導讀：看電視劇《大宅門1912》，不禁啞然失笑。郭寶昌導演和大宅門有着不解的淵源，大宅門就是一所學校，學校有了本錢之後，又開上了“分校”，把大宅門故事挖掘到極致，符合現代影視劇的創作思路，每一個可造就的題材，邊邊角角都能用。
《大宅門1912》是男主角白景琦走出宅門，在濟南和黑道抗爭的一段故事，準確地說，應該是白景琦在1912。平心而論，這部劇在眼下的年代劇中，還算及格，不但故事緊湊，險象環生，而且語言幽默，人物也不乏個性鮮明。郭寶昌爲了和現代觀衆的審美觀念接軌，做了一些商業讓步，但在時代背景上適可而止，他還是比較準確地披露出辛亥革命成功之後，社會處於巨大變革中的真實況景，讓民國初年的社會亂象赫然在目。就白景琦這個主要人物來說，和前一部的《大宅門》、後一部的《大宅門2》，均在性格上、氣勢上有很好的呼應。
但是，這部劇是完全翻新的，黑幫+海歸+三角戀愛+懸疑，徹底顛覆了原有的宅門風格，對於喜愛《大宅門》的觀衆來說，越看越不順眼。遙想當年《大宅門》，好就好在從從容容地輝映出一種中華民族特有的宅門文化，宅門裏的四平八穩，宅門裏的腐朽，宅門子弟的精氣神，都是一個時代的縮影，觀衆看就看它的獨樹一幟。而黑幫+美女+三角戀愛的路數，雖然充斥現代熒屏，也比較新潮，但這種演濫了的大路貨，浮躁中恰恰缺少文化價值，故事講得再風生水起，人的心沉不下來，沒有回味，也是枉然。
從內容上看，商業化上耗費的精力多一點，塑造人物上的力度就少一分，這部劇在講白景琦的愛情婚姻上也遠不及《大宅門》地道。《大宅門》中的婚姻，是白景琦叛逆性格的集中體現，他首娶仇家之後黃春，未婚先孕，被老孃看做大逆不道。後收青樓女子楊九紅，妓女進大宅門，壞了白家的規矩，就因爲這個“失誤”，他坑了楊九紅一輩子。三娶丫環李香秀，讓一個下人名正言順地做大宅門的正房太太，全族的人都反對，在婚禮上塌他的臺，他把要飯的請進大宅門，給自己祝賀，這事只有白景琦能做得出來，一個典型的能把天捅個大窟窿的宅門逆子，灑灑脫脫在觀衆眼前活了起來，情戲襯托性格，每一個點都有撞擊力。但是，在《大宅門1912》中，白景琦和海歸陸青青的愛戀，由逆變成了膩，二男爭一女，多了男歡女愛的糾結，多了洋派靚女的時尚，多了卿卿我我的小河流水，但兩個人的感情，就像兩條不相交的平衡線，撞不到觀衆的心裏，也沒有那種有情人終成眷屬的渴望。
爲收視率競折腰，害了不少電視劇，這一次又影響了宅門，總覺得編導這次是荒了自己的好地，費勁地種了別人的次田。理解郭老的苦心，也看好郭老的努力，有些事是不得已而爲之的。但它從反面印證了一句話：收視率爲大的俗風、惡風、邪風不改變，熒屏就永遠不會有百花齊放的良性循環，真正的精品也很難出來。
