時間長河不停的流淌，歷史在不停的發展，讓小編帶大家撥開歷史的迷霧，回到那刀光劍影的年代，看看李清照的故事。
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來?雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
《一剪梅》詞牌創自周邦彥，取其首句“一剪梅花萬樣嬌”前三字爲調名。原來的清真體爲上下片各二十九字，分由七、四、四、七、七及七，七、七、四、四字句式組成，李清照改爲五十九字之漱玉體。
元人伊世珍《琅嬛記》引《外傳》雲：“易安結縭(結婚)未久，明誠負笈遠遊。易安殊不忍別，覓錦帕書《一剪梅》詞以送之。”
“紅藕香殘玉簟秋”，首先點明瞭詞作的時間是秋天。從“紅藕”到“玉簟”由外而內的場景變幻，刻意烘托出作者的惜別之情。花落花開本來是自然之事，而文人總是借來比喻人事的悲歡離合。玉簟發涼肌膚才能體會，這樣寫來也是詞人內心淒涼的感受。
“輕解羅裳，獨上蘭舟”是詞人思及丈夫去後，會餘下自己寂寞一人。“雲中誰寄錦書來”是思及丈夫遠行，錦書難託。從“輕解羅裳，獨上蘭舟”的白天，到“雁字回時，月滿西樓”的月夜，詞人日思夜想，見到南飛的雁，居然生出雁足傳書的遐想。不禁讓人爲詞人的癡情與奇思而感嘆不已。
“無言獨上西樓，月如鉤”(李煜《相見歡》)已是太過悽清，而“月滿西樓”之時，詞人卻沒有絲毫賞月的心情。一個滿字，也在暗示所有人，西樓上有的只是清冷的月華。想來，此前的月圓之夜，詞人一定是與丈夫並肩賞月的。唐人李益的七絕《寫情》可以作爲此詞上半闕的釋讀——水紋珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。從此無心愛良夜，任他明月下西樓。或者，李清照此詞上片乾脆便是化自此詩也未可知。
“花自飄零水自流”一句承上啓下，所展現的落花流水，與“紅藕香殘”、“獨上蘭舟”遙遙相對，與晏殊的“無可奈何花落去”有異曲同工之妙。
此一句與後面“一種相思，兩處閒愁”銜接自然，絲毫不見有突兀之處。“一種相思、兩處閒愁”如神來之筆，將詞人的離愁別緒推向了高潮。因爲她深知伉儷情深，這種刻骨銘心的相思是一而二、二而一的。
李清照博覽羣書，此一句可能化自前人羅鄴的《雁二首》之二：“江南江北多離別，忍報年年兩地愁。”怕離別、偏偏要離別，這就是人生的無奈。生活不完全是詩情畫意，不是金石冊文，爲了生活，趙明誠必須四處奔波。
“此情無計可消除”，短暫的離別，是爲了更長久的廝守，曉事明理的女詞人不禁發出“才下心頭、卻上眉頭”的深深嘆息。此一句從范仲淹《御街行》“都來此事，眉間心上，無計相迴避。”脫胎而來，卻沒有範詞的平鋪直敘，才下、卻上，抑揚頓挫，令人耳目一新。
“才下心頭，卻上眉頭”與“一種相思、兩處閒愁”前呼後應，相得益彰。順理成章地成了衆所稱道的名句，人們反而忘記了它是化自范仲淹的詞句。李清照年紀輕輕就工詩善詞，而且最擅言情。在她的早期作品中真摯的感情與詞作藝術完美地結合在一處，渾然一體，將“語盡而意不盡，意盡而情不盡”的婉約風格發展到了極致，因此被譽爲婉約詞之宗。
明人李廷機《草堂詩餘評林》稱頌李清照此詞“語意超逸，令人醒目”，確是切中肯綮之語;晚清著名詞家陳庭焯則認爲“紅藕香殘玉簟秋”之句精秀特絕，渾似不食人間煙火語。以尋常語入詞，卻達到了不食人間煙火的境界，可見李清照創作水平的確高超絕倫。
