2021年開年的作品如《大江大河2》，《山海情》等，再一次拉高了國產劇的天花板，但並不是所有的作品都能夠以這樣的質量呈現。
相較於2020年火了懸疑劇，部部都成了爆款，2021年很顯然是讓時代劇搶佔了先鋒。
然而，玄幻劇卻幾乎是部部撲街，從電影《晴雅集》被下線，到範丞丞的《靈域》被羣嘲，如今趙今麥又帶着自己的首部古裝大女主劇來了。
不是扭轉玄幻劇的慘敗局面，而是站在了同一陣營裏--質量太差。
沒有類似郭敬明對於自己作品的強勢宣傳，也不具備像範丞丞這樣的流量效應，趙今麥的人氣和作品一直都是中規中矩，但是《玲瓏》卻完全是處於她的正常水平線以下。
着急做女主，趙今麥的能力夠不夠?
先來說說女主角趙今麥。
趙今麥在新生代演員中還是有着不錯的辨識度的，再加上與不少戲骨級演員的合作，更是讓她很快被觀衆熟識。
從定位來看，趙今麥頗有接了關曉彤班的意思，成了新一代的國民閨女。
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然而，關曉彤是童星出道，單單是“做女兒”就已經積累了豐富的經驗，真正開始做大女主也是成年以後。
反觀趙今麥的成名作，還僅僅只有《小別離》，《少年派》等。雖然演技在新生代演員中，不是大衆吐槽的流量明星跨界，但也僅僅只是能看得過去。
還未經過太多角色的磨礪，直接挑起大女主的樑，未免有些太着急了。
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雖然趙今麥的人氣不錯，但是對比隔壁的《靈域》主角範丞丞來說，還是在噱頭上失了太多的優勢，這就導致《玲瓏》沒有《靈域》的高人氣。
而首次出演古裝的趙今麥，也暴露了自己古裝造型的弱勢。
原本在現代劇中，趙今麥可以輕鬆駕馭各種造型，長髮時看起來溫柔，哪怕是泡麪頭也因爲小臉佔盡優勢，即便是像《少年派》中的短髮也看起來相當利落，學生氣十足。
但是放在《玲瓏》中，一身紅衣的趙今麥不僅整個人失掉了少女感，甚至因爲造型的原因讓臉型看起來放大了不少。
同樣是首次嘗試古裝造型的湯唯，也因爲造型在《大明風華》中翻車，髮型導致了她的臉龐放大，身材也因爲穿着顯得格外臃腫。
只能說《玲瓏》的服化道不夠給力，坑了趙今麥，讓她本該佔據年齡優勢的一面，被造型拖了後腿。
從演技來看，她比範丞丞的“面癱臉”自然是要高級不少，但是想要擔當大女主，或許還不夠成熟。
雖然前期少女感滿滿的角色設定，符合趙今麥的形象氣質，但是從人物成長線來看，玲瓏在經歷過種種之後變得成熟沉穩許多，趙今麥能否駕馭這種角色的轉變，還是未知數。
畢竟她以往的角色呈現，大多跨度不大，只要演好少女時期就可以了。
特效敷衍，場景缺乏質感
拋開趙今麥作爲女主的號召力不足，《玲瓏》作爲一部玄幻劇還有一大致命的弱點就是特效減分。
玄幻題材的設定往往是相似的，整體傾向都是大男主或是大女主的打怪成長線。
能夠讓觀衆眼前一亮的是特效製作。
郭敬明的《晴雅集》雖然被下架，但是特效製作在玄幻類電影中足以稱得上是佼佼者，單單是對後期製作的資金投入，就已經說明了這部劇的特效不會出錯。
然而反觀以特效爲噱頭的《靈域》，卻是讓觀衆十分失望，除了兩頭雪狼效果逼真，其他的特效都顯得很是敷衍。
《玲瓏》沒有打着特效的噱頭吸引觀衆，但是它卻步了《有翡》的後塵。
玄幻劇的許多場景都是演員在綠布中拍攝，在通過後期剪輯的形式，讓人物融合到特效背景中，但粗劣的後期會導致人物的邊緣銳化。
《玲瓏》中人物在打鬥過程中，身體邊緣的線條感十分明顯，環境呈現的光感與人物身上的光感也相差極大。
一些技能特效也是十分敷衍，比如“地火”的特效，從字面意思來看，最起碼讓觀衆看到的應該是一團火焰，但是《玲瓏》中卻是用氣態來代替，完全失去了火能夠帶來的危險感。
不僅如此，曾黎背後的白色翅膀看上去也是假的可以，因爲白色羽毛本身的亮度更高，這就導致曾黎的面部看起來陰沉沉的，而白色羽毛翅膀搭配一襲紅裝，也無法突出視覺上的重點。
如果是爲了突出曾黎的美，那麼很顯然曾黎在紅色和白色的襯托下，膚色顯得格外暗沉，如果是爲了突出白色翅膀，那麼紅色的服裝未免太過搶眼。
這樣的特效加上沒有誠意的服化道，又怎麼能讓觀衆入戲呢?
古裝玄幻作品，能夠讓觀衆感到驚豔的無非就是精美的古裝和玄幻的特效，脫離實際。
然而對比熱播的古裝劇《上陽賦》，《玲瓏》可以說在服化道上的優勢全無，同樣是翅膀的背飾，章子怡被襯托出了維密天使的味道，曾黎卻反而更加減分。
而從特效來看，《玲瓏》充其量也只是《有翡》的水平，或許相較於《靈域》還相差一段距離。
劇情拖沓沒新意，能踩的坑編劇全踩了
如果說演員陣容不夠吸睛，需要導演和演員來背鍋，特效沒能抓得住觀衆，是後期製作團隊的能力不足，那麼《玲瓏》的劇情就需要編劇來負全責了。
不同於大多數的古裝劇有不錯的原作粉絲基礎，如《靈域》，《大主宰》和《鬥破蒼穹》等，都是翻拍的熱門IP。
《玲瓏》則是一部原創劇本。對於劇中出現的人物，場景等，觀衆也無法通過前期的想象來預設，只能是隨着劇情的發展，來進一步瞭解這是怎樣的一個故事。
然而，開場《玲瓏》就忽略了講清楚世界觀的重要性。玄幻題材作品超脫現實，劇中呈現的世界是怎樣的，各種種族的存在和起源，都是應該在前期通過大篇幅給觀衆做交代的。
《玲瓏》的設定放在五百年前，神主銷聲匿跡導致宿川大地羣雄爭霸，處於一個混亂的紀元中。但是故事展開之後，觀衆卻是一頭霧水，究竟是誰與誰處於對峙，各種族的勢力如何並沒有交代清楚。
因此，當女主玲瓏帶着天賦異稟的技能，以及模糊的身世展開成長之路，還吸引了各路人的示好，就顯得不是有理有據，不足以令觀衆信服。
當呈現某一個故事的發生背景時，也多是用插敘的方式，帶着觀衆突然閃回，人物的成長過於表象化，依託於臺詞來推動故事的進展。
敘事方式平鋪直敘，沒有太多的新意，以致於觀衆在看劇的過程中，除了看到玄幻劇的大方向以外，並不能有引起好奇的地方。
而從發展來看，《玲瓏》前期注重女主成長，後期很有可能會落入談情說愛的俗套，最令人窒息的是趙今麥與男主並沒有太多的CP感。
觀衆對於這樣的搭檔本就沒有太多的期待，又怎麼會期待兩人甜甜的愛情呢?
只能說《玲瓏》對趙今麥來說實在是太坑了，看似是穩妥的選擇，但實則處處透露着劣質感。
類似於《玲瓏》，《靈域》這樣的作品並不少見，許多國產劇在達不到質量要求的情況下，卻希望打數量戰。
殊不知這樣的作品不僅僅是對觀衆耐心的消耗，更是容易導致製作方本身以及演員被拉入“黑名單”。
如果多花一些心思在劇本和後期製作上，或許玄幻作品還有救。
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