對清宮劇裏後宮女人個個漂亮，爲什麼清朝留下的照片卻是奇醜無比?很感興趣的小夥伴們，本站小編帶來詳細的文章供大家參考。
我國封建統治歷史悠久，隨着王朝的不斷更迭，我國曆史上先後出現了五百多個有據可考的皇帝。現代編劇通過藝術手法重現史料，又在史實中加入了杜撰的成分，使現代人在熒屏中看到的皇帝均坐擁“佳麗三千”，可謂是享盡了齊人之福。
其實，“佳麗三千”也是一個虛數。設內官一十四等，凡數百人。唐設六局二十四司，官凡一百九十人，女史五十餘人，皆選良家女充之。到了清朝時期，順治帝則沿用明朝了的後宮制度，後宮人數無定數。所以，古人常用“後宮佳麗三千人”來形容古代皇帝嬪妃之衆。
現今我們的看到的清宮劇中，既然是藝術地在熒屏上展現歷史，所以，這些古裝劇在挑選演員時往往會考慮到顏值問題，每個出現在古裝劇中的嬪妃宮女都非常漂亮。不過，從現代流傳的清朝舊照片上來看，那些千挑萬選的宮女的長相似乎有些不盡人意。
雖然，這其中不排除清朝時期攝影技術落後等原因，但是，照片裏清朝宮女的長相簡直可以用“歪瓜裂棗”來形容。若按照片中清朝宮女的質量來看，那麼，清朝的後宮完全是“醜女三千”，與我們想象中的“佳麗三千”天差地別。
慈禧、文繡、婉容都是皇帝的女人，但是，照片中她們的顏值並不是很，與普通人無疑，簡直讓人質疑咸豐和溥儀的審美。慈禧、文繡、婉容的長相畢竟還是可以接受的，但是，那些出現在照片中的格格，則完全可以用“不堪入目”來形容，簡直就是醜女的典型。
嬪妃如此，格格如此，宮女的顏值更是可怕。那些偶爾在慈禧照片中出境的宮女，不是五大三粗，就是口歪眼斜，令人不忍直視。那麼，問題來了，爲什麼我們無法在清朝發現“後宮佳麗三千”，反倒看到數不勝數的醜女呢?
其實，並不是因爲清人的審美觀有問題，而是人爲因素在作祟，致使清朝後宮佳麗顏值低的原因有三：
首先、是光緒皇帝的原因。在光緒登基之前，清宮選拔宮女有一套嚴格且繁瑣的流程，清廷在民間選拔秀女和宮女有着非常高的標準。因此，在光緒之前的後宮之中美女如雲，宮女們的平均顏值非常高。不過，光緒似乎對美女興致缺缺，而且，討厭這套繁瑣的秀女選拔流程。
所以，光緒登基後，修改了宮女與秀女的選拔制度，將宮女與秀女分開選拔。秀女作爲嬪妃的“預備役”，由光緒自行挑選，從事雜役的宮女，則由後宮中的嬪妃們負責挑選。由於皇帝主動放權，將宮女的選擇權交給了嬪妃，那就難免出現這樣的現象：
嬪妃挑選的宮女無不是姿色低下的醜女。這是很容易理解的，嬪妃爭寵鬥豔，她們巴不得後宮之中比自己漂亮的女人越來越少，怎會容忍自己身邊出現楊玉環、西施一般的絕色宮女呢?因此，在嬪妃們獲取了宮女的選擇權後，這些善妒的女人不約而同地選擇了顏值較低的。
爲了儘量不給自己留下隱患，最終，經過這一輪“選拔”，稍有姿色的宮女全部被排除在外，剩下的多爲顏值低下的宮女，她們在嬪妃身邊起到了綠葉的作用。既然是以服務男性統治者爲目的的選美，一旦缺少了男性的參與，這場選美也就成了選醜，失去了原本的意義。
其次、是慈禧太后的原因。衆所周知，慈禧青春守寡，難免會產生一些扭曲的心理，看不慣那些比自己姿色更動人的女人。因此，慈禧在挑選宮女時，並不以顏值作爲選拔標準，而是以能否吃苦耐勞作爲標準。
最終，在慈禧這套標準的選拔下，入宮的宮女大多是五大三粗力氣大能幹活的女人，且性格也以“女漢子”居多。我們在舊照片中能發現不少這種五大三粗的宮女，這種情況完全是慈禧在作祟。
最後一個原因，就是清代選拔宮女的範圍較小，且呈現明顯的“低齡化”。在滿清祖制中有這樣一條要求，那就是：所有宮女均需在旗人之中選拔，所有入宮的女人都是滿族女子。從人口數量上來看，當時的漢人足有四億，而滿人僅有幾十萬。
雖然，數量並不能決定質量，但是，在幾十萬人中成功挑選美女的概率明顯比在四億人中挑選更低。那麼，爲何滿清統治者不願開發四億漢人，偏偏在幾十萬滿人中選秀呢?
筆者認爲，這是偏激的民族主義思想在作祟。
清朝皇帝擔心漢女會給皇宮帶來不安全事件，所以，清朝皇帝從不在漢女中挑選宮女。並且，宮女在入宮時年齡通常在十四歲以下，並未經歷“女大十八變”的階段，她們在入宮後常年從事體力勞動，得不到較好的保養，所以，她們的顏值普遍頗低。
並且，還有就是皇帝雖然爲一國之君，理論上可以佔有所有未嫁的美貌女子，然而，在實踐中，這些皇帝如果這樣做了，那麼，就會留下罵名。對於大多數皇帝來說，還是在乎自己臉面的，因此秀女的選拔也就被戴上了緊箍咒：這就是關鍵看對方的德行，而不是容貌。
所以，那些外貌極爲漂亮的女子，也許德行不夠，因此被殘酷地淘汰了。最終，在以上幾種因素的影響下，清朝尤其是清朝中晚期的宮女質量嚴重下降，這也難怪同治、光緒、溥儀三位皇帝對宮裏的“美女”興致缺缺。
參考資料：
【《古代後宮嬪妃》、《滿清的選妃制度》、《“後宮佳麗三千”的由來》】
