皇后、命婦
秦漢婦女以深衣爲尚，其禮服爲曲裾繞膝式和直裾式，衣襟繞轉層數比戰國時的深衣有所增多，下襬部也有所增大。但是凡穿深衣的婦女，腰身都裹得很緊，另綴一根綢帶系扎，或繫於腰間，或束在臀部，由衣襟末端的地位而定。曲裾繞膝深衣分爲窄袖和寬袖二式。後夫人服飾均爲深衣制，凡太皇太后、皇太后入廟及皇后謁廟之服，皆紺上皁下；蠶服，青上縹下，隱領袖以絛；皇后以下至二千石夫人皆以蠶衣爲朝服，貴人穿蠶服，純縹上下；公卿、列侯、中二千石、二千石夫人入廟佐祭之服，皁絹上下，助蠶之服，縹絹上下。
普通婦女
由深衣發展而來的“袿衣”爲婦女的另一種常用服，其制與深衣大致相似，惟有服裝底部由衣襟曲繞形成燕尾狀的兩個尖角，此外，婦女還有穿襦裙，上襦爲斜領、窄袖，長僅及腰際，裙子是由四幅素絹連接拼合而成，上窄下寬，不施邊緣，下垂至地，裙腰兩端縫有絹條，以便繫結。婦女的下裳還有袴，起初女大多隻有兩個褲管，上端以戴繫住，後出現前後有襠的縛帶袴，叫“窮袴”，它爲宮廷婦女所穿。襦裙出現於戰國時期，漢代因循不改，用作婦女的常服，它是中國婦女服飾中最主要的形式之一。東漢以後，穿此服者曾一度減少，至魏晉南北朝，又重新得以流行，從此盛行不衰，直到清代，基本形狀仍然保持最初的原樣，只是每個朝代根據時代的特點將襦裙的長短、寬窄加以改動。
據此，有人認爲漢代根本不存在這種服飾，只是到了魏晉南北朝時才重新興起。其實，漢代婦女並沒有摒棄這種服飾，在漢樂府詩中就有不少描寫。這個時期的襦裙樣式，一般上襦極短，只到腰間，而裙子很長，下垂至地。1957年在甘肅武威磨咀子漢墓中發現了襦裙實物，襦以淺藍色絹爲面，中納絲棉，袖端接一段白色絲絹。裙子也納有絲棉，質料用黃絹。可惜由於年代久遠，這套服飾在出土時已經粉化。本圖展示的襦裙樣式，即根據該墓發掘時的形象記錄復原繪製而成。採用的紋樣，主要依據有新疆民豐出土的“長樂明光錦”及長沙馬王堆漢墓出土的“豹首紋錦”等。襦裙是中國婦女服裝中最主要的形式之一。自戰國直至清代，前後二千多年，儘管長短寬窄時有變化，但基本形式始終保持着最初的樣式。
歌舞藝人
秦漢時期，出現了專職歌舞藝人。藝人頭梳高大的髮髻，髻上插滿珠翠花飾，身穿曳地長袍，衣襟左掩，袖端接上一段窄而細長的假袖，後世戲曲服裝上的水袖或許由此而來。
左中圖爲穿袍服的歌女與舞女，四川成都漢墓出土畫像磚拓片。右圖爲梳分髾髻、穿長袖袍服的舞女，四川彭縣出土東漢畫像磚。秦漢時期，我國的舞樂表演藝術在前代基礎上有較大進步，並出現了專職的歌舞藝人，以共封建貴族階層的觀賞。在漢代的壁畫、石刻、磚刻等藝術圖像中常可看到這樣的情況。本圖所列的陶塑舞女，服飾交代得比較清楚，頭梳高大的髮髻，髻上插滿珠翠花飾，爲典型的東漢裝束。身穿曳地長袍，衣襟左掩，即史書所稱的“左衽”。最有特點的是袖端接出一段，各裝一隻窄而細長的假袖，以增加舞姿的美觀。後世戲曲服裝上的“水袖”，可能就是由此而來。
