溫庭筠他的詩歌不僅對事物的描寫非常細膩，使用鋪敘委婉透徹，而且對詩歌中的典故進行了精心雕琢。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
溫庭筠善於觀察、長於感受，能夠通過某個細節的描摹和渲染，將生活中的事物與場景精緻地藝術化再現。他的詩歌辭藻華美，色彩濃豔，將人物感情的脈絡隱藏於畫面背後，有時候內心的一個細小的情緒可以通過幾個畫面暗示。“重客觀的審美觀使溫詩尚鋪敘，注重景物與人物形象的真切。委婉透徹的鋪敘，使得詩中各個細節渲染得十分逼真、形象，也使得意境更爲幽深，人物情緒表達得更爲細緻”。
體物細膩
六朝文學走的是“緣情體物”之路，詩歌創作大多數都有體物精細、刻畫工巧的特點，這對晚唐詩人有一定影響，其中就有溫庭筠和李商隱。“溫庭筠着重表現個人生活情感的律詩的風貌一般清新淡雅，間或筆力遒勁、風尚高遠，尤以體物細膩見長”。
在溫庭筠的詩歌中，給人印象最深的是對女子衣飾形貌的細緻描摹。比如說《張靜婉採蓮曲》中的“掌中無力舞衣輕，剪斷蛟絹破春碧。抱月飄煙一尺腰，庸臍龍髓憐嬌饒”;《舞衣曲》中“金梭淅瀝透空薄，剪落交刀吹斷雲”。
這些描摹都非常精美，而且細緻，在修辭上也運用了鋪陳、誇張等多種手法，力圖把每一個細節都修飾到美的極致。
比如《照影曲》：“景陽妝罷瓊窗暖，欲照澄明香步懶”兩句，把情境與情態交融，呈現在人們眼前的是一幅春日和暖、美人慵懶的畫面，而春日和暖有香氣撲鼻，美人慵懶更顯女子的妝容精美，給讀者帶來的是一種滿足，由此可以看出溫庭筠體物是多麼工細。
溫庭筠往往喜歡通過一些具有代表性的物品鋪陳某個情境或場景，從而表現出一種細節美，將這些代表性的物品描繪得精美而真實，同時在整體上傳達出場景之中應有的氣氛。
他的一些遊宴詩，如《夜宴謠》中的“亭亭蠟淚香珠殘，暗露曉風羅幕寒”，寫夜宴將要散去之時的'蠟燭與羅幕，用這兩個具有代表性的物品表現歡宴之後的清冷之感。
在對同一種事物的描摹上，溫庭筠盡力避免重複而因不同情況加以不同的修飾。如在對星空的描繪中，有“銀河耿耿星參差”、“闌干星斗天將曙”寫拂曉時的星空，“星斗迢迢共千里”寫相思之人眼中的星空，“軟風吹春星斗稀”寫春夜之星空，“銀河欲轉星靨靨”則加入了擬人化情感，顯得更加新穎。
從不常見的角度寫出常見之景，讓人覺得既熟悉又新鮮，可見溫庭筠體物之深，工細之妙。
鋪敘嫺熟
鋪敘是對事物展開充分的敘述和描寫，使所描寫事物窮形盡相，使人獲得具體深刻印象的一種表現手法。在古代詩歌中，它是常用的表現手法之一。它的作用是與抒情結合起來，使詩歌感情表達得淋漓盡致。
鋪敘在溫庭筠詩歌中的運用非常多，追求的是淋漓酣暢的、多層次的、多角度的鋪敘，並且注重事物的客觀描述，使詩歌給人一種清新的感覺。
溫庭筠善於以鋪敘物象襯托人，這在他的詩集中還是很多的，這種寫法在溫庭筠的詞中得到了更廣泛的運用。
如《送人東遊》：荒戍落黃葉，浩然離故鄉。高風漢陽渡，初日郢門山。江上幾人在，天涯孤棹還。何當重見日，尊酒慰離顏。
溫庭筠很善於用鋪敘手法隨物賦形。在他筆下，自然景物千姿百態，極富變化，各呈其美。
“高風漢陽渡，初日郢門山”兩句中，“高風”和“初日”兩詞，溫庭筠運用鋪敘的手法使得畫面顯得極爲開闊，意境也更加高遠。“風翻荷葉一向白，雨溼蘿花千穗紅”。
《溪上行》以白形容荷葉，只有在風翻時才貼切，雨溼蘿花更顯沉重，紅色就愈濃，這樣充分的敘述和描寫，足見詩人捕捉景物的敏銳與細微。
