安東尼·範戴克，比利時弗拉芒族畫家，是英國國王查理一世時期的英國宮廷首席畫家，外文名荷蘭語：Sir Anthony van Dyck，生卒時間1599年3月22日-1641年12月9日。
個人簡介
安東尼·範戴克(1599年3月22日-1641年12月9日)安特衛普學派，與雅各布·喬登斯和彼得·保羅·魯本斯並稱“佛蘭德斯巴洛克藝術三傑”，比利時弗拉芒族畫家，是英國國王查理一世時期的英國宮廷首席畫家。查理一世及其皇族的許多著名畫像都是由安東尼·範戴克創作的，他那種輕鬆高貴風格的畫像，影響了英國肖像畫將近150年。他還創作了許多聖經故事和神話題材的作品，並且改革了水彩畫和蝕刻版畫的技法。
生平
教育
範戴克出生於安特衛普的一個富裕家庭中，他很早就顯示出繪畫才能，10歲就從師學畫，1615年他成爲一個獨立的畫家，建立了自己的畫店。15歲時安東尼·範戴克已經是一位有成就的畫家，1618年就被安特衛普的藝術家行會接受爲一個成員。幾年內，他就成爲整個北歐最重要的大師魯本斯的主要助手，魯本斯當時稱讚19歲的範戴克爲“最好的學生”。他如何成爲魯本斯的學生歷史上沒有確切的記載，可能從1613年即已經開始。1620年魯本斯爲安特衛普的耶穌會教堂畫天頂畫時，範戴克是他的助手之一。可能正是由於魯本斯在安特衛普的聲望過於強大，所以範戴克才經常到國外去發展。
意大利
1620年由於白金漢公爵的弟弟鼓動，範戴克初次來到英國，爲詹姆斯一世作畫，收到100英鎊的酬金，正是在倫敦，他在阿蘭德伯爵的藏品中第一次見到提香的畫，提香運用色彩的方法和造型的細微使他大開眼界，更加豐富了他從魯本斯那裏學到的藝術語彙。
《熱那亞傲慢的勞米里家族肖像(意大利語：Ritratto della famiglia Lomellini)》(1623年)
1621年，他前往意大利，在那裏待了6年，從那些大師的作品裏吸取營養，他和在意大利到處流浪的其他北方畫家不同，他穿着絲綢衣物，戴着裝飾羽毛的豪華帽子，胸前裝飾着金鍊，被一幫僕人擁戴着。
他雖然也到過巴勒摩和西西里島等意大利的其他地方，但他主要停留在熱那亞，他爲熱那亞的統治者們畫肖像，創造出一種新的形式。
1627年，他回到安特衛普，在這裏他爲弗拉芒的顧主們創作的肖像又回到他們需要的和藹可親的形象。他和魯本斯一樣，非常能迎合顧主的需要，因此也可以贏得更多的訂單。1630年，他成爲佛蘭德女公爵的宮廷畫家，這一時期，他也創作了許多宗教題材的作品，包括一些祭壇畫，同時他也開始創作版畫。
倫敦
《斯圖亞特勳爵兄弟》(約1638年)，採用了他在英國發展出的更爲隱寓的繪畫方式
查理一世是英國皇室中最大方和熱情的藝術品收藏家，他認爲藝術是提高皇室奢華的一種方式，1628年他強迫買進意大利曼圖亞公爵的豐富的收藏品，而且自從1625年他即位開始就試圖引進國外著名的畫家，尤其看好魯本斯，1630年，魯本斯被邀請到英國待了9個月，受到盛情款待，並被授予騎士稱號。
範戴克曾經幫助查理一世的代理買過幾次畫，並在海牙爲查理一世的姐姐畫過像，並將自己的幾幅畫賣給查理一世。1632年4月，他到了倫敦，立即被安置在皇宮中並被授封爲爵士，7月即作爲“直屬陛下的首席畫家”獲得200英鎊的年金。查理一世實際只付給他5年的年金，但在郊外給他一座房產作爲畫室，以防止行會的干擾，王宮內也有他一套房屋，國王和王后經常去他的畫室拜訪，在他在世期間，查理一世基本沒有再找其他畫家。
《查理一世》(約1635年)，收藏於盧浮宮
範戴克在英國繪製了許多幅國王和王后以及他們孩子們的畫像，許多畫像都作爲外交禮品送給英國的盟友們，他大約爲查理一世畫了有40幅像，爲王后畫了30幅左右，爲斯坦福伯爵畫了9幅，還有爲其他大臣們畫的。另外還有許多自畫像和爲他情婦畫的像，在英國他發展了自己的風格，是一種比較隨意的高貴和不過分顯示的權威形象，有許多肖像帶有田園風味的風景背景，這種風格成爲統治18世紀英國肖像畫的中體風格。藏在盧浮宮的查理一世肖像顯示“雖然具有君主的氣質，但故意做出不經意散步的樣子，使人乍一看以爲是一位鄉村紳士，而不是英國國王。”雖然他的畫作創造出古典的騎士風範，但其實他的許多僱主在他去世後英國爆發的內戰中，都站在國王的對立面了。
1634年他是在安特衛普度過的，由於國王希望他留在英國，促使他於1638年和王后的女官，盧瑟福勳爵的女兒結婚。1641年，英國正在醞釀內戰，他回到佛蘭德，夏季他在巴黎患病，立即趕回英國，很快就在家中逝世。
安東尼·範戴克被安葬在聖保羅座堂(St. Paul's Cathedral)，國王爲他立了紀念碑。
作品
油畫
《參孫和迪萊勒》(約1630年)，顯示他受提香影響的色彩運用
他在當時和委拉斯開茲是僅有的兩位主要爲宮廷畫像的畫家，因爲當時的理論認爲肖像畫家的地位低於歷史畫家(包括宗教畫)，所以畫家們都是用次要精力去畫肖像，即使魯本斯雖然爲歐洲許多王室畫過肖像，但也儘量避免過於親密的和他們聯繫。但在17世紀對肖像畫的需求比對其他畫作都要大，當時魯本斯曾經爲白宮畫過關於嘉德勳章的歷史的天頂畫，但仍然有一面牆只有草圖，範戴克曾經想說服讓他爲這些牆創作一系列的壁畫，可是1638年的查理一世沒有足夠的財力支持。在他去世的那一年，他曾經想從巴黎的大畫廊中獲取訂單，但沒有成功。
他也創作了一些歷史畫，實際都是宗教和神話題材的畫，遠不如委拉士開茲的歷史畫水平高，他的肖像畫明顯也有美化的痕跡。1641年當漢諾威女選侯會見亨利埃塔·瑪麗亞王后時寫到：“範戴克的精美畫作讓我認爲英國女人都是如此美貌，王后在畫中也是非常漂亮，但當我會見她時，驚奇地發現從椅子上站起一個矮小的婦人，兩隻長長的皮包骨頭的胳膊，牙齒向外突出……。”批評家指責他將英國真實描繪肖像的的傳統扼殺了，但一般認爲“範戴克爲當時還被排斥在世界主要藝術領域之外的英國帶來真正的肖像畫”。此外他也創作了一向描繪風景的鋼筆和水彩畫。
版畫
範戴克從意大利回來，就開始描繪祭壇畫，他自己也開始創作肖像蝕刻版畫，有18幅版畫頭像非常細緻，其他部分簡略，“在他以前時代很少有肖像蝕刻版畫，他的作品突然達到頂峯，已經進入真正的藝術領域。”
弗拉芒畫家小布魯菲爾像
但範戴克的大部分版畫都是刻制自己的油畫作品，在他在世期間基本沒有發表過。他去世後留下80餘塊刻版，被印刷商買走印刷，大約印製了一個世紀，有200多幅作品流傳。1851年，他的這些刻版被盧浮宮買走。
畫室
爲查理一世製作塑像用的三面肖像
他的畫室採用流水作業法，一般承接定訂貨後，他首先在紙上畫出草稿，由他的助手放大到畫布上，然後他自己畫頭像，其他部分衣服等送到外面交給其他畫家完成。如果要複製基本由他的助手完成，但沒有他自己畫的精細，他的助手都是弗拉芒人或荷蘭人，而不用英國人。所以後世他的作品量非常大，有的助手也成爲英國的肖像畫家，但英國本土畫家沒有和他的畫室有聯繫的。
影響
19世紀在美國和英國流行他畫中查理一世的鬍鬚樣式，被稱爲“範戴克式”。
喬治三世時期一種流行的騎士服裝被稱爲“範戴克式”。
一種棕色的油畫顏料被命名爲“範戴克棕”，早期攝影印刷作品也使用這種顏色。
作品
《自畫像》約1620年
《艾蓮那·格里瑪爾迪》熱那亞，1623年
《瑪麗-路易斯·德·塔西斯》安特衛普，1630年
《亨莉雅妲·瑪利亞王后像》倫敦，1632年
《查理一世和聖安東尼》1633年
《里士滿公爵》約1637年
《愛神丘比特和普塞克》1638年
《布里斯多伯爵》1638年
《自畫像》，約1621年
《艾蓮那·格里瑪爾迪》，熱那亞，1623年
《瑪麗-路易斯·德塔西斯》，安特衛普，1630年
《亨麗埃塔·瑪麗亞王后像》，倫敦，1632年
《查理一世和聖安東尼》，1633年
《里士滿公爵》，約1637年
《愛神丘比特和普塞克》，1638年
《布里斯多伯爵》，1638年
