過有人拍“馬踏飛燕”的正面。這究竟是爲什麼呢?直到看見“馬踏飛燕”的正面照忽然就懂了，簡直要笑哭了。
原來“馬踏飛燕”的側面照看起來非常帥氣的駿馬，正面照竟然像是二哈附體了一樣看起來很搞笑。讓人瞬間忘了它之前的樣子，就覺得這匹馬一定很累吧。看看面部都猙獰成什麼樣了。看完正面照之後怪不得都是拍它的側面照，還是側面照更有震撼的感覺啊。
3.馬踏飛燕的相關介紹
關於此馬的名稱，歷來衆多專家從不同角度爲之命名，最後將其定名爲東漢銅奔馬，這也是被認可的名稱，除此以外還有馬踏龍雀、飛燕騮、紫燕騮、天馬、馬神天駟、馬踏飛燕等說法。對於一件藝術品的命名有這麼多的說法，這在藝術史中絕無僅有，可見其在藝術史上的巨大影響力。這些不同說法的分歧點在於馬足所踏之鳥的種類。此外還有一種折中的說法——銅奔馬，這種定名很平實，不會有任何失誤，但也避開了對於鳥形底座本身屬性的認定。通過以上的分析可以肯定的是，在馬足下加鳥形底座的做法是此雕塑的一種創新。
東漢銅奔馬在動態飛揚下站立的實際問題。在壁畫、畫像石等同類馬匹造型中並沒有看到類似的做法。因爲壁畫、畫像石是在二維或近於二維上實現，沒必要節外生枝。而在雕塑中則是出於現實需要，東漢銅奔馬是一件在三維空間中展開的有體積和重量的物件，而且動感強烈，呈三足騰空之勢，如果與壁畫採用同樣的方法，則不可能使奔馬保持平衡。因此在其足下加上鳥形底座以固定，解決了這一現實問題。它顯然是經過精心設計的，既合平力學原理，又使奔馬的輕盈和物體的穩定雙雙得到完美的解決，這正是它的高超之處。具體而言，鳥形底座平，與地面接觸面積大，鳥的頭、雙翅、尾呈現伸展狀，增大了穩定性，這道理正如三角支架。所有這些，使馬的重心通過足踏于飛燕背上而能保持平穩，構思之精巧無出其右。
其次，東漢銅奔馬用鳥形底座，在藝術上也是一種創造。製作者在固定奔馬的同時，將底座的實用功能與藝術創造結合起來，這一大膽而又巧妙的做法，增增添了作品的藝術效果。實際上，藉助部件來實現實用與審美目的的做法在漢代是常見的，比如著名的長信官燈就是將雕塑與燈結合，以宮女的袖管作爲排煙道的方法也是如此。塑造一匹馬的逼真形象這並不太難，然而要將一件靜止的物件表現出動感，特別是要表現匹日行千里的良馬風馳電掣的神速，這就不那麼容易了。但製作者卻匠心獨運，運用現實主義與浪漫主義相結合的藝術手法，把奔馬和飛鳥絕妙地結合在一起，大膽地讓馬的右後蹄踏在一隻凌空飛翔的鳥身上。這樣就襯托出馬的迅疾，使一匹靜止的銅馬活靈活現地呈現在人們面前。東漢銅奔馬身軀粗壯圓渾，但其動作輕盈，用一足將全身重量都放在了一隻小小的飛鳥身上，這顯然是經過了周密的計算。小鳥似乎正吃驚地回首而望，驚愕於同奔馬的不期而遇。簡直就是“揚鞭只共鳥爭飛”的真實再現。
東漢銅奔馬是東漢青銅藝術的精品之作。東漢銅奔馬的造型方式，實際上沿用了通行於當時的奔馬的形象，並且創造性地加上了飛鳥，既起到了實際中的固定作用，又增加了馬飛奔的氣勢。但它不同於近現代個體藝術家的創作，而是一種程式化的創作模式，在形態上沿用了當時通行的奔馬的造型，並且在馬足下加上鳥形物以支撐穩定，這是一種創造。整體上看，東漢銅奔馬是漢代人勇武豪邁的氣概、昂揚向上的精神面貌的表現，反映了漢王朝的強大與富底。
