【原文】
薄倖①賀鑄
淡妝多態，更的的②、頻回眄睞③。便認得琴心先許④，欲綰合歡雙帶⑤。記畫堂、風月逢迎、輕顰淺笑嬌無奈。向睡鴨爐邊，翔鴛屏裏，羞把香羅偷解。
自過了、燒燈後⑥，都不見踏青挑菜⑦。幾回憑雙燕，丁寧深意⑧，往來卻恨重簾礙。約何時再，正春濃酒困，人閒晝永無聊賴。厭厭睡起⑨，猶有花梢日在。
【註釋】
①薄倖，詞牌名之一，雙調一百零八字，上片九句五仄韻，下片十句五仄韻。
②的的：頻頻、連連。鄭僅《調笑轉踏》詞：“吳姬綽約開金盞，的的嬌波流美盼”，同此義。也有版本記作“滴滴” ，形容眼波不時注視的樣子。
③眄睞(miǎnlài)：斜望。《古詩十九首》之十六：“眄睞以適意，引領遙相瞞。”
④琴心：以琴聲達意。
⑤“欲綰(wǎn)”句：意謂結同心之好。綰，旋轉打結。合歡帶，即合歡結。梁武帝《秋歌》：“繡帶合歡結，錦衣連理文。”
⑥燒燈：指元宵節。
⑦踏青挑菜：指踏青節、挑菜節，是古代的兩個民間節日。踏青：春日郊遊。杜甫《絕句》：“江邊踏青罷，回首見旌旗。”唐俗，農曆二月初二日曲江挑菜，士民遊觀其間，謂之挑菜節。
⑧丁寧：叮囑，囑託。
⑨厭厭：同“懨懨”，形容精神壓抑不舒暢。
【白話譯文】
她妝束淡雅，綽約多姿，早已使我深深愛慕，哪裏還禁得住她頻頻向我盼顧?我知道她心已暗許，願同我雙雙締結歡娛。不能忘懷清風皓月的良辰，我們在畫堂相聚，她輕蹙蛾眉，含情微笑。那模樣是多麼嬌媚美麗。在睡鴨形的香爐旁，在畫着雙飛鴛鴦的屏風裏。她嬌羞地悄悄解開羅衣。
自從過了元宵，直到踏青挑菜的時節，如雲的遊人仕女中，我不曾尋見她的影蹤。多少次相托雙燕傳信，囑咐它們帶上我的深情，卻恨那重重簾幕，阻斷了燕兒的路程。佳期密約幾時才能再來?我日日醉飲，趁那春意正濃。人又閒，天又長，只覺得百事無心。我無精打采地昏昏愁眠，醒來時花梢還照着高高的日影。
【賞析】
從一見鍾情到相戀合歡，再到殷勤相思，構成了該詞的結構框架。在這曲優美精緻又略帶感傷的戀歌中，涌動着男主人公對愛情熱烈追求、對情人苦苦思念的感情潮水。
吳曾《能改齋漫錄》載：“賀方回眷一姝，別久，姝寄詩云：‘獨倚危欄淚滿襟，小園春色懶追尋。深思縱似丁香結，難展芭蕉一寸心。’賀演其詩爲《石州引》詞。悼亡詩詞，不知即爲此姬作否?”其中“賀方回眷一姝，別久”，與此詞正合。全詞的情感核心正是一個“眷”字。“姝”者，美女也，詞中所寫的“淡妝多態”、“輕顰淺笑嬌無奈”，正是“這一個”美女的獨特之美──“多態”：“淡妝”是多態的反襯;“輕顰淺笑”是多態之一斑;“嬌無奈”則是無法用語言形容的“多態”。而這種形體之“多態”，正是她內心多情而又嬌羞的複雜心態的自然流露。此詞下片所寫相思之苦，也正由“別久”引發。吳曾所引之“姝寄詩”，情思深婉，形象鮮麗，引喻貼切，又可見這位姑娘文才之美。所以作者眷戀不已。如果是這樣，這首《薄倖》詞當作於二人定情之後、愛人寄詩之前的一段相思時節。
詞中女主人公形象的特色，除了“多態”、多情之外，尤爲引人注目的突出之處在於主動。這與傳統“佳人”形象有質的區別。試看，她對意中人“的的頻回眄睞”，令人銷魂;她一旦確認知音，便“琴心先許”、“綰合歡雙帶”、“把香羅偷解”，又是非常的果斷和痛快。在這位真情如火的姑娘身上，可以窺見白樸《牆頭馬上》中李千金的身影。“的的”二字，頗值玩味;既表現了作者相思時回憶往事的真切情景，又生動傳神地托出了女子頻送秋波的明確信息。“的的”二字迭用，雖屬罕見，但用在這裏卻非常明曉暢達，充溢着生活氣息，活現了出這位勇敢女性的神采。
這組愛情三部曲的第一部“定情”，純用白描手法，恰與姑娘的“淡妝”相融諧。第二部“幽會”，不宜用白描了，便以景襯情，選用了“畫堂”、“風月”、“睡鴨”、“鴛屏”等典型事物來暗寫。第三部“相思”爲全詞重點，可分爲三個層次：第一層寫初次幽會之後再不見那位姑娘“踏青挑菜”，也就是再沒有見面的機會。第二層寫多次託人傳書遞簡，但阻隔重重，音信難通。第三層寫後會無期，百無聊賴，度日如年。這三層步步遞進，逼出了一個“苦”字。於是在心中暗暗怨恨那位“冤家”的“薄倖”;於是更加珍惜那不可重複的“定情”與“幽會”，一遍又一遍地回想當初的黃金細節：“淡妝多態……”全詞就是這樣形成了一個“此恨綿綿無絕期”的循環往復的“情結”結構。
詞是一種抒情性很強的詩體。這首詞最本質的方面當然也是抒情，表現男主人公對伊人、對燒燈前歡會的美好而甜蜜的印象和事後強烈的相思。但這種抒情在本篇中主要不是通過與描寫景物相結合來體現的，而是靠與敘事結合傳達出來的。從上片的兩人眉目傳情到幽會，以及下片的尋覓、寄意、相思，都包含着一系列情事和曲折。使人感到主人公的思想情感隨着事情的發生而顯露出來，同時又隨着事件的發展而發展。
從該篇的抒情與敘事關係看，它是以抒情帶動敘事，全篇自始至終都出自主人公的主觀感受，見出主人公感情的流動，表現出濃厚的抒情氣氛。而有關事件，只是挑選那些最關鍵的細節或人物情態，用極其精煉而富於暗示性的語言點出。而根據那些含蓄的提示，很可能輕鬆就復原出內容更豐富的情節和場面。如從“更的的頻回眄睞”中，可以聯想到如《九歌·少司命》中所說的“滿堂兮美人，忽獨與餘兮目成”那種情節和場面;從“都不見踏青挑菜”中可以想象男主人公到原頭陌上，士女羣中，眼巴巴地“衆裏尋他千百度”的情景。
由於敘事因素加強了，詞中便可以通過不同的場面和情節，從更多的側面對人物展開描寫，使人物的形象更爲豐滿。如雙方初接觸時女子那種淡雅中顯風流的“淡妝多態”，那一雙“頻回眄睞”的會說話的眼睛，表現了這位女子美麗而富於風情。她鍾情於男子後，便“欲綰合歡雙帶”，幽會時“把香羅暗解”，表現了對於愛情生活追求的熱烈大膽。男主人公在對女子的追求過程中，則表現了他的一往情深。而從燒燈到挑菜節，在很短時間內因不見伊人，就形成沉重的思想負擔，在郊外尋覓，託樑燕寄意。至如春濃、酒困、人閒、晝永的感受，則更深入地體現了他的癡情。
將敘事成分和抒情成分相融合，有一定的故事性，有較細緻的人物描寫，是這首詞在藝術上具有創造性的地方。拿它和柳永的長調相比，雖然兩者在鋪敘方面都顯得很有功力，但柳詞主要是抒情和鋪寫景物結合，敘事成分還是比較少的。在慢詞中織入精妙的故事情節，且手法多樣，善於變化，以周邦彥較爲突出。而賀鑄這首《薄倖》，似乎是柳詞和周詞之間具有過渡性的作品。
有一位學者曾說：中國古代文學中存在着一個愛情母題：有所愛，但不能得其所愛，而又不能忘其所愛。這首詞也是一個佐證。如果與那些汗牛充棟的才子佳人大團圓的小說戲曲相比，賀鑄這首小詞所反映的古代青年男女愛情生活的真實性和普遍性，無疑具有更高的認識價值和審美價值。
