大家好，說起襲人的話，各位一定都有所耳聞吧。
襲人侍候賈母時，叫做珍珠;後來侍候賈寶玉，名字才被改爲“襲人”。
賈政聽到這個名字，問，“是誰這樣刁鑽，起這樣的名字?”
“寶玉見瞞不過，只得起身回道：‘因素日讀詩，曾記古人有一句詩云：花氣襲人知晝暖。因這個丫頭姓花，便隨口起了這個。’……賈政道：‘究竟也無礙，又何用改。只是可見寶玉不務正，專在這些濃詞豔賦上作功夫。’說畢，斷喝一聲：‘作孽的畜生，還不出去!’”
賈寶玉改了一個丫鬟的名字，如何就見得“不務正”，氣得賈政罵他“作孽的畜生”呢?
(一)賈寶玉耍花招
“襲人”這個名字，有什麼出處呢?賈寶玉自己解釋說，“曾記古人有一句詩云：‘花氣襲人知晝暖’”。
其實不準確。應該是“花氣襲人知驟暖”，出自陸游《村居書喜》，全詩爲：
紅橋梅市曉山橫，白塔樊江春水生。
花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴。
坊場酒賤貧猶醉，原野泥深老亦耕。
最喜先期官賦足，經年無吏叩柴荊。
這首詩描寫鄉村生活，充滿田園意趣，滿是怡然自足之樂。“花氣襲人知驟暖，鵲聲穿樹喜新晴”一聯寫景，說花香撲鼻，知道是天氣忽然變暖了;雨過天晴，喜鵲喳喳，穿透樹林，整個畫面洋溢着大自然清新活潑的生命力。
不管是這一句，還是整首詩，都沒有絲毫香豔的地方，田園生活也是賈政所欣賞的境界，他爲什麼說是“濃詞豔賦”呢?——因爲賈寶玉此處耍了一個花招，襲人名字的真正出處並不是這首詩。
(二)賈政打個啞謎
自己的兒子是什麼肚腸，賈政門清。兒子的小花招豈能瞞過老子去。
“襲人”真正的出處是什麼呢?——盧照鄰《長安古意》。篇幅太長，共六十八句，這裏不引。
詩中先寫長安宮室之壯美、權貴生活之奢靡，其間着力描寫豪門所蓄之歌舞伎。那美貌的舞女，引起少年郎狂熱的情感：“得成比目何辭死，願作鴛鴦不羨仙。”而舞女也心有靈犀：“比目鴛鴦真可羨，雙去雙來君不見。”可謂一唱一和，郎情妾意。
接着以娼家爲中心，寫各色人物的夜生活。挾彈飛鷹的浪蕩公子、暗算公吏的不法少年、仗劍行遊的江湖俠客……白天各在一方，夜晚則殊途同歸，“共宿娼家桃李蹊”，美酒、歌舞，“羅襦寶帶爲君解，燕歌趙舞爲君開”，無非縱情聲色，徹夜狂歡。
然後寫另一種慾望——權力。文臣武將之間互相排斥，傾軋;得意者驕橫一時，自謂富貴千載，卻不知滄海桑田，須臾變化。前文的奢華熱鬧一掃而空，悲涼之氣瀰漫開來。
詩末用窮愁著述的揚雄自比，與長安豪奢人物形成對照：“寂寂寥寥揚子居，年年歲歲一牀書。”他們狂歡他們的，而我寧願獨守書齋，有這一牀書就夠了。以清操反殺狂歡，以刻苦反殺奢靡，兩句話掀翻前面六十四句。最後又以滿山桂花飛揚，來烘托山居之寂寥，“獨有南山桂花發，飛來飛去襲人裾”，詩人的精神氣度就全出來了：不遇於時的憤慨、潔身自好的志趣、甘守寂寞的情操。詩人選擇了與大多數人不同的生活。
“襲人”二字，就在這首詩的最後兩句裏。這兩句並沒有什麼，但全詩前面大部分篇幅，極力描寫長安奢靡放縱的生活場景，詞句富麗華贍、濃豔香美，難怪賈政反感，斥之爲“濃詞豔賦”。
但是賈政並沒有說破，只是罵一句，趕出去算了。他爲什麼不拆穿賈寶玉的謊言呢?因爲沒法說啊，說了豈不是承認自己也同樣“專在這些濃詞豔賦上作功夫”嗎，好尷尬啊。
賈政是不是這樣呢?還真是——青春年少的時候曾經是。書中說，賈政“起初天性也是個詩酒放誕之人”，所謂“詩酒放誕”，正是才子的路數，無非嘲風弄月，風流自賞，所好大抵不離“濃詞豔賦”。兒子此時喜歡的那些，都是他玩剩下來的，他能不熟悉嗎，他好意思說破嗎。
賈政不能不打自招，所以識破歸識破，卻並不說破，只和兒子打了這麼個啞謎。這個啞謎王夫人聽不懂，但賈寶玉聽得懂，所以一個字也不敢分辯，乖乖退出去。
(三)父子間的啞謎裏隱藏着世上一出無奈的大戲
賈政也曾“詩酒放誕”——誰都是那麼過來的，賈母就罵過他，還記得你老子怎麼打你的?其實，昨日之賈政，就是今日之賈寶玉;而成人之後，賈政日益變得端正嚴肅，就完全否定了自己的過往，反對兒子去搞“詩酒放誕”，希望他用心舉業，有所成就。
不僅“濃詞豔賦”，所有會使兒子分心的“雜書”，賈政都希望一概屏蔽，曾叫小廝給族塾的先生帶話：“去請學裏太爺的安。就說我說了，什麼《詩經》古文，一概不用虛應故事，只是先把《四書》一氣講明背熟，是最要緊的。”在賈政看來，只要學好考試課程就行了，不考的統統不要理。這個態度，這個調調，和今天的很多家長何其相似乃爾!
賈政也從那個年齡過來，也經歷過體驗過，爲什麼不能理解兒子呢?自己也喜歡過的東西，憑什麼不準兒子喜歡呢?因爲他成年了，捱過生活的打了，現實、責任、環境已經教會他怎麼才能在社會上立足;他知道了什麼路走得通，什麼路走不通，自然不願意看到兒子重複自己走過的彎路，而希望他比自己有出息，不要浪費青春年華，能夠早點懂事，發憤成才。
看上去刻板、嚴厲到不通情理，其實還不是因爲愛嗎。天下做老子的，誰又不是這樣呢?
可是這一番苦心大抵是無效的。古人說，無怨仇不成父子。老子所求，與兒子所想，永遠方鑿圓枘，不能相合，聲嘶力竭也沒有用，暴跳如雷也沒有用，傷心垂淚也沒有用。這是世上最無可奈何、最叫人哭笑不得的一出大戲，古往今來，概莫能外。可能還會一代一代，永遠上演下去。
當賈寶玉日後，如果有可能，面對自己青春期的孩子，不知他是否會發覺眼前的一幕一幕是何等眼熟，只不過，自己站到了這個相同情境的另外一頭。
因爲不能理解就是不能理解，指望十幾歲的閱歷能理解幾十歲的心思，不是搞笑嘛。他還託庇於家庭溫柔羽翼之下，還沒捱過生活的打，怎麼能體會得到呢?先知先覺，那還都成了聖人。人生原有一截彎路必須要走，原有一段時光就是用來浪費的，這個省略不得。青春年少時，多多少少，總會有點“作”，或者吃穿用度，或者言行舉止，或者人際交往，總有某些方面會存在令老子娘煩惱甚至抓狂的東西。
但是這個“作”是人生必不可缺的，缺失了，心靈成長不健全。變態心理學的很多案例表明：成年後的某些嚴重心理疾病，往往有一個共同背景，就是在青春期階段因爲家教過於嚴格或者環境過於嚴酷，以致過於“懂事”，毫無叛逆。你看，該“作”的時候沒有“作”，這個缺失日後一旦反噬，可能是毀滅性的。
我的想法是，對於青春期孩子，做父母的，切不可強求，要容忍，最好學會欣賞孩子的“作”——最起碼說明孩子沒什麼毛病，很正常嘛。不要太過明察秋毫，有時候就要裝聾作啞，你看賈政都知道裝一裝，糊弄過去，這是值得我們學習的。
