1月12日晚間，電視劇《山海情》首播前兩集。從開局劇情內容來看，這部電視劇符合農村真實，接地氣，塑造的人物也都是樸素的，帶着真實的貧困鄉村生活溫度。劇中出現的一些戲骨級的演員，觀衆的期待值本身就高，他們的表演，都在大家的期待值範疇之內。而劇中的很多青年演員，纔是真的讓人眼前一亮。
而這部電視劇的播出版本當中，是分爲觀衆可以接受的普通話版本，和真正地道正宗的方言版本的。一線衛視平臺播出的版本，是正宗的普通話版本，寧夏衛視等三線衛視平臺播出的版本，則是方言版本。老編對比兩個版本的劇作，個人認爲，這一次，追《山海情》的話，看寧夏衛視等三線衛視的版本，纔是真的正宗，那纔是真味道。
《山海情》這部電視劇成敗的一個關鍵點，就是在語言上了。爲什麼這麼說呢?因爲這部電視劇是極度寫實的，它就是要通過這些寫實的內容，讓觀衆相信自己的劇情是真的。這是劇作和現實產生的最根本性的關係，越寫實，劇作就越高級。因此，方言版本當中，能夠把人物角色放在真實的語言環境當中，讓人物真的活在劇情呈現的自然人文環境當中。這是普通話版本所沒有辦法取代的。
對於方言版本的兩集劇情，和普通話版本的這些劇情內容，普通話版本真的缺少了太多的味道感。在普通話版本當中，雖然很多語言都在努力還原方言版本當中的漢語詞彙，但畢竟脫離了那種味道語境，總是給觀衆一個隔膜感。反倒是寧夏衛視等衛視播出的方言版本，就是原生態的，就是土生土長的，這批演員的臺詞味道，也是讓人刮目相看的。
語言之外，再說劇情已經開闢出來的故事內容。語言真實，接下來就是故事真實。在《山海情》的開局故事當中，上來就拿了一個“賣閨女”的橋段做引子。老漢爲了彩禮，把姑娘“賣”給了鄰村的當媳婦。而熱依扎飾演的這個村姑，起初是逃婚的，要扒火車離開這個窮鄉僻壤的地方，逃到銀川去，或者逃到蘭州去。
然而，她本來可以逃離這個窮苦的村子，可是，爲了自己的父親不被鄰村打死，她還是最終選擇了回來。這樣的內容，不僅僅是故事上的真實，更是情感上的昇華。上世紀九十年代，在很多窮苦的村莊裏邊，這樣的事情確實大範圍存在着。故事上的真實，是“賣閨女”，甚至於是閨女要逃婚，逃走到城市去。情感上的真實，則是這個姑娘知道自己逃離之後的後果，所以不忍心看到父親被打死，只能再次回來。這樣一個看似不經意的橋段，一下子把《山海情》拉到了極度真實的緯度上來。
而目前的兩集劇情內容來看，《山海情》的最大故事線索，就是窮苦山村如何移民到大戈壁上。山村日子不好過，大戈壁也是重頭再來，大家都苦。該劇敘事時間線非常快，首集開出幾個真實的劇情橋段之後，立馬跨越了好幾年，大戈壁上已經建立起了村子，大家已經開啓了移民的生活。接下來的劇情，顯然就是大家移民過來之後，如何改造大戈壁，如何收穫塞上江南了。
演員的表演，其實也是戲骨秉持了自身的水平，青年演員們也帶給了觀衆們意外的驚喜感。閆妮老師在《山海情》當中率先出場。還是那句話，一定要看方言版本，戲骨表演的味道，真的不是後期的重新配音可以拿捏出來的。一定要看方言版本，臺詞是演技的點睛之筆。看方言版本，一定可以對閆妮老師的開局歎爲觀止。
張嘉益老師，首播的兩集劇情當中，戲份最多，也足。方言版本當中，張老師張嘴就是戲，這位演員，連擡頭紋都是戲。比如，在老支書帶着臨時主任搬遷的那個橋段當中，張嘉益老師是沒有臺詞的，就光靠擡頭紋演戲了。這纔是演技的高級階段。這樣的橋段，纔是最應該搬上演技競技類舞臺的。都不用臺詞，都拿擡頭紋演，誰能演出張嘉益的效果來，誰就稱得上是戲骨。
黃軒的表演，其實已經不必在本文的討論範疇當中。這位青年演員，從年齡看，根本不能稱之爲戲骨，可是，從演技看，他竟然是可以跟張嘉益老師齊頭並進的。黃軒到底還能給觀衆多少驚喜?
陶紅老師，我不說，可能觀衆都無法發現，她竟然飾演的是得福媽。這是什麼水平?這是隻有角色沒有演員的戲骨水平。類似的角色，在《山海情》當中，真的是俯仰皆是。觀衆如果不認真看，真的看不出是哪位演員來。大家都已經成爲了角色本身，就是戈壁灘上的牢農村。
熱依扎的演技，必須單獨拿出來，老編甚至於想給她一些吹捧了。這位青年演員在劇中飾演李水花，就是那個逃婚的姑娘。兩集劇情，逃婚姑娘已經成了孩子的媽。熱依扎竟然能夠把一個村姑村婦演得那麼像!這是令人驚歎的事情。在熱依扎塑造的角色那裏，讓觀衆願意相信，她就是大西北的村姑村婦。像，是演技的頂級境界了。
白麥苗、馬得寶等角色的飾演者，也是值得點讚的。不查閱字幕，我們甚至於不知道這些青年演員到底是誰。但是，在白麥苗這個角色身上，我們甚至於可以看到章子怡老師在《我的父親母親》當中的表演層次。在馬得寶等男孩子身上，我們可以看到西北青年那種旺盛的生命力!這種油亮的生命力，真的好像張藝謀老師年輕的時候。
整體來講，《山海情》開局劇情非常優秀。觀衆們一定要記住，普通話版本差了很多味道，還是方言版本正宗。兩個版本，是什麼差距呢?吃油潑面不放辣子的差距!
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