賦是漢代最流行的文體，是一種不同於詩詞，也不同於文的文體，介於二者間。在西漢、東漢400年間，一般文人多致力於這種文體的寫作，因而盛極一時，後世往往把它看成是漢代文學的代表。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
賦早在先秦儒家荀子時便已是一種文體，《荀子》一書中已有《賦篇》，分別寫雲、蠶、禮、知、針五種事物。那時賦的主要特點是“不歌而誦”，適宜於口誦朗讀。它的抒情成分少，着重鋪敘和描寫，接近於散文;行文時又往往韻散間出，具有半詩半文的性質;在篇章結構上，則多采用問答的形式。
賦是《詩》與《楚辭》演變而來，《詩經》是賦的遠源，《楚辭》是賦的近源。
賦到西漢時，已足以成爲漢代文學的代表，乃至影響千年中國文學史。漢賦的形成和發展可分爲三個階段：漢初的賦家，繼承楚辭的餘緒，這時流行的是所謂“騷體賦”，代表作家和作品有賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》、枚乘的《七發》等;其後則逐漸演變爲有獨立特徵的所謂散體大賦，這是漢賦的主體，也是漢賦最興盛的階段，代表作家和作品有司馬相如的《子虛》、《上林》，揚雄的《甘泉》、《河東》、《羽獵》、《長楊》，班固的《兩都賦》等。
東漢中葉以後，散體大賦逐漸衰微，抒情、言志的小賦開始興起，代表作家和作品有張衡的《二京賦》、《歸田賦》，趙壹的《刺世嫉邪賦》，蔡邕的《述行賦》，禰衡的《鸚鵡賦》等。儘管散體大賦有其華而不實、矯揉造作的弊病，在中國文學史上，漢賦仍然有其一定的地位。它在豐富文學作品的詞彙、辭句以及技法方面，在促進文學觀念的形成方面，有着重要的意義。
賦大致分爲五種，也正是五個重要時期：西漢人將楚國詩人屈原、宋玉的作品也視爲賦體，沒有一定的限制性，這稱做楚辭體的騷賦;漢賦篇幅較長，多采用問答體，韻散夾雜，其句式以四言、六言爲主，但也有五言、七言或更長的句子，漢賦喜堆砌詞語，好用難字，極盡鋪陳排比之能事，卻被後人視爲賦體正宗，也稱古賦。
六朝賦是東漢抒情短賦的變體，其特點是篇幅短小，句式整齊，多爲四言、六言拼偶組成，而又講究平仄，通篇押韻，又稱俳賦;唐宋又有律賦，題目，字數韻式，平仄都有嚴格限制;文賦是中唐以後產生的一種散文化的賦體，不刻意追求對偶、聲律、詞采、典故，句式錯落多變，押韻較自由，甚至大量運用散文的句式，文賦實際上是賦體的一種解放。賦家主要代表人物有屈平、宋玉、司馬相如、楊雄、枚乘等人。
漢賦，無疑是古典文學中一種影響深遠的體裁。
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