2008年8月8日 (戊子年七月初八)第29屆北京奧運會開幕
2008年8月8日 (農曆七月初八)，第29屆北京奧運會開幕。
口號：“同一個世界，同一個夢想”
北京2008年奧運會會徽
第29屆奧林匹克運動會於2008年8月8日至24日在中國首都北京舉行。此次奧運設置了三大理念：綠色奧運、科技奧運 、人文奧運。舉行了28個大項，38個分項的比賽，產生302枚金牌(其中中國獲得51枚)。2008年，有2萬多名運動員、教練員和官員參加北京奧運會。除大部分比賽在北京舉行外，帆船比賽在青島舉行，馬術比賽在香港舉行，部分足球預賽在天津、上海、瀋陽和秦皇島舉行。 2005年7月8日，在新加坡舉行的國際奧林匹克委員會第117次全會上，決定由香港協辦2008年奧運馬術項目，是奧運歷史上第二次由不同地區的奧委會承辦。
1858年8月8日 (戊午年六月廿九)英國擊敗西班牙無敵艦隊
在158年前的今天，1858年8月8日 (農曆六月廿九)，英國擊敗西班牙無敵艦隊。
1858年8月8日(距今158年) 英國擊敗西班牙無敵艦隊。
1858年8月8日(距今158年)，英國艦隊(34艘戰艦、163艘武裝帆船，艦隊指揮官是霍華德和德雷克)向西班牙“無敵艦隊”(22艘戰艦、108艘武裝帆船)展開攻擊。英國艦隊7日半夜向西艦隊展開火攻，並在翌日凌晨在加來海峽南岸格拉沃利納附近向西艦隊發起攻擊。西艦隊力圖靠近英艦隊實施接舷戰，但因艦體笨重機動性差，加上火炮射程較近，在英艦隊機動靈活的遠射程炮火打擊下陷入被動。激戰至傍晚，西班牙無敵艦隊被挫敗，600人陣亡，三艘帆船被擊沉，一艘被俘，英國人有500餘人傷亡。西班牙艦隊被迫繞道蘇格蘭向國內返航，但在途中又遭風暴襲擊，損失各類船隻40餘艘。
1945年8月8日 (乙酉年七月初一)蘇聯對日本宣戰
在71年前的今天，1945年8月8日 (農曆七月初一)，蘇聯對日本宣戰。
莫洛托夫代表蘇聯政府發表聲明對日本宣戰
1945年8月8日(距今71年)，蘇聯外交人民委員部部長莫洛托夫接見日本大使佐藤，向日本政府遞交《蘇聯對日本宣佈進入戰爭狀態宣言》。宣言指出，美、英、中7月26日要求日本武裝力量無條件投降，已遭日本拒絕。由此可見，日本政府向蘇聯提出的關於調停遠東戰爭的建議失去了一切根據。蘇聯政府忠於對自己盟邦的義務，參加7月26日同盟國的公告，從8月9日起，蘇聯將認爲自身和日本處於戰爭狀態。
1961年8月8日 (辛丑年六月廿七)梅蘭芳病逝
在55年前的今天，1961年8月8日 (農曆六月廿七)，梅蘭芳病逝。
梅蘭芳，名瀾，字浣華，原籍江蘇泰洲(今改爲縣)，1894年出生在北京的京劇梨園世家。他的祖父梅巧玲是“同光十三絕”之一，著名旦角演員;他的父親梅竹芬早年演老生，後演小生，最後改青衣，生前也是頗有名氣的旦角演員。梅蘭芳從小受到京劇的薰陶，拜了不少名師，他8歲就登臺演戲，20歲已蜚聲南北，25歲出國獻藝。他1919年至1935年先後到日本、美國、蘇聯演出，第一個把中國的京劇藝術傳播到海外去，成爲飲譽中外的京劇藝術大師。
梅蘭芳
梅蘭芳一生成就蜚然，據不完全統計，他一生演過的京、崑劇，包括主演和配演，總數不下200出，粗略統計，他一生演出過的劇目130多出，他所演的劇目中有傳統的，改編的和新創作的，有時裝新戲，也有古典歌舞劇。從角色行當看，有青衣、花旦、閨門旦、刀馬旦，也有反串小生等行當，梅蘭芳一生經常演出的代表作《宇宙鋒》，早年到中年不斷演出的代表作《貴妃醉酒》中期演出的代表作《霸王別姬》、《洛神》、《抗金兵》，中晚期演出的代表作《生死恨》，新中國成立後編演的代表作《穆桂英掛帥》等11出保留劇目，是梅氏演出本的精華，也是中國京劇藝術的精華。
梅蘭芳演出的劇目題材多樣，劇情精美，梅蘭芳在劇中無論是扮演悲劇角色，喜劇角色，宮廷貴婦，巾幗英雄，大家閨秀，時裝女子，神話仙女等等，都給人賞心悅目的感覺。凡是看過梅蘭芳那熱烈而動人的演出場面，都會過目而不忘，被他的藝術魅力所陶醉，沉浸在美的享受之中。
梅蘭芳一生不斷探索，勇於革新，以適應時代的要求，從劇本、表演、唱腔、舞蹈、化妝，音樂伴奏、燈光設計等方面都進行了大膽的創新，尤其是在創編古裝新戲上，在唱、念、做、舞、化妝、服飾等方面的創新。他把中國古典舞蹈中的輕歌曼舞吸引到京劇中來。使中國古老戲曲在歌、舞、劇三結合的形式上作出了傑出的貢獻。
梅派唱腔是梅派藝術的精髓。梅蘭芳繼承了王派創始人王瑤卿將青衣、花旦揉合在一起的傳統，創造了甜潤、平和、優美、動聽的梅腔。他一反過去青衣“抱着肚子傻唱”的舊傳統。創造了歌舞並重的新風格，給人耳目一新的感覺。他的功績在於把青衣、花旦、閨門旦、貼旦、刀馬旦等旦角各行的唱腔和表演藝術全面地，有機地結合起來。創造了花旦這一新的行當，大大豐富了旦角唱腔的優美旋律。梅蘭芳不但在唱腔理論上有不少建樹，他還在新編古戲裏，創新了大量的新腔，如在《太真外傳》裏創造了反四平的新腔;《三孃教子》裏創造了反西皮二元;在《霸王別姬》裏把南梆子的速度放慢，唱成三眼板。由於節奏舒緩，腔調優美，成了膾灸人口的著名唱段，至今流傳不息。他打破青衣不能唱南梆子的舊規。爲旦角闖開一條新路。晚期的梅腔，更多地使用裝飾音，使唱腔達到又甜美又深厚，剛柔相濟的妙境，梅蘭芳精心研究旦角的唱法技巧，很注意起唱時發音要自然，結尾時收得委婉，使人聽起來餘味無窮。他提倡：顛、挑、滑、康、剛、柔、起、落、輕、重、頓、斷、顫、連的14種唱法技巧。他還善於吸收京韻大鼓等其他劇種，其他行當的唱腔爲已所用，使自己的唱腔既豐富又有新意，人們評價梅蘭芳的唱腔“無腔不新，又無腔不似舊”梅蘭芳的京劇表演藝術具有輕歌曼舞的古典美。他的重要貢獻是，從古代詩歌、繪畫、雕塑、武術及各種表演藝術的精髓中，在他的古裝戲中創編大量的舞蹈，把傳統舞蹈的輕歌曼舞引進京劇旦角藝術中來。
如《嫦娥奔月》的花鐮舞，《西施》的盤舞，《天女散花》綢舞，《黛玉葬花》的花鋤舞，《太真外傳》的拂塵舞，《廉錦楓》的刺蚌舞，《霸王別姬》的劍舞，《洛神》的仙女舞等等，這些舞蹈輕盈入畫，優美絕倫，蜚聲中外，被日本人稱爲“梅舞”梅舞可以在情節極少的情況完全以舞蹈動作造出意境美，《天女散花》舞蹈動作優美，加上典雅的詞句，優美的唱腔，使人完全陶醉在古典美的歌舞聲中《霸王別姬》雙劍翩翩起舞，令人好不驚歎，《洛神》中美妙的身段和舞蹈，天上仙境，抒發出浪漫主義濃郁氣氛，大大增添了詩情畫意的色彩。梅蘭芳輕歌曼舞的舞姿，配上那優美的唱腔，形成了梅派藝術獨創的古典美。梅蘭芳出場亮相，尚未開口，觀衆就會被他那雍容華貴的丰采所吸引。全神貫注留心他一舉一動。這樣的舞臺效果只有大師級的藝術家才能創造出來。
梅蘭芳的京劇藝術是中國京劇發展史上新的里程碑，他以半個多世紀的舞臺藝術實踐，爲京劇藝術的繼承、革新、發展作出了劃時代的貢獻。他的旦角藝術不但影響了同時代人，也影響了下幾代人;既影響了中國戲曲藝術的發展也影響了世界戲劇藝術的發展。梅蘭芳的藝術美跟他的人品美密不可分。他在日寇佔領上海和香港時期，蓄鬚以明志的事蹟人所共知。他的做人風範長存，他性格隨和，彬彬有禮，談吐文雅，尊敬師友，虛懷若谷，從善如流，同行相親，深廣的文化修養，關心弟子，愛惜人才，在藝術界傳爲佳話。
梅蘭芳是我國向海外傳播京劇藝術的先驅，他一生三次訪日本，二次訪蘇聯，一次訪美國。梅蘭芳前兩次訪日取得了圓滿成功，日本評論界一致認爲京劇具有形式美和象徵美。梅蘭芳訪美使美國人民大開眼界，破除了西方人對中國戲劇所持的錯誤觀點，培養了一些洋戲迷。梅蘭芳在美國播下的京劇種子，經過半個世紀，現已開花結果。梅蘭芳的訪蘇應視爲中蘇兩國文化交流新的里程碑。前蘇聯著名藝術家斯坦尼斯拉夫斯基觀看了梅蘭芳的演出給予了很高的評價。
梅蘭芳的三國之行，爲在海外傳播京劇藝術作了開路先鋒，影響極其深遠。使中國京劇藝術在世界藝苑中獨一無二，已爲任何國家民族的藝術無法取代。
1966年8月8日 (丙午年六月廿二)八屆十一中全會通過“文革”十六條
在50年前的今天，1966年8月8日 (農曆六月廿二)，八屆十一中全會通過“文革”十六條。
1966年8月8日，中共中央主席毛澤東主持的八屆十一中全會，通過《關於無產階級文化大革命的決定》(即《十六條》)。這是繼“五·一六通知”後，從全局指導“文化大革命”的又一個綱領性文件。
決定共分十六條，闡述了文化大革命的性質、目的、鬥爭對象，及採取的方式和有關政治規定。決定說：“當前開展的無產階級文化大革命，是一場觸及人們靈魂的大革命，是我國社會主義革命發展的一個更深入、更廣闊的新階段。”“在當前，我們的目的是鬥垮走資本主義道路的當權派，批判資產階級的反動學術‘權威’，批判資產階級和一切剝削階級的意識形態”。決定說，黨的領導敢不敢放手發動羣衆，將決定這場文化大革命的命運。
中國開始了文化大革命
決定申明：“黨中央對各級黨委的要求，就是要堅持正確領導‘敢’字當頭，放手發動羣衆，改變那種處於軟弱的無能的狀態。”決定強調：“無產階級文化大革命，只能是羣衆自己解放自己，不能採取任何包辦代替的辦法。”“要充分運用大字報、大辯論這些形式，進行大鳴大放，以便羣衆闡明正確的觀點，批判錯誤的意見，揭露一切牛鬼蛇神。”。決定說，運動的重點是整黨內那些走資本主義道路的當權派。”必須嚴格區別各類不同性質的矛盾，正確處理人民內部矛盾。要用文鬥，不用武鬥。警惕有人把革命羣衆打成“反革命”。決定說：“文化革命小組、文化革命委員會和文化革命代表大會是羣衆在共產黨領導下自己教育自己的最好的新組織形式。它是我們黨同羣衆密切聯繫的最好的橋樑。它是無產階級文化革命的權力機構。”決定還就教學改革、同社會主義教育運動相結合的部署問題，抓革命促生產等作了規定。決定最後指出，毛澤東思想是無產階級文化大革命的行動指南。
