洛倫佐·德·美第奇，意大利政治家， 外交家，外文名Lorenzo de' Medici，生卒時間1449年1月1日-1492年4月9日，又叫做豪華者;偉大的洛倫佐，代表作品是《巴爾貝里諾的南恰》。
1488年，意大利佛羅倫薩。一位少年一手執錘，一手拿鑿，正在石堆中埋頭創作，一座半人半羊的農牧神鵰塑即將完工。這時，一位氣度不凡的中年人走到跟前，仔細端詳了一陣，對少年說：“你雕得不錯，但是，有個小問題，這是個老人的雕像，老人的牙齒很難有齊整的，而你這雕像的牙齒完好無缺。”少年感到十分慚愧，忙用鑿子把雕像的一顆牙齒敲掉。
這位少年日後名震寰宇，他就是號稱文藝復興三傑之一的米開朗基羅，其雕塑作品氣勢磅礴、威武雄壯，影響了一代又一代的歐洲藝術家。而指導他的中年人就是本文的主人公——洛倫佐·德·美第奇。作爲意大利文藝復興的教父，他在血雨腥風中浴火重生，掌控並引領着一個星光璀璨、天才輩出的黃金時代。
洛倫佐·德·美第奇
世家公子 勇擔重任
1449年，洛倫佐出生於佛羅倫薩的美第奇家族。祖父科西莫一手開創了家族的數百年基業，被佛羅倫薩人尊稱爲“國父”。祖父過世後，父親皮耶羅繼承衣鉢，繼續統治佛羅倫薩，但卻因罹患痛風，常年臥病在牀，不得不隱於幕後。
洛倫佐很小就顯示出過人的天賦。他懂多國語言，愛寫詩，善辯論，喜歡交友，性格開朗。父親有意將洛倫佐培養成接班人，從年幼的時候開始就讓他出席各種外交活動。臨行前，父親總是諄諄教導：“在你承擔外交使命時，你代表的是一個國家。要表現的像個男人，而不是一個男孩兒，儘可能展現出你的淵博見識和英勇氣概。”
隨着時光流逝，洛倫佐漸漸長成了一個高大魁梧的青年。儘管他並不十分英俊，鼻子扁平，下巴突出，聲音嘶啞，但他一舉一動極富感染力，是個天生的領袖。他經常帶着朋友出外打獵，一路上又說又唱，還不時講些現編的“下流笑話”，讓所有隨行的人都興致高昂。他還特別喜歡惡作劇。有一次，一個嗜酒成性的醫生喝得爛醉如泥，洛倫佐決定捉弄他一下。他讓人把醫生綁了，送到一個偏僻的農舍關了起來，然後大肆散佈謠言說此人已死。人們很快相信了謠言。當醫生最終滿身污漬、一臉憔悴地回到家時，妻子還以爲站在眼前的這個男人是鬼魂，整整一晚上都沒敢讓他進門。
1469年10月，皮耶羅去世，洛倫佐這年剛滿20歲。父親的去世，將洛倫佐推到了前臺。此時佛羅倫薩的形勢波雲詭譎。美第奇家族長期以來實施的開明統治，讓很多保守派人士心存不滿，其中以帕齊家族爲首。帕齊家族歷史悠久，祖先曾參加征討“異教徒”的戰爭，並從耶路撒冷的聖墓帶回來一些燧石，這些燧石被當作聖物保存在佛羅倫薩大教堂，帕齊家族也因此躋身於貴族階層。帕齊家族的領頭人弗朗切斯科傲慢自負，對美第奇家族一直虎視眈眈，不時尋機挑釁，多虧皮耶羅的果斷機敏，方纔屢屢化險爲夷。現在皮耶羅已死，年輕的洛倫佐是否能運籌帷幄，掌控全局呢?
皮耶羅去世的第二天，佛羅倫薩幾位德高望重的市民代表趕往美第奇宮進行弔唁，他們提議由洛倫佐繼任美第奇家族首領，並按傳統治理佛羅倫薩。洛倫佐此時十分猶疑，“這個提議有違我年輕好玩的本性，背後意味着太多的責任和風險，我不願意接受。”
然而，在經歷了幾天的痛苦思索之後，他還是答應了。原因很簡單：作爲佛羅倫薩首屈一指的家族，如果僅僅有錢而無權，不免會遭到當權者的刁難，家族的發展難以爲繼。
洛倫佐現在是美第奇家族的新掌門人，也是佛羅倫薩最有權勢的人。此時，一場驚天陰謀已在偷偷醞釀，等待洛倫佐及其家族的將是一場你死我活、血雨腥風的涅槃。
1479年達芬奇繪製的陰謀者被吊死的素描
兄弟遇刺 血灑教堂
1471年，西克斯圖斯四世當選羅馬教皇。他一改以往教皇倚仗美第奇家族的做法，決定把自己的勢力滲透到佛羅倫薩。一方面，他任命自己的親外甥爲佛羅倫薩的紅衣主教;另一方面，他逼迫美第奇銀行爲其提供鉅額貸款來購買一塊本屬於佛羅倫薩勢力範圍的領地。
這樣一來，美第奇家族和教廷的關係變得空前緊張。美第奇家族的老對手——帕齊家族則不失時機地與教皇套上近乎。在羅馬覲見教皇時，弗朗切斯科殷勤地說：“聖父，必須殺死洛倫佐和他弟弟朱利亞諾，否則您在佛羅倫薩的利益會受到影響。”
教皇一邊假惺惺地警告不要製造流血事件，一邊卻對帕齊家族提出的暗殺洛倫佐兄弟的計劃表示默許。這就是歐洲歷史上臭名昭著的“帕齊陰謀”。
1478年4月26日，星期日，復活節。美第奇家族以及佛羅倫薩所有民衆聚在大教堂，一起慶祝這個全年最神聖的節日。教堂鐘聲響起時，站在洛倫佐後面的兩名教士突然從教袍下面拔出匕首。洛倫佐敏銳地察覺到異樣，倏地回頭，教士慌張中將匕首刺出，只劃破了洛倫佐脖子上的皮膚。洛倫佐一邊向後躲避，扯下斗篷纏繞在手臂上當作盾牌，一邊迅速拔出腰間的佩劍，與兩名教士展開了肉搏。兩名教士沒想到洛倫佐反應如此迅速，有些心虛膽怯，一時竟無法靠近洛倫佐。洛倫佐也沒有戀戰，他瞅準時機，翻過圍欄，衝向教堂裏面的房間。
在教堂的另一側，洛倫佐的弟弟——朱利亞諾已倒在血泊中。他被站在身旁的弗朗切斯科一刀致命，弗朗切斯科還瘋狂地將匕首反覆刺進他已經毫無反應的屍體，最終在他身上留下多達19處刀傷。
此時，教堂中已經混亂不堪，人們擠成一團，又四處逃散，尖叫聲、痛哭聲、求救聲不絕於耳，有人大喊穹頂要塌了。洛倫佐在朋友的護送下匆匆回到了美第奇宮。
此時，洛倫佐兄弟遇刺的消息傳遍了整個佛羅倫薩。市政廣場的大鐘敲響了，所有人都涌向廣場。人們對此義憤填膺，紛紛聲援美第奇家族，要求嚴懲兇手。當洛倫佐纏着繃帶出現在廣場的鐘樓上時，人羣中爆發出山鳴海嘯般的歡呼聲。洛倫佐示意大家冷靜，說自己只是受了點輕傷，他希望佛羅倫薩民衆保持克制，以應對敵人的更大陰謀。
朱利亞諾·美第奇
單騎赴會 平息戰事
但佛羅倫薩民衆的剋制是有限的。他們自發走上大街小巷尋找兇手。殺死朱利亞諾的兇手弗朗切斯科躲在家裏，不敢出門，但很快被揪了出來，然後扒光衣服，徑直拽到市政廣場。一陣拳打腳踢之後，暴怒的民衆在他脖子上拴根繩子，直接吊死在市政廳的門口。同樣被吊死的還有參與策劃此次陰謀的比薩大主教。兩名刺殺洛倫佐的教士也被抓住，他們先是受閹割之刑，後又被送上了絞刑架。佛羅倫薩市政廳還宣佈，流放帕齊家族其他成員，將他們的財產悉數充公，禁止任何人再次使用帕齊作爲姓氏。
消息傳到羅馬，教皇西克斯圖斯四世惱羞成怒，他立即頒佈詔書，把美第奇家族和佛羅倫薩全體公民逐出教會，又派人查封美第奇家族在羅馬的所有財產， 並以宣戰相威脅，命令佛羅倫薩人交出洛倫佐。
然而，佛羅倫薩人並未被嚇倒，他們紛紛組織集會，號召團結起來，共禦外侮。教皇暴跳如雷，他立即聯合那不勒斯國王費倫特對佛羅倫薩宣戰。佛羅倫薩自身沒有軍隊，只依賴一部分僱傭軍，而昔日的盟友米蘭國內發生政變，難以施援。佛羅倫薩危在旦夕。
此時，洛倫佐展現出他果敢俠義的一面。他決定隻身前往那不勒斯，說服費倫特國王停戰。臨行前，他給佛羅倫薩市政廳留下一封信，“我決定親自前往那不勒斯。此事因我而起，我把自己交給他們，以求佛羅倫薩和平。我決心挽救我的國家，即便身處險境。”
佛羅倫薩民衆看到這封信時，都感動不已。誰都知道，費倫特性情多變且兇殘無比，洛倫佐此去定是凶多吉少。
所幸的是，費倫特對洛倫佐還是以禮相待。洛倫佐趁機百般遊說，曉之以利害，動之以情理。他懇切地說：“那不勒斯和佛羅倫薩本爲兄弟之邦，素來友善，陛下何必受人挑唆，甘爲別人充當馬前卒，到頭恐怕是隻爲他人作嫁衣裳。”眼見費倫特還在躊躇，他隨即讓人將隨身攜帶的大批金銀財寶擺在費倫特面前，說道：“陛下所求的，不過是這些。咱們兩邦互爲鄰里，脣齒相依，陛下又何必大動干戈，佛羅倫薩民衆從心底願意將這些寶貝敬獻於您。”費倫特立刻兩眼放光，喜上眉梢，很快雙方順利簽訂了停戰協議。教皇孤掌難鳴，不得已取消宣戰。佛羅倫薩得救了!
洛倫佐回來後，立即成了佛羅倫薩的英雄。雖然他只有30歲，但他不顧生命危險拯救城邦的行爲贏得了人們廣泛的尊敬，從此他被尊稱爲 “偉大的洛倫佐”。
危機雖然化解，但洛倫佐思前想後，覺得美第奇家族在教廷影響力太弱，於是他想辦法把年幼的兒子喬萬尼和侄子朱利奧(即被刺殺的朱利亞諾的兒子)一起安排進教會。
米開朗基羅·博那羅蒂 (意大利文藝復興時期代表人物之一)
慧眼識才 傾力栽培
洛倫佐主政佛羅倫薩期間，繼承家族的傳統，大力培育和贊助藝術家。在他的提倡和保護下，佛羅倫薩成了藝術的天堂，數不清的工作室開在城中的大街小巷，每個工作室裏都是一片嘈雜，工匠們有的在提筆作畫，有的在調着顏料，有的在碾着礦石，有的在澆鑄青銅。贊助人進進出出，一邊檢查着作品的進度，一邊與工匠談論新的委託合同。在這樣熱火朝天的背景下，一大批天才藝術家不斷涌現。
米開朗基羅1475年出生於一個具有貴族血統的家族，當時家族已經敗落。13歲那年，他被送到佛羅倫薩的一家畫室做學徒。在練習雕塑農牧神像時，他遇見了他的貴人——洛倫佐，於是發生了本文開頭的一幕。洛倫佐十分欣賞這位普通少年身上的非凡天分，安排他轉學到美第奇贊助的藝術學校學習並供給他薪餉，同時將他帶入美第奇王宮，與自己的子女一起生活學習。他還讓米開朗基羅和他家人同桌吃飯，把他當成自己家庭的成員。
進入王宮的米開朗基羅一下子進入了文藝復興運動的心臟。他流連於王宮中琳琅滿目的藝術品，聆聽佛羅倫薩頂級藝術家和哲學家的對話，醉心於他們的人文主義思想。很快他創作了一組雕像《半人馬之戰》，憑藉其藝術天分脫穎而出。
位列文藝復興三傑之首的達·芬奇年輕時曾在一家美第奇家族定點的工作室裏當學徒。洛倫佐十分信任工作室的老闆韋羅基奧，並委託其創作了很多作品。《基督受洗》就是一幅由韋羅基奧和衆多學徒一起完成的畫作，達·芬奇只在其中畫了個小天使，但他筆下的天使明亮生動，令達·芬奇的師父韋羅基奧十分汗顏，從此再無勇氣提筆。達·芬奇超前的藝術才能，得到了洛倫佐的賞識。洛倫佐邀請其進入美第奇王宮。1476年，達·芬奇24歲時，他因不良行爲遭到指控，在洛倫佐的干預下，指控隨即被撤銷。洛倫佐還向米蘭公爵大力舉薦達·芬奇，達·芬奇因此順利地在米蘭生活了十七年，他的代表作之一《最後的晚餐》就是在此期間完成的。
意大利著名畫家波提切利是美第奇家族發掘出來的另一位天才。當他開始謀生時，和其他匠人一樣，都是以創作宗教題材作品爲主，但他勇於革新，積極嘗試全新的畫風。在洛倫佐的鼓勵和支持下，波提切利創作出了油畫《春》。這幅油畫表現的主題是維納斯慶祝春天的到來，但它突破傳統宗教的束縛，以詩歌的靈感點燃了純粹的幻想。他的另一幅畫作《維納斯的誕生》則表現了赤裸裸的人性慾望，這幅作品的橫空出世對於中世紀的佛羅倫薩而言無疑是石破天驚。
達·芬奇
臨終之際 橫遭詛咒
可惜的是，沒過多久，薩伏那羅拉來了。
薩伏那羅拉是個狂熱的宗教衛道士，他身材瘦小，樣貌醜陋，但他佈道時引經據典，滔滔不絕，極擅蠱惑。他向教衆說：“不是我本人在傳教，而是上帝通過我在佈道。”在他看來，洛倫佐正引領着佛羅倫薩走向頹廢，走向毀滅。他宣稱：“我不能忍受這些意大利人犯下的惡行，我會用盡全力去戰鬥，阻止這些魔鬼跳上我的肩膀。”
1492年初，洛倫佐重病纏身。他受到痛風的困擾，疼痛日益加重，已經漸漸失去了行動能力。雖然他經常去意大利南部的溫泉勝地療養，但療效甚微，每次都要被人擡着回來。1492年3月，外界一度盛傳洛倫佐已經去世，這使他不得不站在臥室的窗口來擊破謠言。
說也奇怪，就在此時，佛羅倫薩出現了各種奇怪的徵兆：兩隻獅子在籠子裏打架，結果雙雙喪生;教堂頂部的一個大理石球突然掉下來砸在廣場上;一個女人做彌撒時突然發起瘋來，邊跑邊說看到一頭公牛要頂翻教堂。薩伏那羅拉把這些異象都解釋成上帝的警告。他在佈道時歇斯底里地吶喊：“懺悔吧，佛羅倫薩!拋棄一切奢華淫逸，否則大難將要臨頭!”
洛倫佐漸感時日無多，身體愈加虛弱。每當外界有人來看望，他都會強撐出一副堅強的樣子，從牀上起身，穿戴整齊，但很快就體力不支，被人擡回牀上。他害怕死後進入地獄，於是讓人把薩伏那羅拉召至牀前，尋求赦免。但薩伏那羅拉卻對他進行了殘酷的審判，他無情地詛咒了洛倫佐。
1492年4月8日，帶着對地獄深深的恐懼，洛倫佐最終停止了呼吸，年僅43歲。他去世之後，薩伏那羅拉的原教旨主義一度猖獗盛行，佛羅倫薩陷入一場瘋狂的宗教清算運動中：賣身的受鞭刑，出軌的遭火刑，書籍、油畫和雕像被投入火中，城邦遭受浩劫，美第奇家族被驅逐，佛羅倫薩這場波瀾壯闊的文藝復興運動被迫劃上了休止符。
而這一切，洛倫佐已經看不到了。
中世紀的意大利，不乏王公貴族，亦不缺英雄豪傑，但配得上偉大二字的恐怕只有洛倫佐一人。他出身豪門，自小深知肩上擔負的責任，但他不推諉，不逃避，當父親去世後勇挑重擔，成爲佛羅倫薩的掌舵人;他義薄雲天、正氣凜然，在佛羅倫薩遭遇侵略時毅然挺身而出，單身赴會，與敵方談判，最終帶來佛羅倫薩長久的和平;他深謀遠慮、運籌帷幄，生前安排子侄加入教會，隨後又打通關節使其青雲直上，多年後他們果然不負重託，先後登頂，成爲羅馬教皇，一時美第奇家族權傾天下;他身處權力頂端，貴爲一方霸主，卻謙虛謹慎、禮賢下士，提攜資助了包括達·芬奇、米開朗基羅、波提切利在內的一大批天賦異秉的天才藝術家，將文藝復興帶入了鼎盛時期，爲後世留下了難以計數的文化遺產。
偉大的洛倫佐走了，美第奇家族的傳奇還在延續。
