許渾(約791～約858)，字用晦(一作仲晦)，唐代詩人，潤州丹陽(今江蘇丹陽)人。晚唐最具影響力的詩人之一，其一生不作古詩，專攻律體;題材以懷古、田園詩爲佳，藝術則以偶對整密、詩律純熟爲特色。唯詩中多描寫水、雨之景，後人擬之與詩聖杜甫齊名，並以“許渾千首詩，杜甫一生愁”評價之。成年後移家京口(今江蘇鎮江)丁卯澗，以丁卯名其詩集，後人因稱“許丁卯”。許詩誤入杜牧集者甚多。代表作有《咸陽城東樓》。那麼下面小編就爲大家帶來許渾的《汴河亭》，一起來看看吧!
汴河亭
許渾〔唐代〕
廣陵花盛帝東遊，先劈崑崙一派流。
百二禁兵辭象闕，三千宮女下龍舟。
凝雲鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮。
四海義師歸有道，迷樓還似景陽樓。
此詩首聯寫隋煬帝東遊前的準備。聞說揚州花盛，便想前去觀賞，這是人之常情。起句氣勢和緩;語不驚人。但緊一句便頓起波瀾，楊廣爲了去廣陵看花，竟鑿渠引流、大興水土。爲逞一己的私慾，竟耗費巨大的人力、財力、物力，其奢侈程度可想而知。“先劈崑崙一派流”，一語中的，揭示本質。頷聯寫楊廣離宮時景象。詩人沒有正面寫這個場面如何壯觀，氣勢如何盛大，皇帝如何自得，而是從隨行的隊伍着筆，運用的是反襯手法。禁兵二百，前護後擁，宮女三千，尾隨其後。皇帝的赫赫聲威，於此表現無遺。頸聯寫沿途的喧鬧情景。鼓聲震天，凝固流雲，驚動星辰，旌旗招展，覆蓋着水面，彷彿波浪起伏，旗開之處，可見水底日月沉浮。這情景，把前面奢靡景象又推進一層。前三聯，按照事件發展的時間順序依次寫來，極言隋朝昏君的豪奢無度。
尾聯總束前文，避實就虛，刪繁就簡，寫出隋朝的結局，點明多行不義必自斃的道理。這個結局，是歷史的結局，又是隋煬帝荒淫無度的結局。陳後主驕奢荒淫而築景陽城，終爲隋朝所滅;隋君沉醉酒色而建迷樓，終爲李唐所代。歷史發展遵循着固有的軌跡。詩人以隋比陳，言唐軍爲有道之師。可是，當初隋滅陳之際，隋軍也是有道之軍，這種借古諷勸晚唐之意寓於不言之中。
這首詩在藝術表現上有三個特點：
一是在寫景敘事上的“示觀”描寫。所謂“示觀”，就是通過藝術想象把未曾見過的事物描繪得栩栩如生，如臨其境。作者許渾經過隋煬帝的行宮汴河亭時不由得感慨萬千，浮想聯翩，隋煬帝當年那種窮奢極欲的情景彷彿呈現在他的眼前。即前三聯所描寫的奢侈豪華的場面。這一切，詩人都只是“想見”而並未親見，但卻寫得這般情景生動，使讀者猶如親見，這就是詩人進行的“示觀”描寫及其產生的藝術效果。
二是詩的意境的動態描繪。詩中“劈崑崙”、“下龍舟”、“星辰動”、“日月浮”等句中的“劈”、“下”、“動”、“浮”，以及“遊”、“震”、“拂”、“開”等字，都是動詞，因而就賦予全詩意境以活動的體態，形成了駿馬走阪之勢，給讀者以形象飛動之感。特別引讀者注意的是，詩人在進行這種動態描寫時，能夠在史實的基礎上進行合理的虛構和誇張。像頸聯“凝雲鼓震星辰動，拂浪旗開日月浮”兩句，其中的“鼓震”、“旗開”是歷史事實;但是鼓聲能上入雲霄，把行雲擋住並使星辰搖動，旗幟能“拂浪”，在旌旗閃動時又能使人看到波浪中日月的浮影，這都是詩人的創造性想象，是虛構和誇張。詩的首聯、頷聯本來已經寫得很活脫，很有氣魄，再加上這樣一個頸聯，就更顯得造形生動，氣象雄豪，把楊廣東遊的那種赫赫聲勢、巍巍壯觀的豪華盛況活靈活現地展現在讀者眼前。頸聯這兩句詩實是全篇的“警策”。
三是“卒章顯其志”。詩的前三聯基本上是冷靜地客觀地寫景敘事，讀者單看前三聯幾乎看不出作者的傾向所在。只是到了最後一聯，才忽然筆鋒一轉，把對事件的評判，和詩人寫詩的旨意，一下子袒露了出來。詩人“顯志”的方式也很別緻。他筆下的尾聯不是前三聯所創造的形象的自然延伸，也不是對隋煬帝東遊景象的直接批判，而是另起爐竈，凌空一躍，一下子躍到“義師”、“迷樓”上去，對隋煬帝遊蕩荒淫所招致的亡國後果作了嚴肅的評論和無情的嘲諷。但又不是直言指斥，而是把隋煬帝爲了淫樂而修的“迷樓”與南朝陳後主的“景陽樓”相比，把讀者的視線和思緒又拉回到眼前的汴河亭，解景生情，發人深思，無限感慨都在意象之外，這樣的結尾是很有韻味的。
