很多人都不瞭解宋朝男子擇偶標準的事情，接下來跟着小編一起欣賞。
毫無疑問，一個優雅的女性其閒靜之時就像嬌花一般，行動的時候如同弱柳，她們那多姿的形態給了我們強烈的視覺衝擊感。在唐代，楊玉環受盡了唐玄宗的喜愛，可以說是集三千寵愛於一身。根據歷史的記載，我們可以大概的推測出：楊貴妃身高1.64米，體重138斤而。
那麼，豐腴妖嬈的身姿是否是當時時代的潮流，這一點我們就無從得知了。
對比唐宋時期畫家的一些作品，我們可以清楚地發現，宋朝畫家筆下的女子更爲瘦弱嬌小。此外，李清照就曾自嘲自己“比黃花還要瘦弱嬌小”，這雖不能說明宋代以女子比黃花還瘦爲美，但是，我們卻可以從中窺視出宋人對於女性的審美期待已經慢慢向這一個方向靠攏了。
在宋朝的文人畫作裏，他們大多描繪出了對女性的這種“期待”，比如：反映人民生活的畫作、反映民俗的節令畫作，以及表現貴族們的生活畫作等等。在這些畫裏，女性看起來一般都會比男人小一點。另外，宋朝時期對人物的描繪中，還有一個很顯著的特點，那就是：有意識地增強男女之間的性別差異和地位的高低，以此來表現出男人對女人的期待。
當然，筆者這樣說也是有根據的，主要有以下四點表現：
首先、服飾顏色和款式的差異。
在畫中，女人衣服顏色會比男人的更加鮮豔明亮。男人的衣服色調一般以黑色或灰白色爲主，而女性的衣服則顏色多樣，圖案豐富。男裝一般以一件長衫爲主，而女裝則以裙子、長袍和披肩等等爲主。
其次、髮型上的區別。
畫卷中的男人一般會把頭髮拉到頭頂，然後，梳成頂簪或用一頂小黑帽把頭髮給罩住。而女人和孩童的頭髮雖然也紮起來，但她們卻不戴帽子，而是露出一些頭髮，然後，用珠寶或者髮卡來點綴裝飾頭髮。另外，人們多種多樣的髮型也代表了他們的身份、地位和階級。低階層的婦女在出門的時候一般會頭戴一塊布，以表示謙虛恭讓之意，被人們稱爲“蓋頭面帽”。
再者、身體形象的差異。
在描繪女人的時候，人們一般會把女侍描畫成僕人、妾室和宮女，而不是妻子。此外，因爲男人對女人的期待主要有三種：一個成功的男人身後必定要有女人的服侍;能夠服侍男人的女人比起大多數女人擁有更好的形象;男人喜歡貌美和服務一流的女人圍在身邊，以凸顯出自己比女人高一等的優越感。
所以，畫中女人的舉止動作，一般會被描述得比較拘謹和殷勤。
最後、做事方式和風格的差別。
在儒家禮儀中，列舉了許多男女做事的作則，比如：在早晨的時候，男人唱諾問候父母，女人則在一旁說萬福;參加儀式時，男人跪地磕頭兩次，女人則磕四次等等。而在這些準則中，男女做事方式和風格的不同，被儒家認爲是非常重要的一條原則。
就這樣，宋代的畫家們用畫面表現出了男女之間的性別差異和地位的不同，通過日常生活中的種種細節，表達了女人必須侍奉男人的中心思想。雖然，這並不能完全塑造人的內心世界，但是，卻成功地表達了男人對女人強烈的審美期待和視覺上的追求。
那麼，宋朝的畫家們爲什麼會對女人有這麼強烈的審美期待和訴求呢?
筆者認爲，無外乎這三種因素：
首先、男人審美的變化。
在宋朝，男人對於自身的審美髮生了變化，所以，他們希望女人也能隨着他們的變化而變化。
其次、男人類型的變化。
在五代和唐朝以前，評判男人的標準是“彪悍”和“剛陽之氣”。而到了宋代，由於趙匡胤的政治需要，男人普遍由彪悍大漢向陰柔的文人轉變。
宋人認爲，作爲一個文人學子應該有書香氣或者藝術氣質，而不是魯莽、強壯或者不凡的身手。而這，使得男人認爲女人應當跟着自己的轉型而發生改變，只有女人變得纖細乖巧，才能滿足男人對女人的需求和期待。試問，若是一個文弱的書生身邊圍繞着一羣身姿豐腴的女人，這畫面在視覺上能夠協調嗎?所以，畫家們在作品中充分展現出了男人對女人的這種期待。
最後、慾望上的暗示。
在宋朝時，士大夫的地位不斷上漲，這不僅意味着儒學的復興，也意味着人們對於年輕貌美、聽話和順女人的需求，所以，男人期待女人的“婉”也就非常合情合理。比如：畫卷中描述的服侍男人的女子，要麼，是皇帝身邊的宮女，要麼，是服侍過學者的妾室和婢女。
此外，女人的數量一定比男人多，中心人物一定是男人，而女人只不過是讓男人更加愉悅、享受的陪襯。也就是說，女侍容貌的高低和數量的多少，在一定程度上彰顯着一個男人擁有的權力和地位。如果每個女人都身姿豐腴，那如何證明男人在社會生活中的主體地位，如何讓男人獲得慾望上的滿足呢?
對女人“婉”的審美期待是男人的普遍願望，宋代的畫家們用自己手中的畫筆，將其完美地表現了出來，所以，也難怪李清照會在詞中說自己比黃花還要瘦小了。
參考資料：
【《宋代文學》、《史記·孔子世家》、《墨子·公孟》】
