唐代着裝最具突破的是“半臂”裝和“袒胸”裝
若要直接追溯唐朝女性着裝，我們可以從鄰國日本的服飾中得以佐證。在電影《藝妓回憶錄》中，由章子怡飾演的藝妓小百合所展現的正是非常具有日式風格的和服。回顧歷史可知，唐朝興盛，甚得日本等鄰國崇拜，紛紛效仿許多唐朝的文化禮儀服飾。基本上和服就是根據唐朝服飾進行本土化改良後的日本服飾。電影中，小百合身着色彩溫柔，精緻美好的和服，雖然沒有袒胸露乳，但是高高昂起的脖子纖細出塵，佩戴的珠飾叮咚作響。由此可佐證唐朝服飾的精緻奢華。
而唐代女性也確實很會穿衣服，她們講求各種不同的服裝式樣和服飾搭配，上衣有小袖襦衣、寬袖衫，下衣有各式裙子。最引人注目的，則是“半臂”裝和“袒胸”裝，這是當時最性感的女性服裝。
半臂，通俗來說，是古代的短袖衫，又稱半袖，是在漢魏時期“半袖”款式上改過來的，在當時是着裝上的一種突破。其形制爲對襟，袖不掩肘，長與腰齊。若與襦裙配套穿着，稱爲“半袖裙襦”，隋煬帝楊廣後宮女性多穿這種半袖裝。
《新唐書·車服志》記載，“半袖裙襦者，東宮女史常供奉之服也。”這種穿着，在唐代考古中常有發現，在唐永泰公主墓、章懷太子墓的壁畫上，都能看到着半袖裝的女性。
比半袖更突破的則是“袒胸”裝。這是一種在領口上進行大膽改革的時裝，一改圓領、方領、斜領、直領、雞心領的傳統開口，加大開口尺度，將之剪裁成“袒領”，把近半酥胸暴露在外，豐乳半隱，欲隱又現。張藝謀執導的影片《滿城盡帶黃金甲》上映時曾被網友戲稱爲滿城盡露“黃金乳”，其設計靈感不知是不是源於這種袒胸裝?
“袒胸裝”早在初唐便已穿開了，初唐“四大家”之一的歐陽詢便有“二八花鈿，胸前如雪臉如花”一說，倘若不是詩人親眼看到雪白酥胸，能有這麼寫實的描寫?此風尚到了李治(唐高宗)當皇帝后更爲流行，女性“拖裙到頸，漸爲淺露”。女人胸部太露，畢竟與傳統的審美觀有衝突。爲此，李治曾兩次下令，要求臣民着裝得體，由此可見當時的女性多麼前衛和新潮。但是當時的“國母”、後來的大周皇帝武則天喜歡趕時髦，雖然“禁露”一時有效，但“旋又仍舊”。最後連女供養人都敢薄、透、露了。
而唐代整體的女性着裝都隨着當時大環境的寬容和更爲開放的商貿往來發生了大的改變。唐代女性，特別是皇室和貴族女性多以半袖裝和坦胸裝爲主。
在一些珍貴的歷史文獻中或者是唐朝的壁畫上面，記載了許多古人出遊的着裝。從那些唐代的仕女畫中，大都可以看出唐朝女性日常穿着的坦胸裝都是非常輕盈飄逸的，衣袍寬大輕薄，大大解放了傳統服飾對女性的束縛，使之充滿活力，也非常符合唐代“以肥爲美”的審美標準。從整個唐朝女性的着裝來看，基本遵循的潮流是：由遮蔽而趨暴露(樣式)，由簡單而趨複雜(花紋、妝飾)，由簡樸而趨奢華(服裝風格)，由清秀而趨豐腴(身材和體型)。
唐代女子爲何鍾愛露胸裝?
而唐朝的女裝爲什麼如此的大膽開放?唐朝女人又爲什麼喜歡這種“袒胸露乳”、“裙長曳地”的服飾文化呢?
大唐二百餘年的女子服飾形象，主要有三種組合變化，即襦裙裝、胡服與女著男裝。到了中晚唐以後，胡風漸弱，更多地恢復了漢族傳統，經過改制的寬衣大袖的襦裙裝又成爲唐朝婦女的主要着裝形式。
由隋入唐，中國古代服裝發展到全盛時期，政治的穩定，經濟的發達，生產和紡織技術的進步，對外交往的頻繁。促使服飾文化並蓄古今、博採中外而出現了空前繁榮，服裝款式、色彩、圖案等都呈現出前所未有的嶄新局面，使這一時期的女子服飾，成爲中國服裝中最爲精彩的篇章，其冠服之豐美華麗，妝飾之奇異紛繁，都令人目不暇接。
而身處其中的宮廷和上層社會婦女即貴族女性，除律令格式規定禮服之外的日常着裝更是極富時代特色，引領女裝潮流，出現了神祕高聳的帷帽、瀟灑伶俐的胡服、輕巧坦露的薄紗衣裙等新奇大膽的裝束。
在中國古代社會裏，廣大婦女長期以來一直受到傳統禮教的束縛，所謂“笑不得露齒”，“行不得動裙”，“站不得依門”，“出門不得露面”等等都被奉爲婦女必須恪守的清規戒律。但是，到了唐代，由於當時胡族習俗、異國文明、宗教文化與隋唐本土傳統相互交流影響，多元文化的長期滲透形成了唐朝人兼容幷蓄、平等開放的獨特的社會心理。這使唐朝婦女，尤其是具有特權地位的貴族女性，能夠生活在一種相對寬鬆的社會環境中。
