8月11日，電影《老闆娘2無間潛行》在多家正版視頻平臺上線。這部電影由王晶編劇並且執導，徐鼕鼕、謝天華、湯鎮業等演員主演。在王晶的這部網絡電影當中，有一股久違的老港片的風塵與漂泊味道。甚至於在敘事路徑當中，該片都可以視爲王晶版的《色戒》。
先聊王晶版的《色戒》。
在張愛玲的小說《色戒》當中，講的是女主人公這位潛伏人物最終愛上了男主這個被監視甚至於需要被刺殺的對象，並且最終放走了男主。李安導演將其改編成爲電影之後，延續了張愛玲的情愛主題，並且探究女性和男性之間的情感歸屬問題，尤其是女性這邊，情愛對意識的操控屬性要遠遠大於其它屬性。
王晶編劇並執導的這部《老闆娘2》，實際上沿用的依舊是張愛玲的情愛屬性。在該片當中，徐鼕鼕飾演的女主角被派往黑社會老大身邊臥底，繼而，女主因爲幼年時候的經歷和當下男主的魅力，而愛上了這位男主。而且，故事內容當中，也是女主放走了男主，讓自己的情感屬性大於了社會組織屬性。
再聊王晶對於這個屬性的探究深度。
在《老闆娘2》當中，王晶對於女性的這一情感屬性的探究，當然是淺嘗輒止的。這是作爲商業片編劇和導演的王晶的必然選擇。張愛玲和李安，都是基於一種文藝腔調上的敘事，試圖探究更爲深刻的人性主題。而王晶的敘事當中，則是把這種人性的深刻當作故事的一種呈現方式，並不致力於深刻度的探究，只是將其視爲鞭尾的一次甩響。
顯然，在王晶的《老闆娘2》當中，這種人性的深刻只是輔助作用，他真正要呈現給觀衆的，依舊是老港片當中黑社會題材、警匪題材、廉政公署題材。在王晶的作品當中，故事性，永遠要大於深刻的人性。後者，一直是王晶電影的點綴物。而這種點綴，在商業片敘事當中，更像是美女臉上的一顆硃砂痣。
然後說點“爛俗的”皮毛。
估計有網友一聽“色戒”二字，立馬想到“白臂膀”之外的內容。善於爛俗創作的王晶，當然會拍攝類似的內容。但是，在《老闆娘2》當中，這類內容都是點到爲止的。同時，也是爲故事服務的。作爲女主角出現的徐鼕鼕，在《老闆娘2》當中，沒有這類畫面出現。戴着有色眼鏡的觀衆，到這裏，可以退場了。
同時，王晶在“爛俗橋段”上，依舊有着自己港片老編劇的玩笑感。比如，該劇的女二號“被騙”的橋段，簡直就是不能更“王晶”了。這類橋段，我們當然可以批評其實爛俗的，但是，如果我們的內心足夠良善、純潔的話，看到女二號的這場戲，估計應該想到的是俄羅斯的經典文學作品《欽差大臣》，此中的反諷意味是如此濃烈。
繼而聊王晶電影真正的港片味道感。
王晶的作品，屬於嬉笑怒罵皆成爛片。這種爛，並非真的爛，而是過分好看，沖淡了電影的深度質感。王晶電影或者說香港早期電影的一個重要風格，便是風塵氣當中透露着漂泊感。王晶善於把風塵氣放大處理，而王家衛則善於把漂泊感放大處理。兩位導演放在一起看，便是港片在商業屬性和文藝屬性上的並駕齊驅。
這部《老闆娘2》，其實也是典型的風塵氣和漂泊感。風塵氣，自然不必多論。煙花柳巷，更多夢裏不知身是客。而漂泊感，則是非常有價值的一點。在該片當中，即使已經成爲黑社會老大，依舊身不由己。早期港片總有這種風塵與漂泊，和香港是移民城市有關。郭富城的《浮城大亨》，簡直是這種漂泊感的集大成者。
最後聊徐鼕鼕對於王晶電影的實現程度。
當下，若問誰是最成功的晶女郎?無疑是徐鼕鼕。早期的港片當中，王晶導演的鏡頭當中，出現了不少的晶女郎，都是風華絕代，引領了當年港片潮流的。而如今，曾經的晶女郎已經老去，而新任的晶女郎當中，徐鼕鼕無疑是最成功的。這種成功，不應該界定爲偶然現象。
在演員徐鼕鼕的表演氣質當中，風塵與漂泊，是兩個非常重要的特徵。這兩個特徵，也是早期風華絕代的晶女郎們普遍具備的氣質。風塵氣，斷然不是三俗氣，不是部分網友們想的那種腌臢。而是一種“夢裏不知身是客，一晌貪歡”的對抗，是女性以柔美爲陽剛。徐鼕鼕的《大嫂》、《老闆娘》等系列作品，其實都是表面的柔美，與骨子裏邊的鋼硬。這種“鋼”，纔是老一代晶女郎們的特點。演員的成就，和作爲類型片出現的導演風格，是相輔相成的。
