隨着社會發展的高速度和觀衆口味的變化，影視劇行業正在經歷着新一輪“洗牌”。近些年，南北朝的歷史人物和故事成爲新一輪的消費熱點。此前，古裝劇多喜以漢朝、唐朝、宋朝、明朝、清朝等爲故事背景，這些朝代大多疆域統一、國力強盛、一段時間內政局保持穩定;雖然也有描述三國等亂世紛爭的影視劇，但有關魏晉南北朝的影視劇卻寥寥無幾。較早的有2005年劉燁、袁泉主演的《有情鴛鴦無情劍》，2006年吳倩蓮、張鐵林主演的《北魏馮太后》……直到2013年，南北朝故事的電視劇呈現井噴態勢，在當年上映的影片有《蘭陵王》《陸貞傳奇》《花木蘭傳奇》，均取得了較高的收視率和口碑;2015年大爆的《琅琊榜》、2016年收視逆襲的《錦繡未央》、2017年初因爲演員“摳圖”(只在攝影棚內拍攝近景、特寫，再憑藉後期摳圖與別的演員、外景地合成畫面)在業界掀起風波的《孤芳不自賞》，這些熱劇均是以南北朝爲歷史背景，可以說是開闢了一塊嶄新的創作天地。那麼，是什麼導致近年來古裝劇喜歡寫南北朝的故事，觀衆們也樂於買賬呢?、
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首先，南北朝故事的興起必定承接着其他朝代故事資源的衰竭。2012年清宮劇扎堆氾濫，網友們曾調侃道：“雍正很忙!某個頻道，四爺(即雍正，他是康熙皇四子，故稱“四爺”)正在和若曦曖昧(《步步驚心》);切頻道，四爺又和憐兒纏綿(《宮鎖珠簾》);切頻道，四爺喜歡晴川(《宮鎖心玉》);再切頻道，四爺又娶了甄嬛(《甄嬛傳》)。”“四爺”如此忙碌，一個皇帝的情史被翻來覆去地研究，被各家編劇強加各種莫須有的“摯愛”，觀衆起初或許沉醉，看久了也覺得索然無味。當其他朝代的“套路”被用光，編劇自然把眼光轉向了“南北朝”這一尚未被開墾的“淨土”。
其次，南北朝本身的特性也決定了其利於被髮掘故事。第一，衆所周知，南北朝時代政權分立且更迭頻繁。南朝有劉宋、南齊、南樑、南陳四朝;北朝有北魏、東魏、西魏、北齊、北周五朝。本文爲本站原創，未經本站官方允許不得以任何形式轉載。
東漢末年分三國，烽火連天不休;後曹氏家族建魏，被司馬昭和兒子司馬炎奪權，建立西晉;司馬炎一死，其子晉惠帝即位，他最爲世人熟知的一句話大概是“百姓無粟米充飢，何不食肉糜?”這個不識人間疾苦的皇帝被皇后賈南風操控，導致出現了史上著名的“八王之亂”，五胡趁虛而入，中原混戰，衣冠南渡，在江南建立新都，東晉開始。此時南北朝的雛形已經形成。東晉之後又有宋、齊、樑、陳;而被五胡佔據的“北朝”的命運則動盪得多，北方居民經受了五胡的大規模屠殺，史稱“五胡亂華”，這期間成漢、前趙、後趙、前涼、前燕、前秦、後燕……國家衆多紛雜，國與國之間常有兼併蠶食，這樣的狀態持續了一百多年後，以魏朝統一北朝告終;北魏內亂，分裂爲東魏和西魏;前者被北齊篡位，後者被被北周篡位;最終北周統一北方;後北周隋國公、大司空楊忠之子楊堅“上位”，建立隋朝，滅陳，南北朝的時代徹底終結。
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常言道：“亂世出梟雄。”在這樣一個充滿着戰亂、災難、殺戮、動盪、貴族和門閥的勢力此起彼伏的時代，一個朝代的興衰可能只有短短數十載。相比唐宋這樣動輒穩定數百年的朝代，家國興亡的時間被濃縮，這樣一來，時代中的人物能更深刻地參與到國家、民族的沉浮中去，一個人的出生、成長、際遇更容易塗抹上傳奇色彩;對於影視創作來說，戲劇衝突更加精彩，自然更具發掘的價值。例如《楚喬傳》的男主宇文玥的原型，有人認爲很有可能是很有可能是世紀建立西魏王朝、奠定了北周政權基礎的權臣宇文泰。宇文泰(507年—556年)是南北朝時期傑出的軍事家、軍事改革家、統帥。歷史中的宇文泰曾參加六鎮起義軍，後追隨賀拔嶽入定關隴，534年北魏孝武帝西奔長安，投靠宇文泰，被授爲大丞相。同年十二月宇文泰殺孝武帝，立元寶炬爲帝，是爲西魏，都長安。宇文泰掌權20年，期間對內團結各方、澄清政治、創府兵制，對外立足關隴、爭戰東魏、蠶食南樑，奠定了其身後關隴政權一統天下及隋唐王朝強盛的基礎。對於當今的收視羣體特別是年輕羣體來說，由於休閒時間被壓縮、娛樂產品多樣化，刺激性的、節奏快的劇集更能抓住他們的心、激起他們的觀看慾望。本文爲本站原創，未經本站官方允許不得以任何形式轉載。
第二，南北朝由於戰亂動盪、時間久遠，留存下來的可據考證的史料極少，一些歷史人物的生卒年月甚至不詳，史書中的記載更是寥寥無幾，這無疑給予編劇更大的發揮空間。在有些影視劇中，編劇可能僅僅借用一個歷史英雄人物的“名號”和其生活的大致時代，以此作爲框架，填入當今最爲流行的影視劇因素：虐戀、三角、黑化、世仇、國恨等等，一部“高收視”成品就此產生;就像烹製菜餚，只要有了主打的食材，隨意往裏面加入各種配菜、調料，煎炸烹煮一頓收拾，燴成一鍋“亂燉”，擡到市場上由大家瓜分。
第三，近年來IP改編大潮興起，而衆多網絡小說都是架空穿越題材，爲迎合廣電“禁止架空穿越劇”的要求，編劇必須爲這些小說找到一個合適的“落腳點”，將其嵌入歷史背景中去，南北朝由於朝代衆多、史實繁雜、可考性弱，實爲架空小說“落地”的一個好去處。新上映的《醉玲瓏》，近期大熱的《楚喬傳》，以及曾風靡一時的《孤芳不自賞》《錦繡未央》《琅琊榜》等，都是網絡IP“降落”的經典案例。
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最後，筆者還要爲當下南北朝背景的古裝劇提出一個既符合史實、也不失新意的創作點，那就是“血親復仇”。魏晉南北朝時期是中國歷史上宗族勢力強盛的時期，孝悌觀念是宗族社會中最受重視的觀念;孝悌觀念的強化，帶來了血親復仇之風的盛行，這一行爲在當時能夠贏得社會的廣泛同情——子女爲父母復仇能得到社會的讚譽，如爲父復仇的弱女趙娥被載入史冊; 妻子爲丈夫復仇更爲社會所稱道，孫吳時爲夫報仇的孫翊妻徐氏就是一個典型。
這一主題雖尚未成爲大勢，但在《琅琊榜》《錦繡未央》中都有爲父母、家族、軍隊復仇的體現，在熱播新劇《楚喬傳》中這一支線也佔據了相當重的分量：《楚喬傳》男二號燕洵，燕北世子，起初身份尊貴，但因皇帝疑心燕北謀反，燕北一族慘遭屠戮，燕洵因爲在京做人質倖免於難;其後如履薄冰籌謀多年，一朝血洗帝都，君臨天下，燕北一脈就此獨立。目前國產影視劇少見“妻復夫仇”的劇情，這一空白地帶尚待開發，仍有大量故事可以深挖。本文爲本站原創，未經本站官方允許不得以任何形式轉載。
