李清照，號易安居士，宋代婉約派代表詞人，被後世譽爲“千古第一才女”。下面跟小編一起了解一下李清照的代表作《聲聲慢·尋尋覓覓》吧。
從古至今，文人都有一個共同點，那就是多愁善感。因此，歷朝歷代的文人寫愁幾乎都是必不可少的，不論是“爲賦新詞強說愁”，還是真的已經識得愁滋味，愁成爲了中國古典詩詞之中頻率奇高的描寫對象，出現了難以數計的寫愁名作。
關於“愁”，李煜就說“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”;賀鑄就說“試問閒愁都幾許，一川菸草，滿城風絮，梅子黃時雨”;而陸游就說“已是黃昏獨自愁，更著風和雨”……
而“愁”字，在李清照的詞作裏更是頻頻閃現。李清照的詞，最使她揚名千秋的就是她的《漱玉詞》，《漱玉詞》 現存四十九首，其中絕大部分爲抒情詞，而書寫愁苦情懷的佔百分之八十，在作品中直接用到“愁”字的就有十五處之多。就算是那些通篇找不出“愁”字的詞作，其表現的情緒，也大多與“愁”結下了不解之緣，或是少女的淡淡輕愁，或是閨中少婦的閒愁，或是離愁，或是“雙溪舴艋舟”都“載不動”的愁……
李清照的“愁 ”，雖不如蔡琰的“悲憤 ”，也不像南唐後主的“粗服亂頭 ”，聲聲哀泣，但卻似乎更具感染力和穿透力，掩卷之時，那種透徹肺腑的力量由不得你不久久沉浸與回味，以至於使一些封建衛道者竟然感到懼怕，視爲“不祥”之語。
李清照的“愁”，有着她自身的特定感受，又高度的生活化與大衆化，並且貫穿了她的整個創作過程。因此，其作品可以說寫盡了閒愁，寫極了哀愁，讓讀者在藝術的感受之餘也常常感同身受。如，她的《聲聲慢·尋尋覓覓》就是她寫愁作品的最高典範。
聲聲慢·尋尋覓覓
〔宋代〕李清照
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急!雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘?守着窗兒，獨自怎生得黑!梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得!
《聲聲慢·尋尋覓覓》通過描寫殘秋時作者的所見、所聞、所感，抒發自己因國破家亡、天涯淪落而產生的孤寂落寞、悲涼愁苦的心緒，具有濃厚的時代色彩。此詞在結構上打破了上下片的侷限，一氣貫注，着意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。開頭連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情;下文"點點滴滴"又前後照應，表現了作者孤獨寂寞的憂鬱情緒和動盪不安的心境。全詞一字一淚，風格深沉凝重，哀婉悽苦，極富藝術感染力。
起首“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。”三句，連用七組疊詞，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”層層推進，將作者清晨起來無所事事，百無聊賴，轉來轉去找不到事做，越發感到冷清的境況表現得淋漓盡致，使人感到作者又愁又悲又可憐，令人不禁心生愛憐之情。
接着“乍暖還寒時候，最難將息”兩句，作者用不好的天氣襯托此刻難以言表的糟糕心情。在這兩句裏，有人根據下句黃花、大雁等意象理解成秋天小陽春，但也有人認爲這是春天，江南花開得早，清明前後已有花謝了，春季乍暖還寒，最易感染風寒，清照此時已是中年，孀居獨處，無人照顧，甚是可憐，所以“最難將息”。
接着“三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急?”三句，寫作者因爲心情不好，天氣不好，做什麼都不順心，只能借酒澆愁了。但爲何是“淡酒”而不是濃酒?並非酒真的淡，只因風太急而顯得酒淡，“風急”明寫天氣惡劣，實寫詞人愁重。詞人六神無主，茫然若失，竭力尋找卻遍找不到。亡國之愁，淪落之苦，喪夫之痛，家國之思全部壓在一個孤苦伶仃的少婦身上。酒入愁腸愁更愁，滿心都是愁，致使酒力壓不住心愁。
接着“雁過也，正傷心，卻是舊時相識。”三句，作者借“大雁”飛過再次表達傷心之情。暮色將臨，翹首凝望，一羣雁兒飛過天空。細心的女詞人認識這羣雁兒是曾經替她捎過信的“舊時相識”，她曾經多少次盼望它們捎來遠方的書信，盼望那往日的歡樂重新來到身邊。可是如今，丈夫已經死了，這該是使人多麼傷心啊!
接着“滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘?”三句指出，往事的不堪回首讓作者面對眼前景色更加傷感。常言道：花開堪折直須折，莫待無花空折枝。今天，鮮花憔悴，掉落一地，與泥土污水共處。
林黛玉看到花落，內心有着無限的悲傷，所以有了經典的“黛玉葬花”。爲什麼要葬花，爲什麼對花落會傷心?在詩人看來，花落，暗喻着青春的凋零，暗喻着年華的逝去。那個能摘她的人已經走了，再也沒有人，能夠理解她的才華、欣賞她的品格，所以說“有誰堪摘”。
接着“守着窗兒，獨自怎生得黑”兩句寫出了作者作爲一個寡婦的慘痛哀傷。這兩句詩在上面所描寫的種種令人傷心的感受後，一個不幸者的哀嘆。她尋覓無主，心神殘悽，加之深秋風寒，淡酒難御，望雁過而懷舊事，見殘菊更起新愁，這樣的境遇，一個人守在窗前，如何能捱到天黑呢?前人的評論極讚賞這兩句，說是“借用淡俗之語，發清新之思” (彭孫遹《金粟詞話》)。“黑” 字是個險韻，很難押，此處用得很自然穩妥。
接着“梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。”三句寫作者寂寞難耐，好不容易等到黃昏，等來的卻是更令人傷心的東西。風吹梧桐葉，蕭蕭瑟瑟，本已悲涼，又加細雨滴到梧桐上，更助悲涼。溫庭筠《更漏子》“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦;一葉葉，一聲聲，空階滴到明。”李清照是位敏銳善感的詞人，雨打梧桐點點滴滴，好像敲擊着她破碎的心靈，使她悲傷至極。
最後“這次第，怎一個愁字了得!”兩句作者只說自己思緒紛茫複雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。這裏用反詰的語氣結束全篇，給人以無限的聯想。其妙在不說明於一個“愁”字之外更有什麼心情，即戛然而止，彷彿不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致，這樣更加能夠傳達出種種難以言傳的哀痛。
這首詞意境悽絕，有着不同凡響的藝術魅力。語言的新奇和清麗已讓人匪夷所思，情感的悲涼愁慘亦到極致，然而在表現技巧上詞人更是匠心獨運，達到了臻於完美的境界。上下闋渾然一體，以家常語，寫心中事; 以個人情，寫家國恨，意蘊深厚。
全詞無一字提到國家的淪亡，但詞人的不幸皆由亡國而引起。全詞也沒有提喪夫的感傷，然而字裏行間溢出的孤獨絕望，正是詞人喪夫後無依無靠無處訴說的 “尋覓” 之態。全詞更沒有寫一滴眼淚，卻讓人感到無比酸楚，悲到極點，皆是不寫之寫。
