電影《無間風暴》在優酷和愛奇藝兩家平臺上線，開啓了網絡首映模式。該片由陳小春、湯鎮業、林雪等實力派演員主演，可謂是在演員質感上，高度“還原”了當年香港古惑仔電影的氣象。不過，影片上映之後，豆瓣等處形成的影迷短評狀態，並不理想，甚至於可以說是清一色的差評。顯然，觀衆對於陳小春的這部新作，並不滿意。
究其原因，實在是因爲，《無間風暴》在類型片上，有些不倫不類了。這部電影，一面想要還原當年古惑仔電影的氣質，一面又不得不在“無間道”式的警匪諜戰內容上做文章，結果造成兩邊的類型都沒有做好，古惑仔不古惑仔，警匪諜戰不警匪諜戰。顯然，《無間風暴》想要學習別人的東西太多，最終造成了自己四不像的狀態。
先說古惑仔的一面。陳小春曾經憑藉古惑仔系列的電影爲影迷們熟知，甚至於被影迷們所懷念。但是，時至今日，古惑仔內容顯然已經是明日黃花，不再適合當下的電影市場了。而不適應的主要原因，則是電影需要承擔更多的正向價值要求，而古惑仔式的電影，以“小弟”和“大哥”的關係作爲主要敘事依託，他們無法承載有效的社會正向價值傳遞。在《無間風暴》當中，當然不敢把二十多年前的古惑仔系列影片當中的大量內容重新拿出來用。
其實，古惑仔電影之所以好看，當年的香港電影人已經發現了裏邊的真正規律。因爲古惑仔電影可以拿反派角色當作主角，甚至於可以歌頌反派角色，歌頌很多架不住推敲的所謂的兄弟義氣等等。這其實就是編劇創作當中的反派定律——以反派爲主角的電影，都相對好看。二三十年前，香港電影人就已經發現了這個定律，並且把這個定律大面積用到很多電影類型片當中。
但是，香港電影北上之後，電影創作，也必須要面對社會正向價值傳遞的基礎性要求。以反派爲主角的電影，往往無法滿足這個底線性的要求。所以，當年古惑仔電影折戟沉沙，也有其必然性。二三十年前，中國大陸的很多家庭，剛剛有VCD。那個時候，很多香港的古惑仔電影通過盜版VCD的方式傳播過來。最終造成的影響，其實是非常負面的。那個時候，正是小編的青年時期。我們很多同學，都是開始組織自己的“幫派”的了。
這真不是危言聳聽，而是當時我們這羣青年“影迷”們有樣學樣，把山雞哥們的那些臭狗屎的習慣全都學會了，並且真的組織起來，搞了很多並不光彩的事情。要不是考學讀書，小編可能和很多“幫派”的兄弟一樣，成了某個企業看家護院的門衛了。基於這種錯誤的青春教育，小編果斷認爲，電影確實應該堅守價值觀正向這個基礎性的底線。像古惑仔類的電影，真的會帶壞青少年們。我是過來人，我有發言權。
像正在上映的這部《無間風暴》，其實就堅守了價值觀正向這個要求。在該片當中，陳小春飾演的山雞哥，雖然頂着古惑仔的帽子，但他其實是警方的臥底，並且最終爲了臥底事業而做出了非常大的犧牲。這其實就是典型的，電影應該以正派人物爲主角的基礎性要求。在《無間風暴》當中，也就沒有什麼“古惑仔”了，只有警匪之間的較量。
正因如此，《無間風暴》真正學習的，其實是《無間道》系列，打着古惑仔的假旗號罷了。但是，《無間道》系列電影，要求的是高質量的懸疑劇本，雙向抓內鬼，需要高明的敘事技巧。可是，在《無間風暴》當中，我們看不到這種劇本懸疑敘事上的高明，所有的內鬼，都無法完成自己有效的放線，都會瞬間暴露，且瞬間失去劇情效力。等於說，陳小春的這部新片，根本沒有“無間道”起來。
“無間道”的真正精髓，不是警匪槍戰，也不是比武鬥狠，而是敵我之間，互有內鬼，而這個內鬼，必須隱藏很深才行，需要有高級智慧，而不能有牽強的劇情邏輯。這需要編劇花大力氣編劇創作才行。同時，這類懸疑劇本，又無法抄襲，因爲所有的懸疑主線梗都是影迷心知肚明的，已經被用過的，必然不好使。
《無間風暴》在劇本的懸疑性上，嚴重不足。至此，該片處於了一個要古惑仔沒古惑仔，要“無間道”沒“無間道”的狀態當中。影迷對陳小春的新片差評一片，也是必然了。
