吳文英的經典作之一：《新雁過妝樓·夢醒芙蓉》，感興趣的讀者和小編一起來看看吧!
新雁過妝樓·夢醒芙蓉
宋代：吳文英
夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東。翠微流水，都是惜別行蹤。宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃。小黃昏，紺雲暮合，不見徵鴻。
宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空。夜闌心事，燈外敗壁哀蛩。江寒夜楓怨落，怕流作題情腸斷紅。行雲遠，料澹蛾人在，秋香月中。
譯文
從睡夢中醒來，看到盛開的芙蓉花。屋檐的近處，風鈴聲使人以爲是美人的佩玉叮咚之聲。自與所愛之人別過後，山流水，彷彿都存有她的影子。宋玉悲秋，大概與秋花一樣消瘦。黃昏時，天青色的雲彩聚集起來，而徵鴻卻始終沒有出現。
唐朝柳渾當年因自己年老而讓愛妾琴客另他人，燕子樓的舊跡尚可辨認，夕陽照着人已離去之空樓。夜深了，懷念愛人的心思更甚，燈外的破牆有蟋蟀在哀鳴。夜裏江冷，楓葉不願被風吹被有情人在葉上題詩隨水漂流而去。去妾已遠，料想那淡掃娥眉的美人正在清寒而明亮的秋月月光的照射之下。
賞析
這首詞是作者爲追憶逝去的愛妾所作，因此妾去在夏秋之際，所以每當此季，作者的思念之情便愈重，此詞便是這種情結的顯露。
“夢醒芙蓉。風檐近、渾疑佩玉丁東。”三句描寫詞人睡夢中被風檐間鐵馬之聲 驚醒，還以爲是所思之人的佩玉丁東作響呢!“芙蓉”用在這裏藉以點明時令亦爲詞句增添了色彩。“佩玉丁東”不僅令人聯想到玉佩和鳴的清脆的音響，而且還可由此及於佩帶此玉之人。“已聞佩響知腰細”，詞人所思之人一定是非常美麗。開篇幾句就語簡意豐地描繪出一幅有聲有色的美妙畫卷。
“翠微流水，都是惜別行蹤”一韻，見景思人，寫惜別之情。門前的青山綠水，都引發對去姬行蹤的懷戀之情。“都是”二字，形容思念之深，映入眼簾的一切景象，都能勾起對愛姬的惜別之情。這裏可能就他們分手之處，當時離別的行蹤，念念不忘。
山靜止不動以喻居者，流水一去不返而喻行者。綠水青山，詞人獨尋遺蹟，這又是另一幅圖畫。這兩幅畫面其實表現的都是詞人的相思之苦。由此引出了“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”兩句。詞人借用李清照“人比黃花瘦”來形容宋玉。宋玉有悲秋之賦，今日“我”的痛苦，比宋玉悲秋更苦，這是更進一層的寫法。襯出對去姬懷戀的苦衷。作者喜用“瘦”字，如：“淚鴻怨角，空教人瘦”(《瑞龍吟》);“玉痕消，似梅花，更清瘦”(《夜遊宮》);“詩清月瘦昏黃”(《高陽臺》)。這大概受李清照名句“人比黃花瘦”(《醉花陰》)、“綠肥紅瘦”(《如夢令》)的影響。
“小黃昏，紺雲暮合，不見徵鴻”一韻，黃昏將近，暮雲滿天，天色已晚，但仍不見鴻雁傳書。徵鴻”照應前面的“秋”字，此句也暗示去妾毫無音訊。詞中沒有寫自己，但和“翠微流水”二句一樣，在這個沉寂的畫面中是有一位懷着無限企盼之情的主人公的。這寫景的三句更進一步補足上面所說的“賦情之苦”。
詞的上片，從夢醒至黃昏，終日思念去妾，依依惜別、望歸之情，滲透紙上。
“宜城當時放客，認燕泥舊跡，返照樓空”一韻，承上回溯愛妾初去之時，如今燕泥舊跡猶存，但已人去樓空了。一個“認”字，寫出對去妾的念念不忘。“返照”與上片“黃昏”相應。此韻用顧況《宜城放琴客歌》典故，隱示作者蘇州去妾之事。
“夜闌心事，燈外敗壁哀蛩”一韻寫今情。夜深人靜，心事重重，室外破牆根下，蟋蟀哀鳴。一個“哀”字，反襯心事的哀苦。“夜闌”，夜深，“敗壁”點明自己生活潦倒，“寒蛩”點明時令。思人之苦，夜深愈甚，簫瑟的秋風吹進敗壁，送來了寒蛩之聲 ，這更增加了淒涼的氣氛。從這兩句的描述彷彿可以看到如豆的燈光照着這位不能入睡的詞人，燈影之外卻是殘牆敗壁以及寒蛩交 鳴的漆黑的田野。以景襯情，情景交融。
“江寒夜楓怨落，怕流作，題情腸斷紅”一韻，承上進一步寫“夜闌心事”。由秋楓葉落聯想到紅葉題詩故事。這是唐代盛傳的良緣巧合的傳說。唐宣宗時，舍人盧渥偶從御溝中拾到一片紅葉，上面題有絕句一首，他就收藏在箱子裏。後來宣宗放宮女嫁人，盧渥前往擇配，恰巧選中題詩者，婚後，宮女在箱中發現紅葉，盧渥方知題詩者就是他的妻子。(見範攄《云溪議》卷十)這個典故本極平常，作者用一“怕”字，反其意而用之，完全融入個人愛情悲劇。詞人用了“怨落”一詞，給楓葉塗上了幾許感情色彩。從“落楓”又進一步聯想到怨女傳情時的紅葉題詩。去妾恐怕也會在紅葉上題詩表達對詞人的思念吧?結句由揣測進一步料想，語氣也愈趨肯。
“行雲遠，料淡蛾人在，秋香月中”一韻，寫去姬遠在月中。“行雲遠”用陽臺典故，暗示去妾已遠。“淡蛾人”指去妾，張祜有“淡掃蛾眉朝至尊”之句用來形容美麗的虢國夫人，這裏是作者借用來形容去妾。這裏連用“行雲”、“淡蛾”，暗喻去姬，引發讀者聯想美女的形象。詞人沒有直敘而只是描繪了一幅清冷悲涼的畫面，行雲漸遠，美麗的去妾在清寒而明亮的秋月之中，可望而不可及，兩人相隔，如人間天上,一個“遠”字，寫出作者相思的悵惘之情。結尾畫面悽美，悲徊無已。
詞的下片重點描繪作者的“夜闌心事”，“哀蛩”、“怨落”，把昆蟲、植物擬人化，又活用紅葉題詩典故，都反射出作者對去姬思念之深，懷戀之切。
總評
這首詞描繪作者終日思念去姬的心緒，在藝術手法上有兩點較爲突出。
一是見景生情：清晨夢醒，聽風聲、水聲、觀秋花，處處都引發惜別之情。又“小黃昏、紺雲暮合”夕陽西下，不見傳來書信，內心何其失望與惆悵。由“燈外敗壁哀恐”，攪擾“夜闌心事”。見到月中桂樹，聯想到“行雲遠”人在月中。情景相融，意境優美。
二是活用典故：如“宋玉秋花相比瘦，賦情更苦似秋濃”，用一層寫法，自己懷人之苦，甚於宋玉悲秋。又如“宜城當時放客”，用顧況詩意自喻蘇州去妾之事，亦較自然。又如以紅葉題詩之典，加一“怕”字，境界耐人體味。尾韻暗用楚王與神女相會之事以及嫦娥奔月故事，與作者思念去姬之情，也較吻合。
