採桑子·羣芳過後西湖好
歐陽修 〔宋代〕
羣芳過後西湖好，狼籍殘紅。飛絮濛濛。垂柳闌干盡日風。
笙歌散盡遊人去，始覺春空。垂下簾櫳。雙燕歸來細雨中。
譯文
百花凋零之後西湖的景緻依然很美，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目，飛揚的柳絮好似細雨迷濛。垂落的楊柳縱橫交雜，在和風中隨風飄蕩，搖曳多姿。
笙簫歌聲漸漸消歇，遊人也已盡興散去，纔開始覺春日空寂。回到居室，等待着燕子的來臨，只見雙燕從濛濛細雨中歸來，這才放下簾櫳。
賞析
這是歐陽修晚年退居潁州時寫的十首《採桑子》中的第四首，抒寫了作者寄情湖山的情懷。雖寫殘春景色，卻無傷春之感，而是以疏淡輕快的筆墨描繪了潁州西湖的暮春景，創造出一種清幽靜謐的藝術境界。而詞人的安閒自適，也就在這種境界中自然地表現出來。情景交融，真切動人。詞中很少修飾，特別是上下兩片，純用白描，卻頗耐尋味。
這首詞是歐陽修晚年居住的潁州西湖的暮春景象，從而表現了作者異常的、幽微的心理狀態。
“羣芳過後西湖好，狼藉殘紅，飛絮濛濛，垂柳闌干盡日風。”這首詞上闋是說，雖說是百花凋落，暮春時節的西湖依然是美麗的，殘花輕盈飄落，點點殘紅在紛雜的枝葉間分外醒目;柳絮飄舞，柳枝在和風中隨風飄蕩，在和煦的春風中，怡然自得，整日輕拂着湖水。
西湖花時過後，殘紅狼籍，常人對此，當是無限惋惜，而作者卻讚賞說“好”，確是異乎尋常的。首句是全詞的綱領，由此引出“羣芳過後的”湖上一片實景，籠罩在這篇實景上的是寂寞空虛的氣氛。落紅零亂滿地，楊花漫空飛舞，使人感覺春事已了。“垂柳闌干盡日風”與上二句相聯繫，寫出了欄畔翠柳柔條斜拂於春風中的姿態;單是這風中垂柳的姿態，本來是夠生動優美的，然而著以“盡日”二字，聯繫白居易《楊柳枝》“永豐西角荒園裏，盡日無人屬阿誰”來體會，整幅畫面上一切悄然，只有柳條竟日在風中飄動，其境地之寂靜可以想見。在詞的上闋裏所接觸到的，只是物象，沒有出現任何人的活動。眼前的是自然界，顯得多麼令人意興索然。
“笙歌散盡遊人去，始覺春空。”下闋前兩句是說，遊人盡興散去，笙簫歌聲也漸漸靜息，纔開始覺得一片空寂，又彷彿正需要這份安謐。“笙歌散盡”，虛寫出過去湖上游樂的盛況;“遊人去後，始覺春空”，點明從上面三句景象所產生的感覺，道出了作者的複雜微妙的心境。“始覺”是頓悟之詞，這兩句是從繁華喧鬧消失後清醒過來的感覺，繁華喧鬧消失，既覺有所失的空虛，又覺得獲得寧靜的暢適。首句說的“好”即是從這後一種感覺產生，只有基於這種心理感覺，纔可解釋認爲“狼籍殘紅”三句所寫景象的“好”之所在。
“垂下簾櫳，雙燕歸來細雨中。”末兩句是說，回到居室，拉起窗簾，等待着燕子的來臨，直到雙燕從濛濛的細雨中歸來，才放下了簾子。
最後兩句，寫室內景，從而使人揣想，前面所寫的一切，都是詞人在室外憑欄時的觀感。末兩句是倒裝。本是開簾待燕。“雙燕歸來”才“垂下簾櫳”。着意寫燕子的活動，反襯出室內一片清寂氣氛。“細雨”字還反顧到上闋的室外景。落花飛絮，着雨更顯得春事闌珊。這首詞從室外景色的空虛寫到室內氣氛的清寂，通首體現出詞人生活中的一種靜觀自適的情調。
這首詞是歐陽修潁州西湖組詞《採桑子》十首的第四首。諸詞抒寫作者以閒退之身恣意遊賞的怡悅之情，呈現的景物都具有積極的美的性質，如“芳草長堤”、“百卉爭妍”“空水澄鮮”等等。獨此首賞會的是“狼籍殘紅”。整組詞描寫的時節景物爲從深春到荷花開時，“狼籍殘紅”自然是這段過程中應有的一環。如果說諸詞表現了詞人作爲閒人對各種景物的歡然會意，本詞卻不自覺的透露出來他此時的別樣情緒。作者這時是以太子少師致仕而卜居潁州的。他生平經歷過不少政治風浪，晚年又值王安石厲行新法，而不可與爭，於是以退閒之身放懷世外，這組詞總的是體現了他這種無所牽繫的閒適心情。但人情往往也有這樣的矛盾，解除世事的紛擾固然覺得輕快，而脫去世務又感到空虛。本詞“笙歌散盡遊人去，始覺春空”卻是極其微妙的反映出這種矛盾的心情。結尾“垂下簾櫳”兩句，乃極靜的境界中着以動象，覺餘情嫋嫋，表現出對春的流連眷戀意識，不免微露悵惘的情緒。
創作背景
本詞作於公元1071年(熙寧四年)，這年六月，歐陽修以太子少師的身份辭職，回到潁州。暮春時節來到西湖遊玩，心生喜悅而作《採桑子》十首。本詞即是其中之一。
