在大女主劇式微之後，市場上接住女性紅利的是女性羣像劇，感興趣的讀者可以跟着小編一起往下看。
但是大家發現沒，現在的女性羣像劇越來越套路?除了被詬病給女性帶來太多焦慮之外，還逐漸走向討好女性觀衆，卻說不好故事的困境裏。
其實女性向題材一直在不斷拓展新思路，除了大女主劇、女性羣像劇，雙女主劇的嘗試也不少。只可惜先前市場上這類型題材劇，想要傳遞的女性友誼高於一切的主題，都沒有讓觀衆發自內心的信服。究其原因還是缺乏那種讓人過目難忘的故事設定，以及沒能拍出女性之間真正的情誼羈絆。
這兩天看完B站獨播的《雙鏡》，小姐姐只想說，期盼已久的那種女性親密情誼，終於是被拍出來了。
01
絕美民國雙女主，很颯又很爽。
《雙鏡》故事發生在民國時期的上海灘。衣香鬢影的酒會上，先出場的是許幼怡。
她美麗、優雅，有一個當上海交通廳主任的老公和當部長的公公，自己又是全上海最受歡迎的美女作家，說她是當時社交圈的頂流不爲過。
鏡頭一轉，許幼怡被喊上臺參與魔術師的表演，結果魔術大師失手了，死於表演現場。
與此同時許幼怡收到了一封讀者來信，告知她的丈夫出軌了。
開篇不到半小時，兇案、出軌、渣男、小三….劇情節奏快得讓人完全不能分神，信息量大的讓小姐姐懷疑是不是不小心開了倍速進度條?
但是情節快，不代表交代不清楚人物關係。第一集裏，幾乎主要的人物都登場了，還拋出了第一個懸疑點：魔術師是誰殺的?許幼怡的丈夫出軌了誰?
很快觀衆就知道了美女作家的生活並不如表面看到的那麼光鮮靚麗，完美的名媛人設背後，她遭到丈夫與閨蜜的雙雙背叛。
按照其他雙女主劇的設定，這個時候許幼怡必然有一個和她同進退的閨蜜聯手“打小三”。但《雙鏡》不玩雌競那一套，反而是把手撕渣男這一點，變成兩個女主產生重要交集的原因。這也是小姐姐覺得《雙鏡》是真正體現女性力量的一個劇的原因。
許幼怡看似是朵溫室的嬌花，但是面對丈夫的出軌和閨蜜的背叛，解決辦法乾淨利落。讓閨蜜在社交圈裏無法立足的同時給對方留了一絲餘地。至於出軌的丈夫，許幼怡也很拎得清：“如果不愛了，就要瀟灑放手”，這是她柔弱外表下真正的自己：不盲從、有主見，對待感情不拖泥帶水。
而另一個女主嚴微的出現，也沒有走其他雙女主劇的套路，她的出現有種命運般的安排。
在發現許幼怡丈夫和閨蜜的背叛後，嚴微不動聲色，用自己的方式告知了許幼怡。這符合她的人設，因爲是從小被訓練成的一身本事的天才狙擊手，身邊沒有光明和溫暖，只有廝殺。訓練和殺戮讓嚴微擁有無比敏銳的洞察力，所以能在拍照的時候，發現貓膩。
閨蜜的背叛，促進了許幼怡的成長和轉變，而在嚴微給到許幼怡她拍到的閨蜜和自己老公調情現場照片時，兩位女主間的友誼就此開始了。發現了沒?這種命運般的安排，某種程度上來說也讓兩個女主後續產生情誼更讓人信服。它不是女主念幾句金句臺詞就表現女性之間的友誼，而是真正通過劇情透露出女性幫女性的理念。
看到有女性遭到婚姻裏的背叛，即便她是個陌生人也想方設法告訴她，這是嚴微。得到了幫助，就想着也要回過頭來幫助別人，這是許幼怡。
她們兩個性格迥異，本不該有交集，但是命運的紅線早就在她們錯身而過時，將兩人牽在一起。
她們一個柔，一個颯，相遇之前有各自的困境，在險象環生的風波中彼此救贖，也在遇到了彼此之後，映出最真實的自己。
觀衆很快就能發現，許幼怡和嚴微如鏡中之影，彼此對鏡相照，其實是那麼相似，本質上，許幼怡和嚴微本就是一路人。
02
什麼樣才叫真正的“雙女主”?
國產劇的“雙女主”模式並不是新鮮事物，最典型當屬《還珠格格》。從真假格格設定到兩位女主各自找到真愛，瓊瑤寫了一對共進退的女主，成就了她的另一個高峯。
而差不多同期播出的《上錯花轎嫁對郎》則將雙女主的設定表現得更加明顯，兩個性格迥異的女孩因爲一次“錯嫁”，互換了人生，於是兩條清晰獨立的故事線就產生了。
這兩部劇都是比較典型的兩個女主“並肩作戰”類型，小燕子和紫薇要找爹，杜冰雁和李玉湖要在錯嫁之後先扮演好對方，所以“任務線”明顯，兩個女孩之間的友誼也因共同的目標而更加凸顯。
但這兩部僅僅只能算是“雙女主模式”，本質上雙女主的設定是爲了讓兩個女主角各自的愛情線得以展開，它依託的是事件，並非真正以人物爲中心去進行創作，由此可以說不是設定成兩個女性爲主角的劇都叫“雙女主劇”，真正的雙女主劇應該是以兩位女主爲中心去展開故事，把她們的人性魅力和價值觀都輸出給觀衆。
《雙鏡》給我們展現了什麼纔是真正“雙女主”劇的典型。
劇裏的許幼怡雖然嫁入豪門，本身卻是出身貧寒，丈夫和閨蜜要控制她，婆婆骨子裏看不上她，她又如何出頭的?前四集還沒有交代，但從許幼怡接受記者採訪輸出的價值觀就能看出來，她是真的有才華，她獨立且自強，並非僅僅靠着婆家的背景和出衆的外表才走到上海灘頂流作家的位置。
而嚴微從小被當成殺人工具培養一路走來孤獨得很，即便是回國後開了照相館，也只是她的保護色，家裏冷清不已，最多的是武器。她本能不信任何人，其實內心深處很渴望朋友。
兩個完全不一樣的女性，骨子裏同樣仗義善良，觀衆能從她們身上看到真正難能可貴的女性力量——
嚴微會爲了幾面之緣的紅妹，不斷尋找線索，爲她報仇。
許幼怡則是把嚴微當成朋友，在燃起大火的警察局裏，她找到嚴微，一把拉起她的手，牽着她跑出警局。這是在戰場出生入死的嚴微從未感受過的溫暖，在遇到許幼怡之前，她的生活中沒有色彩，是許幼怡讓她知道了什麼叫友情，什麼纔是溫暖。
這兩個人其實是一路人，因而遇到彼此之後能被對方吸引。
還有一點就是，真正的雙女主劇在聚焦女性自身力量之餘，還會關照女性之間的情感鏈接，“雙女主”們要通過同進退的並肩作戰來完成成長與人生上的蛻變——
由於婚姻裏的背叛，許幼怡被逼一夜“成長”，雨夜裏嚴微動了惻隱之心，收留她在家裏暫住，也因此收穫許幼怡的一碗粥，第一次吃到了有人親手爲自己做的家常飯，讓嚴微感受到了家的溫暖。而許幼怡對嚴微來說，也是堅定的守護者，站在她的背後，替她扛過警察一次次的盤問。
互爲鏡鑑，相互羈絆，因爲有了彼此，她們都從曾經的“黑暗”裏慢慢走了出來，許幼怡有了盔甲，嚴微也有了軟肋。她們的故事裏不需要再分出兩條感情線，她們不再是隸屬於男性的肋骨，她們都宛如新生，映照着彼此自由意志的選擇。
這是女性之間互相救贖後產生的最緊密鏈接。許幼怡和嚴微之間的感情，在於互相救贖，互爲希望，兩個少女在精神上互相吸引，進而成爲靈魂深處彼此的倚靠。女性要理解、信任和保護女性也不再僅僅是一句口號，而是來自於堅固可靠的情感連接。
雙鏡，是照應出女性之間情誼的牽連，也是照應出女性真正強大的力量。
