六龍圖爲什麼這麼貴?六龍圖有什麼傳說故事?感興趣的小夥伴快來看看吧。
說到六龍圖其實大家也知道的，這張圖還是可以的，以前小編都沒聽過，只到有一天大家發現了這個六龍圖竟然賣出了3億人民幣，那麼有的人要問了，這個六龍圖怎麼就這麼值錢呢?嘿嘿，還真的是很值錢的呀，看看它的故事就是知道了，下面我們一起來分析揭祕看看具體是怎麼回事吧!
近日佳士得國際拍賣行宣佈，將在2017年3月16日紐約拍賣季期間推出“藤田美術館藏重要中國藝術”專場拍賣，全場所有拍品都來自於大阪藤田美術館的館藏，當中包括六件出自清宮《祕殿珠林石渠寶笈》著錄的古代書畫作品。
六件書畫作品中包括唐韓幹《馬性圖》、北宋李公麟的《便橋會盟圖》、宋趙令穰《鵝羣圖》、南宋陳容《六龍圖》等。
這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書畫作品怎麼到的日本?原來，清宮歷來有通過賞賜籠絡王爺貝勒、親近大臣的習慣。嘉慶年間用宮中書法名畫進行賞賜逐漸增多,尤其道光之後,賞賜更是有增無減,尤其會將一些珍藏頒賜功勳卓著的重臣恭親王奕訢。《石渠寶笈》書畫就這樣從清宮流傳到了恭王府。民國時，恭親王爵位的繼承人溥偉爲了支持復辟清帝制籌措軍餉資金，而把恭王府裏的古董、字畫大量拍賣和變賣，其中很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎。而山中將它們轉賣給了藤田美術館的主人，日本實業家藤田傳三郎男爵，他於1954年創立了藤田美術館。藤田美術館近年來因資金緊張而經營困難，據說，館內如今連空調設備都沒有。爲了藤田美術館的進一步完善經營和未來發展，這次藤田美術館只好忍痛割愛，將全部館藏中國文物珍寶委託拍賣了!
六件書畫作品中估價最高的一幅作品是陳容的《六龍圖》手卷，120萬-180萬美元，畫幅縱440.7釐米，橫34.3釐米，書法尺幅縱83釐米，橫35.1釐米。作品上有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩一首。
陳容《六龍圖》手卷(局部)
陳容《六龍圖》手卷(局部)
陳容《六龍圖》手卷(局部)
陳容《六龍圖》手卷(局部)
南宋畫家陳容(約1189-1258年後)字公儲，號所翁，福建長樂人，或有說爲福建福清人、江西臨川人，爲南宋理宗時代的畫家、書法家。文獻記載：其才氣過人，詩文豪放，長章巨篇，傑壯奇詭。爲南宋理宗端平二年(1253年)進士，知平陽縣，曾爲國子監主薄、後來又做過福建莆田太守，官至朝散大夫。
在陳容所畫的這幅《六龍圖》中，他不僅僅表現出了九條龍的神態和動作，還着重刻畫了九龍旁邊的景物，比如繚繞的霧氣和石頭的樣貌，通過這些景象進一步襯托出九條龍不同的姿態。陳容在《六龍圖》中用乾溼水墨不同角度展現了雲霧、岩石與湍急的水流，將九龍玩樂嬉戲的場景栩栩如生地描繪了出來。
筆者向古代書畫鑑藏家朱紹良先生問起對《六龍圖》的看法時，他說道：“陳容擅長畫龍，就像現代畫家傅抱石一樣在往往醉後，信手作畫，即刻展現騰飛的龍在紙絹上。陳容畫龍忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，且潑墨再用清水處理後成雲，噴水化霧，人稱’所翁龍’。宋代畫龍在北宋美術理論家郭若虛在《圖畫見聞志》<敘圖畫各意>中指出：’畫龍者，折出三停(自首至膊，膊至腰，腰至尾也)，分成九似(角似鹿，頭似駝，眼似鬼，項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛也)，窮游泳蜿蜒之妙，得回蟠升降之宜。仍要鬃鬣肘毛，筆畫壯快，直自肉中生出爲佳也。(凡畫龍，開口者易，爲巧;合口者難，爲功。畫家稱開口貓兒合口龍，言其兩難也。)’”
朱先生接着說道：“宋代畫龍特點：龍頭呈立體感，無毛，龍身沒有曲折，四腿肥碩，爪分四指張開，無肘毛、尾鬣，尾巴爲蛇尾狀;元代畫龍特點：龍頭扁長，龍軀呈蛇形波曲蜿蜒，四腿瘦勁，爪生三指張開，肘毛、尾鬣皆呈火焰狀，元以後尾巴如鳳尾狀，如故宮藏青龍花紋壺;明代畫龍特點：比元龍更爲粗壯，其角、須、發、眉、鬣、鰭、肘毛完整，頭髮向前上飛揚，口張開，龍的鼻端爲“如意”形狀，尾向上捲曲;清代畫龍特點：龍發分餾，龍的下頜比上顎長，爲反頜狀俗稱“地包天”，增添了龍的恐怖感。乾隆時期龍的頭部出現奔兒頭，龍的形態張牙舞爪。”
“佳士得所上拍的陳容《六龍圖》，正是體現了宋代畫龍的特點，也符合陳容的筆墨風格，”朱先生總結道。
陳容的真跡流傳下來的並不多。清宮《石渠寶笈》記載，乾隆皇帝曾收藏有陳容的《九龍圖》、《六龍圖》、《霖雨圖》等，說明陳容的畫受到皇家收藏者的重視。如今，陳容的傳世作品有美國波士頓美術館的《九龍圖》，廣東省博物館的《墨龍圖》(也稱爲《雲龍圖》)、東京國立博物館的《五龍圖》和故宮博物院的《霖雨圖》等。
故宮博物院藏陳容《霖雨圖》
自古以來，龍便是皇權的象徵。宋朝之前，雖然龍的形象已經入畫，但真正的畫龍“專業戶”卻是從宋代纔開始出現的。北宋的董羽、王顯道、吳懷和南宋的陳容、艾淑、僧法常等，都是畫龍名家。其中，南宋的陳容是畫龍的佼佼者，其作品成爲後人畫龍的典範。日本畫家稱，陳容的龍畫是人類描繪的最高水平的龍畫。據說在日本，到現在爲止，有龍的圖案的畫大部分都是仿效陳容的龍畫。日本著名畫家小泉淳作評論，陳容的龍富有魅力，像真的一樣活潑跳動，只有天才纔會畫出這樣的畫!
陳容所畫的龍，雄奇魁偉變化多端、栩栩如生，在南宋寶佑年間(1253-1258)曾名噪一時。他善用水墨，深得變化之意。陳容畫龍有一絕：不畫整條龍，或畫一首，或畫一爪，且潑墨成雲，噴水化龍，忽隱忽現，似聞其聲，如見其形，神妙無比。
陳容更喜歡酒後乘興作畫，用潑墨法畫雲水怪石，襯托出矯健遒勁、追逐糾結、出沒隱現的羣龍，用墨沉厚，筆勢雄健老辣，具有很強的動態、實體感和神祕氣氛。後人以“雲蒸雨飛、天垂海立、騰驤夭驕、幽怪潛見”來形容他的作品。特別是當其醉餘大叫，脫巾濡墨信手塗抹，然後以筆成之，都能妙筆生花。陳容畫龍不但刻畫龍形、抒發情思，最主要是表達其政治觀點與遠大抱負。當時的墨人騷客以能得到一副“所翁龍”而深感榮幸。
傳說，他畫龍前，先吩咐家人擡來兩壇青紅酒，置放在畫室中央，然後反拴上門。他還讓家人在門外鐵環上拴條粗鐵鏈。這樣他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青紅酒。下酒菜是一盤永泰李幹。他喝一碗酒，嚼一粒李幹。兩壇青紅酒喝完，李幹也嚼光了。陳容喝得酩酊大醉，辨不清東西南北，才從躺椅上站起來，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁，嘴裏連聲狂嚷：“醉乎哉?不醉也!”言畢，他兩手舉着頭巾在紙上任意揮灑，之後將頭巾捏成一團猛喊：“去也!”將頭巾擲在空酒罈內，這才舉起細筆稍稍塗抹幾下，一條龍便躍然紙上。
陳容“工詩”，是創造畫上題詩這一特殊藝術形式的先驅者。他喜歡文學，常常和當地的文人朋友們一起談論詩詞歌賦、文學作品。作爲一名文人畫家，他每畫成，輒自題跋，詩畫映發，以揭示畫意。
陳容也畫松竹，學李煜“鐵鉤鎖”法。其晚年筆力簡易精妙，絳色者可並董羽。陳容偶爾也畫虎，勾染斑毛極工細。
波士頓美術館收藏的《九龍圖》長卷作於理宗淳祐四年(1244年)，紙本水墨，縱46.3，橫1096.4釐米。畫卷上共畫有九條龍，分置於山石、雲霧和急流之中。卷首一龍從岩石中橫臥躍出;第二龍升騰於雲氣之中;第三龍懷抱岩石，躬身上攀，作正面形態;第四龍被一股急流推向巨大的漩渦;第五龍向上騰躍，與第六龍向下疾馳形成互動的一組;第七龍大部被巨浪淹沒，作搏擊風浪狀;第八龍又躍入雲霧之中;第九龍俯伏山石之上，作歇息狀。九龍動態各不相同，生動有致，陰森恐怖，極富想象力。構圖上虛實相映，有張有弛，氣勢驚人。
波士頓美術館藏陳容《九龍圖》卷
廣東省博物館收藏的《墨龍圖》軸是存世陳容巨幅傑作，絹本墨筆，縱201.5釐米，橫130.5釐米，右下自題詩款：“扶河漢，觸華嵩。普厥施，收成功。騎元氣，遊太空。所翁作。”
廣東省博物館藏陳容《墨龍圖》
《墨龍圖》曾經文物鑑定專家啓功、徐邦達、蘇庚春等人鑑定，被確認爲真跡。全圖用兩幅絹拼接而成，絹質和色澤都十分完好，是一件品相佳、畫工精、尺幅大的藝術精品，極具學術價值，爲廣東省博物館最名貴的古畫，被列爲國家一級保護文物，平時不對公衆展出。
日本東京國立博物館收藏有一幅陳容的《五龍圖》，縱21.7釐米，橫146.6釐米，爲紙本墨筆。
日本東京國立博物館藏陳容《五龍圖》
在內地拍賣場上出現的陳容作品並不多，大多都標記着陳容(款)，能標明是真品的極少，以下是兩件近年來拍賣成交的陳容的“龍圖”。
2010年7月，中貿聖佳拍賣公司曾以156.8萬元拍賣成交過一幅陳容的《戲龍圖》，立軸，水墨紙本，作品上除了衆多流傳鈐印外，還有張大千的題跋：“昔年曾見無款宋畫引子上天圖巨幅，神態生動，拿雲噴霧，令人望而生敬畏之心。今觀此圖，筆法高妙而神態各具，真絕品也。癸未夏至大千居士張爰”以及大千的收藏鈐印。
陳容《戲龍圖》
在2015年北京寶瑞盈春季拍賣會上，一件無畫家款印的《戲珠龍圖》手卷以3450萬元拍賣成交。這幅作品爲水墨紙本，尺幅縱237.5釐米，橫32.5釐米，有衆多著錄以及鑑定家張蔥玉的題跋：“癸未十二月廿七日餘始三十歲，孫君伯淵以此戲珠龍圖爲貺，筆墨氣韻與昔年所見陳所翁九龍圖無異，豈出所翁筆耶?方今四方多難，上海一隅何啻桃源除夕坐木雁齋檢閱舊藏並追想十四年來經眼名跡，覺歲闌清福無過此矣，因題卷尾用志歲月，吳興張珩蔥玉父書。” 此卷後被旅美大鑒藏家王季遷先生所得，他在畫裏畫外，畫前畫後鈐了近十方鑑藏印以示他的喜愛。
被張蔥玉認定的陳容《戲珠龍圖》手卷
鑑賞：鑑者不窮，賞着不富。何爲”鑑“鑑定，理解，瞭解等，何爲”賞“愛好，癡迷等。如果你只是愛好收藏那是一種樂趣，如果一味的迷戀收藏那就是愚昧。收藏帶給我們的是一種樂趣，收藏帶給我們的財富是一種寄託。
