朱彝尊(公元1629年10月7日-1709年11月14日)，字錫鬯(chàng)，號竹垞(chá)，又號醧(yù)舫，晚號小長蘆釣魚師，別號金風亭長，浙江秀水(今屬浙江省嘉興市)人。清朝詞人、學者、藏書家。朱彝尊作詞風格清麗，爲“浙西詞派”的創始人，與陳維崧並稱“朱陳”，與王士禎稱南北兩大詩宗(南朱北王)。著有《曝書亭集》80卷，《日下舊聞》42卷，《經義考》300卷;選《明詩綜》100卷，《詞綜》36卷(汪森增補)。那麼下面小編就爲大家帶來朱彝尊的《賣花聲·雨花臺》，一起來看看吧!
賣花聲·雨花臺
朱彝尊 〔清代〕
衰柳白門灣，潮打城還。小長幹接大長幹。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。
秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑欄。燕子斜陽來又去，如此江山。
該詞爲懷古傷今之作。上片寫登雨花臺遠望之所見。白門、石頭城、大小長幹都是南京古代的繁華之地，只今卻空有漁翁的釣竿，呈現出一派蕭瑟、冷落，對比鮮明，不勝今昔之感。下片寫雨花臺之景色，筆法極其飄忽，將眼前之景與昔日之景混爲一片，把內心的蒼涼沉痛之情融入景物之中，融情於景，情景交融。全詞辭采清麗自然，聲律和諧宛轉，在蕭瑟淒涼的意象中，寄託着作者深沉綿遠的感慨。
詞的上片一開頭，作者便調動讀者的視覺與聽覺，讓人們看到的是“衰柳”，聽到的是冰冷的潮水打着空城而退去聲音。看上去作者是在寫景，而實際上就像傳感系統一樣，作者非常敏銳地從“衰柳”上，從冷潮中，感到了蒼涼冷落，並且把自己這種深沉的感慨，透露和傳導給了讀者。
接着，作者舉目遠眺：“小長幹接大長幹。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。”放眼望去，小巷大街依舊，而歌板聲卻零零落落，以至子聽不到了;酒帘子稀稀疏疏，以至於看不見了，只有孤寂的漁人在垂釣寒江。寫街巷不着筆於市鷹、鋪面、人煙，而以“歌板酒旗”來點染。看上去，作者好像信手拈來似的，而實際上是從大量的事物中提煉出來的，是從前人的詩句中鍛鑄出來的。朱彝尊把“歌板酒旗”集中起來，先之以“零落”來描寫，繼之以“盡”字來述說：寥寥幾筆便抹去了古都金陵昔日的歌舞昇平，而造成一個蕭條幽僻的境界，手法多麼簡煉、自然。
詞的下片以“秋草”起筆，點出了時序，這也與上片的“衰柳”遙相呼應，構成了一幅凋零衰敗的畫面。作者由眼前所見，回溯金陵的往昔。“六朝”的繁華不復存在了，就像那“秋草”一樣枯萎了。“六朝寒”，凝練地概括了漫長的興衰史，一個“寒”字，把視覺與感覺勾通起來，透露了作者弔古傷今的嘆哨之情。寫雨花臺而着一“空”字，進而又寫“空”到了“更無人”的地步。這就是說，此時此地，除了自己，再也沒有別的人了。然而，作者就在這種特定的環境中，獨自倚着欄杆眺望的。
接下去，一筆陡轉，在“斜陽”裏倏地飛來了“燕子”，讓人精神爲之一振，覺得似乎有了生機。然而，遺憾的是這燕子卻是“來又去”了。看來，連燕子都感到雨花臺衰敗荒涼，到了不堪棲息的地步了，何況是人呢。這真是在絕無寫處又生出了妙筆。最後，作者以“如此江山”直抒胸臆，把全部感慨着落在這四個字上。
該詞字字深含興亡交替的感慨，句句流露世事變遷的嘆息，全篇意境深遠渾厚，情思憂戚纏綿。可以說全篇整體寫景，又是整體抒情，景含情深，情以景出。筆力遒勁而醇雅，化用前人舊句，自然和諧，殊不見斧鑿痕。
