書法的起源輿漠字的產生髮展緊密相聯，最早可以從奴隸社會時期的殷周開始追溯，而從書法的發展遇程來看，大致可分爲六個階段：從秦到東漢算一個階段;三國到東晉爲一個階段，隋唐和五代爲一個階段;宋元明爲一個階段;清代;現代。悠久的歷史中涌現出無數的書法家，創造了各種風格獨特的字體，碑帖無數。
宋徽宗真書書法圖
而這裏就不得不說一下宋徽宗的真書千字文了。宋徽宗(1803-1135)即趙佶，北宋皇帝、書法家。他的書法造詣是歷史上所有皇帝都望塵莫及的。徽宗在歷史上是一位充滿爭議的人物，因爲就論他作爲皇帝是明顯的失敗者，在位之時寵溺奸臣，使得朝綱混亂，但他在書畫藝術上卻纔華橫溢，頗有建樹，稱他爲書畫巨匠也不爲過。
徽宗的書法藝術造詣精深，無論是什麼字體瘦金體小楷也好，中楷、大楷還是行書、草書，他都能夠都能得心應手，體現出精湛的藝術功力，他將他的藝術成就通通留在了丹青紙紙墨之上。勁瘦和鋒芒畢露是他字體的醫術特點，不僅體現出強烈的藝術個性，也彷彿昭示着他張揚風流的性格。他的一部真書千字文也是一直流傳於後世，大家可以在博物館裏一睹宋徽宗字體的風采。作爲一個帝王被大家記住的是書法是瘦金體是類似真書千字文之類的一卷卷書法大作，還有他極富天分的繪畫，而不是作爲一個君主在政治、經濟領域的偉大建樹，不知是遺憾還是難得。
宋徽宗的柳鷸圖
宋徽宗雖然有很多詩書畫作流傳下來，但也有那麼幾件作品只聞其名，宋徽宗柳鷸圖就是其中一幅鮮有人見過的名畫。想要知道宋徽宗柳鷸圖的詳細資料，恐怕現在還無從下手。
宋徽宗劇照
雖然沒見過宋徽宗《柳鷸圖》，但可以想象出那是一幅怎樣珍貴的畫作。據說在咸豐年間，張仰山經營着一家專門承辦官府紙業的松竹齋。而松竹齋正是因爲店內東西質量好，店家又誠信，松竹齋的生意一直以來都發展得不錯。直到1860年，英法聯軍向天津開戰，首先是張家灣，當時的鄭元培領命出征，不幸身負重傷。留有一絲氣息地鄭元培恰巧被張仰光和店內夥計發現，張仰光化開一塊據說比金子還值錢的古墨爲鄭元培止血，將其救活。
等到上好之後，爲了感謝張仰光的救命之恩，將《西陵聖母帖》和《柳鷸圖》送給張仰光。就這樣，宋徽宗柳鷸圖便被張仰光所收藏，張仰光也是知道這畫作的價值，便一直珍藏着，從不對外示人。光緒二十年，此時的張仰光已經是年事已高，且身體孱弱，無奈只好將松竹齋交給次子張山林。只可惜這張山林只知道花天酒地，沒有經商的頭腦，沒過多久家裏的積蓄都花得差不多了。張仰光自知命不久矣，將兩幅畫交給大兒媳張李氏保管，一再強調這是鄭家的遺物，不管發生什麼都不能轉賣給他人，等尋找到鄭家後人，一定要立刻歸還。只是宋徽宗柳鷸圖被張李氏獨子張佑林當了銀兩去救霍震西。在戰亂年間，鄭家唯一的孫女也不見蹤影。
如果對這個故事感興趣，建議大家可以去看看《百年榮寶齋》這部電視劇。
宋徽宗穠芳詩作品賞析
宋徽宗趙佶，一個充滿藝術才華的男子，拋開那個尊貴的一國之君身份，他可能是那些女子心目中所追求的夫君，只是生在帝王家，只能如此。話說，宋徽宗穠芳詩帖可以堪稱經典，該字帖是宋徽宗趙佶40多歲時書寫的，不管是力道、氣勢還是字體本身的一些結構都是上上之作，可以說是宋徽宗趙佶的第一詩帖。
宋徽宗穠芳詩帖(局部)
宋徽宗穠芳詩帖中，整首詩所描繪的場景意境十分恬淡幽美，語言輕鬆自在。“顏色豔麗的花朵在綠葉中顯得愈發燦爛，靜靜地開在庭院中。清晨，花瓣上零星灑着幾顆露珠，晶瑩剔透，花兒竟然呈現嬌羞的姿態。夕陽下，晚霞的紅光將花兒照得格外柔弱，像要融化一般。”這首詩的意境如此令人沉醉，可以看出宋徽宗趙佶在詩的創作方面卻有天賦。而針對宋徽宗穠芳詩帖的樣式，一共有20行，每行兩個大字。可以讓人清清楚楚地瞭解宋徽宗每一筆每一畫的走筆，字體本身的瀟灑飄逸，挺立俊俏的“瘦金體”讓人眼前一亮。陳邦彥後來也曾跋宋徽宗趙佶穠芳詩帖，“這幅字帖既像畫又是書法，在每一筆的筆墨中間遊走，就像是散步在幽蘭從竹中，靜聽風雨聲”。陳邦彥不僅是對宋徽宗趙佶穠芳詩帖進行了稱讚，也對徽宗獨創“瘦金體”特點進行了描述。
雖然看上去只有簡單的40個字，但是熟悉“瘦金體”的書法家都知道，瘦金體看上去簡單，但倘若是大寫的瘦金體，確實是有很大的難度。就這樣，宋徽宗趙佶穠芳詩帖成爲中國歷史上瘦金第一詩帖。
