柳永，原名三變，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，又稱柳七，是北宋婉約派詞人，是第一位對宋詞進行全面革新的詞人，也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永一生放浪形骸，他的詞多爲市井階層男女之間的愛情，具有平民化、大衆化的特點。接下來本站小編就和各位讀者一起來了解，給大家一個參考。
柳永從小就展現出了有別於他人的文采，十歲就能寫文章，十三歲就能作詩，十七歲就能寫詞。
這可比同齡的孩子要優秀很多，十八歲的柳永背上行囊到汴京去科考。雖然善於作詞曲，但是當中有一些被當時文人看不起的詞，所以在兩次科舉考試中都沒有中榜。
當時汴京經濟很發達，舞榭歌樓非常多，柳永曾經在汴京臨安、蘇州的繁華的城市經常出入於煙花柳巷。
中年以後窮困潦倒，爲謀生路又參加進士考試，中榜之後做過一些縣令等小官，但是並沒有什麼政績，後來窮困而死。
雖然柳永在中國政界上沒有什麼影響，但是在中國文學史上卻是一個有着很大貢獻的人，他發展了詞的長調體制，爲宋詞的發展開創了新的局面。
他在寫作手法、題材內容上均有突破性的發展。他是文人士子，卻官途失意，以他自己特有變俗爲雅、以雅崇俗的藝術特性。
對宋詞的發展產生了深遠的影響，今天我們就和大家來聊一聊，關於柳永的一生?他又對後世有什麼影響?
一、柳永的詞的特點
1、簡單易懂
柳永是一個民間詞人，他往往比那些高雅的文人志士更通俗一些，在他的詞中，我們很難看到一些高深的哲理，通常都是一些一般人都能夠讀懂看懂的口語。
描述的大多也都是市井生活，當時流傳一句話，“凡有井水處，皆能歌柳詞”就證明了柳永當時的詞有多麼簡單易懂。
柳永生活在底層，當初數次科舉考試不重，到了知天命的年紀，才能夠金榜題名，但也只是一個芝麻官而已。
因此他不能像其他詞人那樣在官場上春風得意，也無緣上層社會的生活，他只能與百姓爲伍。
與底層人民接觸，所以他才能更好地理解底層人民的需要，更好地表達他們的呼聲。柳永以民間口語的方式。
真實的描寫了底層人民的樸素生活，他們的開心以及快樂，這就使得柳永的詞中表現出來了更多人民的感受，充滿着生活生活氣息。
2、直抒胸臆
柳永是一個擅長白描的人，就是通過輕描淡寫，不是過重的色彩，簡單明白的話，描述各種情景，一般沒有典故或者隱晦的詞。
柳永的一生寫了很多關於歌女舞姬分別之後的相思之苦，大多表現的都是女方的思想，像《爪茉莉》這首詞幾乎都是口語書寫的。
是女子的深情款款，對於女子形態樣貌的描寫生動形象，而且對於事情的敘述來說非常清楚，能夠引起別人的無限聯想。
這與當時的環境來說都是不符合的，他以一種大膽的方式寫出了人感情悲觀的一面，在宋詞中都是獨具一格的。
在北宋初期爲人的詞都過於高雅，到了柳永他恢復了文學的色彩，雖然也有人像柳永一樣使用民間白話口語。
但是都不如柳永，柳永他對於語言的駕馭已經不是一般的高超，他的語言一般不雕琢，但是非常縝密，因此受到了大家的喜歡。
柳永的詞雖然通俗，但是並非停留在表面層次，而是對於普通人生活情感以及命運的關注，柳永這種使用口語的方式對於後面出現的戲曲小說等通俗文學的發展都具有一定的促進作用。
二、柳永改變宋詞的特點
1、雅俗共賞
唐朝末年開始開始雅俗便開始分流，上層社會對於藝術來說，追求的是典雅與精髓。柳永受到民間詞的影響，決定引俗入雅、雅俗共賞。
在柳永的詞中，我們常看到他以文人士子的身份，官途詩意的遭遇，沉浮於官場和市井之間。
所以他有士大夫和市井民衆的特徵，在柳永的詞中我們可以看到自然景物和人物的內心相互滲透，相互交匯展現出情景交融的辭境。
通常柳永的詞上片寫景下片抒情，脈絡清晰，把大自然的景物與的情感結合在一起，寫出了中國傳統人士的悲壯。
溫庭筠等人也是人的感慨，但是都不是正面寫出的，主要是通過女子的口吻，書寫閨閣中怨恨別離的一種情誼。而柳永是一些自己抒發自己感情的作品。
2、融雅入俗
柳永的詞從內容到語言都是很俗的，但是他卻贏得了天下所有的喜愛，除了俗，柳永的詞還有高雅脫俗的一面，許多詞都是雅俗共賞的。
大多以清雅的語言描寫事物，不進行雕琢所抒發的感情，常常都蘊含在語言之中，他的作品中所表達出來的各種感情都有很強的感染力。
三、柳永詞對於後世人的影響
柳永他在中國文學上的特殊地位，主要取決於他既混跡官場，又混跡於市井之間，柳永其實拓展了民間流行的長調慢詞形式，吸取民間的口語，豐富了詞的語言，賦予詞的生命。
儘管柳永一生不盡人意，生活潦倒，整日輾轉於歌樓妓館，但是他的詞不僅擴大了生活面，而且在題材上也相繼做出了補充，不僅適合市民大衆的口味，而且模糊了雅俗分流的界限，促進了詞在藝術上的包容性。
我們縱觀柳永的一生，可以看到他才華橫溢，卻慘遭不公，他放浪形骸卻始終忠誠善良，他被經叛道爲社會所不容，他在那個時代卻活出了最真實的自己，也給後人留下了很多傳世之作。
