臨江仙·金谷無煙宮樹綠
辛棄疾 〔宋代〕
金谷無煙宮樹綠，嫩寒生怕春風。博山微透暖薰籠。小樓春色裏，幽夢雨聲中。
別浦鯉魚何日到，錦書封恨重重。海棠花下去年逢。也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。
譯文
是不舉煙火的寒食節，名貴的樹木在園子裏隱隱透出綠色。嫩生生的寒意，在春風中瑟瑟抖動着。薰籠內，焚燒香料的博山爐還微微透出暖氣。深濃的春色圍着小小的閣樓，在輕柔的雨聲裏，我們做着溫馨的夢。
在我們分手的渡口，送信的鯉魚哪一天才能來到呢?它捎來的，該是一封包裹着千愁萬恨的信吧!還記得，我們是在去年，一株海棠花下認識的，由於相思的折磨，她一定瘦多了。啊，也許此刻她正含着淚，在獨自尋找那片片殘紅罷!
賞析
“金谷無煙宮樹綠”，以“金谷無煙”出之，表明這是寒食、清明節問，“金谷”一詞，含着許多意思，令人想起高門大戶人家的庭園，裏面應該住着美慧多情的女子。“宮樹綠”一語，加深了景物朦朧暗碧的效果，起一種傷感的感情引誘作用，這與女子的脆弱多情的傷春感情正相融。所以，起筆雖然沒有直接寫人、寫情，卻通過用典和造境，在這兩方面作了暗示。
“嫩寒生怕春風”，以倒裝句式突出春寒惻惻，給予未出場的女主人公帶來的生理和心理的不適。“生怕春風”，寫得細，寫得透，彷彿作者與她通感着似的。
“博山微透暖薰籠”，轉入樓內，渲染出女子居處的溫馨氣氛，併爲她創造出一個典型的懷人環境。然而以下又不正寫，而是把她的思念之情轉到她的幽夢中去，這樣寫，比正寫更雅緻——隔着夢的帷幕來思念人，總有一些朦朧美，有幾分差澀感;也更有深致——連夢中都不能免除思念，醒時的情狀就不用多說了。但又不明出——沒有寫她幽夢的內容，只是渲染出的這個情調使讀者不得不往詞人暗設的那條思路想去。
“小樓春色裏，幽夢雨聲中。”這兩句的含蓄蘊藉和情蘊的豐富，以及對仗的工緻，足以與晏幾道的抒情名句“落花人獨立，微雨燕雙飛”媲美。“幽夢”一句，寫情尤其多致，這樣的雨聲，在她的幽夢中，又是一番別樣的景緻了。
“別浦鯉魚何日到”，“何日到”，實際是說“無書到”，在渡口相別分手之後從沒有收到過書信。
“錦書封恨重重”一句，怨書信不來，怨書信即是怨人。上兩句言分手之後就一直沒有音信，不由得叫人怨恨重重了。“海棠花下去年逢”，海棠花又開了，自己只能流連樹下，追憶去年這個時候與情人在此相會的情景了。這一句寫得溫馨香軟，足見對初相遇的記憶之深、之美好，甚至連他寫到的那海棠，似乎也都成了伊人風采的暗示。
“也應隨分瘦，忍淚覓殘紅。”細節化的猜測，猜測她的必然消瘦，想像她在覓殘紅——這是男性作者所造的女子傷時傷別之情的經典意象。這樣的猜測，無疑顯示出對伊人的極度鍾情。
這首詞怨春懷人，卻不直說，而說“小樓春色裏，幽夢雨聲中”;而說“嫩寒生怕春風”、“忍淚覓殘紅”，婉轉細膩，深沉含蓄，其怨春懷人之情愈爲深切。辛棄疾是豪放派大家，而該詞通篇以婉麗詞句寫出，體現了這位“豪氣”與“柔情”並於一身的大詞人多樣化的藝術風格。
創作背景
這首詞作年無可確考。鄧廣銘《稼軒詞編年箋註》以廣信書院本次第推測，謂當作於宋孝宗淳熙十三年(1186)之前，在帶湖。蔡義江、蔡國黃也將之歸於是年。可供參考。
