方信川，明朝，新安(今安徽歙縣)人。造剔紅，善彩漆，有漂霞、砂金、蜔嵌、堆漆等制甚佳。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
雕漆在漆器中工藝最複雜、造價最高昂。因此，雕漆尤其是剔紅，是明清兩代宮廷漆器中最主要的品種。今天，我們看到的明清兩代的宮廷造雕漆作品，以北京故宮收藏最多，流散在外的也不少。明代永樂、宣德年間的剔紅，以著名的元代嘉興西塘張成、楊茂作品爲榜樣，由張成的兒子張德剛與包亮主持內廷果園廠官辦漆作生產，器型以各式大小果盒、果盤爲主，堆漆肥厚光亮，刀工圓潤豐腴，與元代剔紅同屬工藝美術史上的珍品。
成化、弘治年間內廷雕漆製品不多，器胎變薄，花紋疏朗，標誌着西塘派雕漆已進入尾聲;嘉靖、萬歷年間的雕漆不少，但特點變爲：刀不藏鋒、棱不磨熟。藝術價值遜於永宣時期。明朝末年作爲宮廷特有工藝的雕漆失傳了，至乾隆四年，在乾隆皇帝的要求下，由雕竹名匠封歧刻樣，蘇州織造管理下的漆作仿製成功，此後宮廷用雕漆亦大多由蘇州製作。
乾隆雕漆器物種類極多，並向大件發展，除盤、碗、盒、匣、爐、瓶之外，還有屏風、寶座，乃至車輦舟船、亭臺殿閣的模型陳設等，工藝風格上更加追求精工纖巧，刀工鋒棱畢露，紋飾繁縟;還有的在雕漆上鑲嵌琺琅、玉雕、牙雕、鎦金銅飾件等，富麗堂皇，但過於堆砌，有損藝術價值。
乾隆以後宮廷可能不再要求製作雕漆器了，以至於後來慈禧太后要求進貢時，得到的回覆是技藝失傳。今天的雕漆工藝是清末民國時期由修補宮廷雕漆發展到仿製而恢復起來的。明清兩代的剔犀器也有不少依存，但質量比元代張成所制相差甚遠，而且很難準確斷代。
乾隆雕漆器物種類極多，並向大件發展，除盤、碗、盒、匣、爐、瓶之外，還有屏風、寶座，乃至車輦舟船、亭臺殿閣的模型陳設等，工藝風格上更加追求精工纖巧，刀工鋒棱畢露，紋飾繁縟。
傳世漆器以明清兩代的爲主。明清兩代髹漆工藝在繼承唐宋元優秀傳統的基礎上進一步發展，以多種傳統技法相結合爲特點，進入了以斑斕、復飾、紋間、填嵌等爲技法的千文萬華的新時代。特別是明清兩代的宮廷漆器，異彩紛呈，創造了許多工藝美術史上的珍寶。
漆器中除了雕漆工藝最複雜、造價最高昂之外，再有就是填嵌類的螺鈿和百寶嵌了。爲傳統漆器品種。故宮博物院中有多件明代宮廷螺鈿漆器，包括傢俱、盒子等。
明朝末年，揚州的螺鈿漆器極爲精緻，螺鈿裝飾不但更加纖細，而且不再是簡單的花紋，而是發展爲五彩繽紛的山水、人物、花鳥畫面，出現了江千里、方信川等名家。帶其款識的盤、杯、壺、盒、箱等製品今天存有不少，雖尚難確定均是真品，但也多屬於工藝美術史上的珍貴品種。清代宮廷用的螺鈿漆器也是揚州的製品。
