阮郎歸·呈鄭王十二弟
李煜 〔五代〕
東風吹水日銜山，春來長是閒。落花狼藉酒闌珊，笙歌醉夢間。
佩聲悄，晚妝殘，憑誰整翠鬟?留連光景惜朱顏，黃昏獨倚闌。
譯文
東風吹動春水，遠山連接着落日，春天來了長期都很無聊。落花一片狼藉，酒興也逐漸衰減，吹笙唱歌整日就像醉中夢裏一般。
春睡醒來，明明知道晚妝已零亂不整，但誰還會去整理梳妝?時光易逝，朱顏易老而無人欣賞，黃昏時候只能獨自倚靠着欄杆。
賞析
這是一首寫女子傷春閨怨的詞作。首句“東風吹水”形象生動，但新意不強，與李煜同時代稍早些的馮延巳就有“風乍起，吹皺一池春水”的名句;而“日銜山”則要好得多。雖然“日銜山”與“青山欲銜半邊日”意思相同，同樣都是擬人化的手法，但“山銜日”有日升之意，多用於形容山極高之勢;而“日銜山”則寓日落之意，有夕陽斜照，餘暉映山之感。這裏不僅點明瞭傍晚這一時間的概念，而且還暗從主人公細緻的觀察和感受中滲透出“閒”的味道。風吹水，日銜山，兩個動詞很精妙。將風過水皺，日墜山巔的情景描寫得十分細膩，形象。這本是每日都在發生的景象， 沒有什麼特別，女子卻觀察入微，並如此精準地表達出來，可見其“閒”。因爲閒，所以連這每日可見的景色也會細膩入微地觀察，藉此打發時間。或許，她已經這樣觀察了一整個春天。落花滿地，酒意闌珊，這就是她每日生活的寫照。除了觀景，醉酒，她沒有別的事可做。因此這閒不是悠閒，而是空虛寂寞的“閒”。於是二句“春來常是閒”就有了更深的寓意。女主人公不僅“閒”，而且“常是閒”自然就是一個寄生的形象了。三、四兩句是女主人公無聊生活的具體化、形象化，“落花狼藉”不僅是春景，而且是女子的內心世界和生活現實的寫照，所以說她醉生夢死其實是不過分的。
下片寫傷春：女子春睡醒來，明知晚妝已殘，卻懶得裝扮，是因爲愛人不在身邊，青春無人欣賞。開頭三字另一版本爲“佩聲悄”，這是借物寫人，說明女子醉意未消、懶動腰肢，自然有慵倦之意。“晚妝殘，憑誰整翠鬟”更說明女子無意梳妝、不飾儀容，只因春心無人解，自傷無人知，寫出女子的傷春並非是爲他人，而是爲自己。結末兩句點明主旨，進一步渲染出女主人公感慨年華逝去，無奈空喚青春的情緒。春光是美好的，朱顏也是，但若無人欣賞，再美也是枉然，其美也就失去了意義。或者說，越是美好，就越是遺憾。春光與朱顏，是美麗的，也是易逝的。等到“一朝春盡紅顏老”之時，再來欣賞就沒有什麼意義了。所以她在獨自倚闌遠眺，等待着愛人歸來。
全詞由大處着眼，至小處落筆，喻象生動、自然，描寫細膩、真實，藝術技巧純熟。但是全詞哀愁太盛，有流於頹廢之嫌，格調是不高的。有人分析這首詞是李煜的中期作品，表現了作者面對強敵、前途未卜時的抑鬱頹喪心情，有一定道理。但是就此說這首詞中有對其弟李從善的不滿及責備，恐怕有些言過其旨。最好還是將其視爲一首虛指較強的閨怨詞。
創作背景
關於此詞的創作時間，有人認爲是李煜入宋後所作但並無確證。根據《南唐二主詞》題注“呈鄭王十二弟”，這首詞是李煜寫成後贈其弟李從善之作，當是李煜前、中期的作品，其創作時間應與《卻登高文》相同，即作於開寶四年(971年)。
