“錦羣”，又名“天華錦”或“添花錦”(取“錦上添花”之意)。錦羣是一種滿地規矩紋錦，它源於宋代的“八達暈”錦(元代叫作“八搭韻”)，最早還可追溯到唐代的“雲襉瑞錦”。下面小編就爲大家帶來詳細的介紹，一起來看看吧!
錦羣的基本錦勢，是用圓形、方形、菱形、六角形、八角形等各種幾何形，作有規律的交錯重疊，組成富有變化的錦式骨架。在各種變化的幾何形骨架中，填以各種形式的小錦紋，如回紋、萬(卍)字紋、曲水紋、連錢紋、鎖子紋、盔甲紋等等。在主體幾何紋的中心部位，安以較大的主題花，使之成爲一種主花突出、錦式和錦紋變化豐富的滿地錦。
錦羣的特點是：“錦中有花，花中有錦”。錦形和錦紋變化多樣，整個結構均衡勻齊;花紋繁複而規矩，整體效果和諧而統一，富有濃郁的裝飾風味。錦羣格式用於妝花織物上，則是一種配色複雜、效果華美的複色暈錦。明、清兩代，這種錦多用於佛經經面的裝幀上，配色丹碧玄黃，錯雜融渾，富有精美華麗的裝飾效果。錦羣這種圖案形式，在“妝花”、“織金”、“織錦”、“庫緞”等不同品種的織物上，均可應用，有着各不相同的織成效果。
雲錦圖案的紋樣設計，除“織成”形式的織品比較複雜費工外，用在匹料上的紋樣很多是運用設計技巧或製作技術，巧妙地做到以簡達繁，收到事半功倍的效果。在傳統設計方法中，有一種叫做“四方連續、八面接章”的圖案構成方法。
設計“單位紋樣”時僅先設計半個單位的紋樣，然後將複製的同樣的半個單位紋樣，倒轉過來對接拼合，即成爲一個完整的單位紋樣。但設計時，必須注意到兩組同形紋樣倒轉對接後，拼合處銜接的紋樣必須接合妥適，穿插自然，看不出絲毫的勉強。更重要的是，拼合後的單位紋樣，在四方連續或八面接章時，花紋銜接都應達到妥適自然、流暢和諧的效果。所謂四方連續、八面接章，就是在單位紋樣循環連續時，可以做到：上下、下上相續可以接章(花紋可以自然地接合連續起來);左右、右左相聯可以接章;上下顛倒，上與上可以接章，下與下也可以接章;左右顛倒，兩邊相聯皆能接章。
“四方連續、八面接章”這種圖案構成方法有三個明顯的優點：一是構思精巧，花紋簡練，能夠收到事半功倍的效果;二是挑花結本省工，挑花時，只要挑成半個單位的(一組花紋)花本即可，然後用“倒花”的辦法，複製出相同的半個花本，再用“筒花”的工藝手段，將兩個半本花本，筒合成一個完整的花本，“倒花”和“筒花”，要比挑結半個花本省工而快，並且準確得多;三是匹料剪裁使用時，拼接花紋比較靈活方便。
已故云錦老藝人張福永，生前對這種設計章法進行剖析時，曾用文字注言：“餘初習藝時，師即慎重言之，或挑花、或創稿，皆以此爲法，而求升堂入室之妙訣;因藤、花、葉三者俱備，八方銜接顛倒不分。章短(指單位紋樣的長度短)而靈活，調和一致，呼應亦能適宜。箇中三昧，非數言可道，靜觀而自得其慧也。”由此可見，雲錦圖案的設計是善於運用生產製作的條件來考慮其章法佈局的。
它一方面受生產條件侷限性的制約，一方面又能動地利用了生產製作的可能條件，創造了省工取巧的方法，以收到事半功倍的經濟效果。這種“四方連續、八面接章”的圖案構成方法，在明、清兩代的雲錦圖案設計中，應用得非常廣泛而純熟。這種經濟而省工的設計技巧和製作技巧，是值得我們今天在創作設計上繼續效法的。
