酒與中國古典詩詞的關係，有時就同影與形一樣不離。詩酒結緣，似乎已成爲中國古典文學的一個傳統。在歷代文人的精神世界裏，酒已是他們的精神寄託，被賦予了豐富的文化內涵。爲您找來八首醉酒的宋詞，借古人迷離醉眼，看世間百態。
《浣溪沙·玉碗冰寒滴露華》【宋代】晏殊
玉碗冰寒滴露華，粉融香雪透輕紗。晚來妝面勝荷花。鬢嚲欲迎眉際月，酒紅初上臉邊霞。一場春夢日西斜。
這首詞詠寫夏日黃昏麗人晝夢方醒、晚妝初罷、酒臉微醺的情狀，婉轉有致，猶如一幅別具韻味、濃墨重彩的油畫。豔而不俗，細而不纖，太平宰相果然幽靜閒雅。
《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鍾》【宋代】晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
這首詞寫詞人與一個女子久別重逢的情景，以相逢來抒別恨。重筆渲染當年初會情重，長醉其中不願醒，其情也真。全篇似實卻虛，似夢卻真，曲折深婉，濃情厚韻。
《錦纏道·春遊》【宋代】李煜
燕子呢喃，景色乍長春晝。睹園林、萬花如繡。海棠經雨胭脂透。柳展宮眉，翠拂行人首。向郊原踏青，恣歌攜手。醉醺醺、尚尋芳酒。問牧童、遙指孤村道：杏花深處，那裏人家有。
這首詞敘寫春日出遊的所見、所聞與所感，洋溢着對春日景色的迷戀熱愛之情和對郊遊宴樂生活的嚮往。用讚賞之意描繪了醉酒之後狂放的自我形象，詞風自具一格，風流閒雅，歡快酣暢。
《天仙子·水調數聲持酒聽》【宋代】張先
時爲嘉禾小倅，以病眠不赴府會水調數聲持酒聽，午醉醒來愁未醒。送春春去幾時回?臨晚鏡，傷流景，往事後期空記省。沙上並禽池上暝，雲破月來花弄影。重重簾幕密遮燈，風不定，人初靜，明日落紅應滿徑。
這首詞寫了無限春愁下人生的遺憾，五句話寫五件傷怨，借酒消愁，愁緒未消，將前途渺茫之情與暮春之景交融，沉鬱傷感，情蘊景中。其中“雲破月來花弄影”更是是千古傳誦的名句。
《水調歌頭·明月幾時有》【宋代】蘇軾
丙辰中秋，歡飲達旦，大醉，作此篇，兼懷子由。明月幾時有?把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間!轉朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓。人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但願人長久，千里共嬋娟。
這是東坡千古名篇，望月懷人的代表作，寫盡中秋情。豪放的性格，不凡的氣魄，瀟灑的氣質都在歡飲大醉之下被寫進這首詞，盡顯蘇詞的豪放灑脫，清雄曠達。
《鷓鴣天·黃菊枝頭生曉寒》【宋代】黃庭堅
座中有眉山隱客史應之和前韻，即席答之。黃菊枝頭生曉寒，人生莫放酒杯幹。風前橫笛斜吹雨，醉裏簪花倒著冠。身健在，且加餐。舞裙歌板盡清歡。黃花白髮相牽挽，付與時人冷眼看。
這首詞抒寫的是飽受壓抑的滿腔憤懣不平之氣，上片盡寫酒醉之後的癲狂與放縱，展現了不拘世俗、風流自賞的生活態度。只有在這沉醉之中，作者才真正感到輕鬆、快樂、無拘無束，才能暫消一腔不平。
《如夢令·常記溪亭日暮》【宋代】李清照
常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。
這首詞是李清照的早期之作，是一首追憶詞。詞中寫酒醉，寫花美，清新別緻。詞人屢遭變故，少時遊玩的快樂卻在腦海中一再出現，對那些生活的懷念之情與日俱增，但詞中歡樂醉態已不復得，此情此景，讓人唏噓。
《西江月·遣興》【宋代】辛棄疾
醉裏且貪歡笑，要愁那得工夫。近來始覺古人書，信著全無是處。昨夜鬆邊醉倒，問鬆我醉何如。只疑鬆動要來扶，以手推鬆曰去。
這是辛棄疾廢退閒居時一首有名的小詞，詞中借醉酒而大發牢騷。一個“且”字，就從字裏行間流露出這“歡笑”比“痛哭”還要悲哀，下片的一片醉態正是借酒消愁。不拘形跡，其實也是在反抗現實。歡之可貪，正因爲它暫得之不易。
