周密 (1232年—1298年或1308年)，字公謹，號草窗，又號霄齋、蘋洲、蕭齋，晚年號弁陽老人、四水潛夫、華不注山人。祖籍濟南，吳興(今浙江湖州)人。宋末元初詞人、文學家、書畫鑑賞家。周密擅長詩詞，作品典雅濃麗、格律嚴謹，亦有時感之作。能詩，擅書畫。與吳文英(號夢窗)齊名，時人稱爲“二窗”。 著述繁富，留傳詩詞有《草窗舊事》《萍洲漁笛譜》《雲煙過眼錄》《浩然齋雅談》等。編有《絕妙好詞箋》，收錄詞家一百多人。筆記體史學著作有《武林舊事》《齊東野語》《癸辛雜識》等。那麼下面小編就爲大家帶來周密的《玉京秋·煙水闊》，一起來看看吧!
長安獨客，又見西風，素月丹楓悽然其爲秋也，因調夾鍾羽一解
煙水闊。高林弄殘照，晚蜩悽切。碧碪度韻，銀牀飄葉。衣溼桐陰露冷，採涼花、時賦秋雪。嘆輕別。一襟幽事，砌蛩能說。
客思吟商還怯。怨歌長、瓊壺暗缺。翠扇恩疏，紅衣香褪，翻成消歇。玉骨西風，恨最恨、閒卻新涼時節。楚簫咽。誰倚西樓淡月。
【賞析】
《玉京秋》爲周密自度曲，詞詠調名本意。音韻諧美，別具聲情，值得治詞樂者重視。
“何處合成愁，離人心上秋”(吳文英《唐多令》)，知秋之爲秋者，莫若遊子羈客。劉禹錫《秋風引》所云：“何處秋風至……孤客最先聞。”亦同此意。玉京，長安，並指首都臨安。詞人獨客杭州，西風又至，心緒黯然，遂琢此詞，以寫其悒鬱之懷。
上片以景起意。“煙水闊”三字，起得高健。將一派水天空闊、蒼茫無際的寥廓景象，盡收筆底，爲讀者展示了一幅廣闊的背景。接下“高林”、“晚蜩”二句，一寫目見，一寫耳聞。寓情於景，境殊依黯。“弄”字是擬人的筆法，將落日的餘暉依偎着樹梢緩緩西沉之情態，表現得十分生動。好像是在哀傷白晝的隱沒和依戀這逝水的年華似的。物與我，審美的主體與客體，就這樣交融在一起了。草窗詞工於煉字，即此可見一端了。“蜩”即蟬。寒蟬悽切，哀音似訴，與煙水殘陽相映襯，便覺秋意滿紙、秋聲欲活了。
“碧砧度韻，銀牀飄葉”，意工句穩，是聲色兼勝之筆。砧，指搗衣之石。因其漂沒綠水之中，故冠以“碧”字美稱之。因物賦形，便覺新而不怪。“度韻”，指有節奏的搗衣聲響，盪漾水際，富有韻律的美感。“銀牀”，白石砌成的井欄。“銀”謂石之白，與碧砧相對，用字殊煉，刷色尤爲韶蒨。
“衣溼桐陰露冷，採涼花，時賦秋雪。”儼然一幅秋宵覓句圖畫。衣溼、露冷，言佇立之久。秋雪，蘆花也，即所採之涼花。溼、冷、涼諸字，皆寫人之感受，復筆描摹，愈見心緒之悽苦。以上種種描寫，只在烘托環境。“嘆輕別”以下三句，才點出心事。卻又輕叩即止，不作更多的剖露。用筆吞吐，欲落不落，正是婉約派詞人家數。“砌蛩”，指蟋蟀，鳴於秋間，其音悽切，能動客子之鄉思。草窗用在歇拍處，上承“幽事”，不必說明，意已反透。
過片“客思吟商還怯”，緊承“砌蛩”，是將詞人的鄉思與秋蟲的清吟打併一起的手法。“怯”字很有力度。“不意道苦辛，客子常畏人”。(韋應物《鷓鴣詩》)此其所以“怯”歟?“怨歌長，瓊壺暗缺”二句進一步抒寫恨情。“怨歌”，相思之歌也，仍從蟲聲引出。樑簡文《箏賦》：“奏相思而不見，吟夜月而怨歌。”爲其所本。周邦彥《浪淘沙慢》：“怨歌永、瓊壺敲盡缺。”用寫別情。唾壺擊缺，本王敦事。敦詠“老驥伏櫪”以鐵如意擊節而唾壺盡缺。草窗融化而出之，換一“暗”字，便有翻新之妙。陳廷焯所言：一‘暗’字，其恨在骨。”是也。“翠扇”、“紅衣”宕開一層，轉寫外景。許渾《秋晚雲陽驛西亭蓮池詩》：“煙開翠扇清風曉，水乏紅衣白露秋。”寫盛開之秋荷。此處則“恩疏”、“香褪”，寫敗殘的蓮花。入耳之秋蟲，盡成怨曲;入目之秋花，並作愁容，這淒涼況味的確是夠折磨人的了。“翻成消歇”者，兼此二者而言，是並上述唧唧之秋蟲與枯荷敗葉也都盪滌一盡。這是深秋的光景了，其攪動人的鄉愁也愈益濃重。“玉骨”二句，託體甚高。譚獻雲：“南渡詞境高處，往往出於清真。‘玉骨’二句，髀肉之嘆。”(《潭評詞辨》)“髀肉復生”，是劉備慨嘆歲月蹉跎、功業不立之言，語出《三國志》。草窗用此，意涉多重：“玉骨瘦來無一把”李商隱《贈四同舍詩》)，用指體瘦。而“閒卻”云云，則是功名未立之嘆。而託辭微婉，寄興遙深，此其所以爲高。結拍二句“楚簫咽，誰寄西樓淡月”，是以遠處的簫聲，來喚醒詞人的沉思，來襯托遊子的孤寂。是誰在西樓的淡月中，吹奏嗚咽的洞簫呢?以動映靜，益增悽然之感。不唯切合題面，尤有興象空靈，風致超詣之妙。陳廷焯雲：“此詞精金百煉，既雄秀，又婉雅。”推許備至，可見其影響之深遠。
