有人這樣評論馬約爾：“假如說羅丹的理想是把雲石和青銅變成肉體，那麼馬約爾的理想則是將肉體化爲雲石和青銅。”他的做法與老師羅丹正好相反，卻取得了異曲同工之妙。馬約爾的雕塑作品，一尊尊體態豐盈的女裸雕像、簡練、安詳，形態飽滿而轉折柔和，節奏舒暢而意蘊深遠,有一種抽象的寓言性質和象徵意義。
阿里斯蒂德·馬約爾(Aristide Mailllol， 1861-1944)法國著名雕塑家，是上世紀末與本世紀初相交界時代的一位富有個性的藝術家。他1861年12月8日生於法國西南部東比利牛斯省邊境沿海的班雨勒鎮，1944 年 9 月27日他在83歲高齡在家鄉班雨勒鎮，因在雷雨天發生車禍而逝世。
早年在巴黎高等美術學校學畫，師從於卡巴內爾和傑洛姆學習，最初從事織錦畫設計，早期的繪畫明顯受到夏凡納和高更的影響，畫風有高更的特點。高更鼓勵他從事裝飾藝術，他參與了織花掛毯的設計，1893年，他在班雨勒鎮開辦了一個織花掛毯廠，在法國造成很大的影響。1895年開始，他創造了一些小泥塑，視力減退後轉向雕塑創作，開始從事雕塑並放棄了設計織花掛毯工作.
馬約爾雖爲羅丹的第子，但他獨樹一幟，另闢蹊徑。他的作品不訴諸文學情節，也不刻意追求繪畫效果，而是賦予一種抽象的寓言性質和象徵意義。羅丹評價道：“馬約爾是與所有偉大的大師同樣偉大的雕塑家。”馬約爾的雕塑作品大部分以女人體作爲主題，穩重、成熟並有古典主義藝術的痕跡，是古典主義和現代摩爾的抽象雕塑之間承前啓後的最重要的雕塑家。他特別注重雕塑的體積感和形體的厚重感，造型語言概括洗練，注意整體精神。
說起馬約爾，不能不提到季娜。出生俄國的季娜·維埃尼移居到巴黎。少女時代，雪膚花貌，體態豐盈，被法國建築師東代爾當作“活的馬約爾作品”，介紹給馬約爾，成爲大師生命最後十年的靈感源泉。季娜於15歲時(1934年)來到馬約爾身邊，爲馬約爾做模特兒，當祕書，最後被馬約爾夫婦收爲義女，並與義兄呂西安在老夫婦身後共同繼承遺產。馬約爾晚年的重要傑作《山》、《河》、《諧》和許多小像，以及《坐着的裸女》、《包頭巾的季娜》、《黃色大裸女》等精彩油畫和許多素描等，無不體現季娜的青春純美。小像《季娜》恐怕是馬約爾全部作品中最“親呢”的作品，表現似乎稚氣未退的少女，仰面躺着，頭枕雙手，兩腿高舉，蹬向空中的閒情自娛的一瞬。小像的憨態可掬，反映了他對這位模特的喜愛之深。而季娜終不負大師的一片心意，不但以模特身份爲其生前促成晚年衆多大作，尤其在其身後半個世紀終於在巴黎建成馬約爾博物館，使馬約爾身後揚名。
馬約爾於1944年10月6日因車禍身亡，葬於巴紐爾斯，享年83歲。其夫人也於八年後的1952年去世。馬約爾夫婦去世後，季娜與呂西安相約，無論如何，一定要建成馬約爾博物館，以宏揚大師的藝術。1972年呂西安病故，終年76歲，季娜一人負起重任。她經營畫廊，繼而成立基金會艱難地朝着既定目標前進。他四處奔走，希望把馬約爾作品捐獻給國家，經過不懈努力終於在1963年，經才華橫溢的文化部長馬爾羅從中斡旋，將馬約爾18件大型雕刻獻給國家，陳列在巴黎市中心的圖伊勒裏公園，供訪問藝術之都的萬方來客欣賞親近。然而，建成馬約爾博物館、正式向公衆開放，則耗費了這位能幹而勇敢女子的畢生精力。直到1995年即馬約爾去世後半個世紀，這個由衷的願望才終於成爲現實。青春活脫的季娜已是一位德高望重的76歲的富態老女人了。
馬約爾博物館建成之後，季娜自任馬約爾博物館館長和季娜·維埃尼基金會主席。現在她把馬約爾博物館館長的職位推給其長子奧利維埃。而她的次子貝特朗是位作家，他的馬約爾專著寫的非常好，擔任馬約爾博物館的主任館員，負責研究和出版工作。
