臨江仙·惠州改前韻
蘇軾 〔宋代〕
九十日春都過了，貪忙何處追遊。三分春色一分愁。雨翻榆莢陣，風轉柳花球。
我與使君皆白首，休誇少年風流。佳人斜倚合江樓，水光都眼淨，山色總眉愁。
譯文
春天過去了，一直忙忙碌碌，如今再想尋春，也不可能了。縱然還有三分春色，那一分惆悵也無法免去。雨打榆莢零落，柳絮染塵成球，被風吹得到處翻滾。
我和知州您都是白髮老人了，再不要說以前的年少風流往事了。美麗的歌女斜靠在合江樓邊。水光清涼，山色美麗，總是讓人情不自禁爲之感嘆。
創作背景
宋哲宗紹聖三年(1096年)暮春。是時，東坡61歲，在惠州貶所宴飲州守詹範時，有感於仕途之變，便作下了這首詞。
賞析
上片，惜春傷春，無須“貪忙”，“追遊”。與密州時作的同詞牌名的上片完全一樣，惜春。面對同樣的春，產生着同樣的心情。那時，朝廷政治鬥爭激烈，詞人迴避，自求外任。而今，在貶所惠州，也是一個春季過去了(“九十日春都過了”)，即風華正茂的時候過去了，我閒置無所事事了(“貪忙何處追遊”)，無須“貪忙”、“追遊”了。緊接着點化運用葉道卿《賀聖詞》詞：“三分春色，二分愁悶，一分風雨”而言春暮人愁(“三分春色一分愁”)，日暮西山，人命危淺了，只是詞人未看到日後還有“風雨”，哪怕是“一分風雨”，未想到日後又要謫貶儋州;但他很快意識到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如“雨翻榆莢陣”，如“風轉柳花球”，沒有多少留戀，有的是終身遺恨。
下片，嘆青春不再，人生暗淡。詞人此時處境惡劣，心境淒涼，深感自己夕陽黃昏，硬是把棺材準備好了。正因所處社會環境、政治經濟地位發生變化，自然他的思想感情、心理觀念隨之也發生變化，藝術欣賞及其作品的意境發生變化，所以他把密州時作的同詞牌的詞的下片作了修改。儘管它反映了詞人對人生的依戀和青春的惋惜之情，可意境發生了很大變化：仙境不見了，西王母、東皇太乙在東坡心中，早已消失了，再不是什麼美好、理想、幸福的形象，更不是什麼長生不老的象徵了。“我與使君皆白首，休誇年少風流”，惜青春已逝，風流不再。我們已是蒼顏白髮，還談什麼昔日風流。這意味着一代人的結束。“佳人斜倚合江樓”，唯有我那朝雲，病魔纏身，“斜倚”而立，留戀着“合江樓”外的水光山色，哪怕它們是淨眼中的水光(“水光都眼淨”)和眉愁中的山色(“山色總眉愁”)。正是詞人在惠州感情上發生了變化，審美移情發生了變化，所以山光水色也變得“愁”容起來;從而暗示着詞人晚年人生暗淡無光了。
全詞，上片寫春過春愁，傷春惜時，下片寫白首眉愁，傷感人生。人的感情發生變化，決定着詞的意境發生變化，決定着詞的用語的變化。籠罩全詞的是一“愁”到底的灰濛濛的意味。
