潘長江老師主演的公路電影《老潘的歸途》正版視頻平臺上線。這部電影作品，若是作爲一般小演員的起步之作的話，無可厚非。但是，作爲潘長江老師這樣的老一輩喜劇藝人的近期重要作品，真的有點掉架子了。《老潘的歸途》屬於公路電影當中較爲典型的爛俗套路，並且一直處於過度煽情的狀態當中，整個作品的節奏感，尚且不如晚會小品。
從《人在囧途》開始，我們很多電影創作者開始瞄準了公路電影的敘事套路，永遠是兩個情感上陌生的人一起上路，一路上跌跌撞撞，最終兩人獲得互相的促進，實現所謂的高級情感。如果說《人在囧途》等電影，還能讓影迷眼前一亮的話。那麼，時至今日，這種套路化的敘事，已經可以找出幾十部類似的電影作品。於影迷一面而言，公路片的套路敘事，大家顯然已經看厭煩了。
潘長江老師的新片《老潘的歸途》，就是在這樣的審美大背景下產生的。公路片本身的敘事套路已經讓影迷過分了解了，這類影片，一張嘴，影迷就知道它要做什麼了。因此，這類影片，早已經形成了既定的套路，影迷已經把這種套路認定爲爛俗了。所以，有品位追求的電影人，已經開始拒絕這種套路化的敘事。而有品位的影迷，也早已開始給這類套路片打一星的低分了。後來，大量的“囧途”系列的電影口碑暴跌，都是這方面的原因。
在《老潘的歸途》當中，潘長江老師飾演一名肺癌病人，他離開醫院，和陌生的女主搭夥，尋訪自己的老友、尋訪自己的愛情、尋訪自己的祖籍等等。友情、愛情和親情，成了三個顯而易見的敘事。從第一個友情敘事開始，懂行的影迷就知道它接下來要做什麼了。從電影創作的角度講，這樣的套路化敘事，沒有給影迷任何有效的故事感，不意外，不新奇，不好看。
所以，現在有追求的電影人，都拒絕套路化敘事，並且開始追求自己獨特的敘事路徑。對於電影創作而言，最難能可貴的，就是自己獨特的敘事路徑。像潘長江《老潘的歸途》這樣的作品，和仿製品並無什麼大區別，模板都是別人的，裏邊的攮子再新奇，也不過是爛俗的。比如，大鵬在自己的新片《吉祥如意》裏邊，便開出了新的敘事路徑。年輕的電影人，按照別人的敘事路徑搞仿製品，有情可原。像潘長江老師這樣的知名前輩，真的沒必要拾人牙慧了。
《老潘的歸途》敘事套路之外，則是煽情的無度。喜劇表演的精髓是剋制。而潘長江老師的大量喜劇表演，都缺少這種剋制。舉個可以對比的例子。在《老潘的歸途》當中，第一個情感敘事，是老潘去看自己的老朋友，當年老朋友需要錢，他沒有借，造成了朋友癱瘓。這個套路敘事，早前就已經有過。比較有代表性的，是葛優老師主演的電影《兩隻老虎》。在這部電影當中，是葛優和範偉兩位戲骨表演的類似橋段。
在《兩隻老虎》當中，葛優角色也是虧欠範偉角色，因此產生一出道歉。兩位戲骨用最大的剋制去表演這出橋段，不僅實現了戲劇張力，而且笑點爆棚，最終影迷們也能感受到那種人性的溫暖。反觀潘長江老師的這出類似表演，不能說東施效顰，其實連效顰的意識都沒有，只剩下煽情無度了。一個粗淺的對比，就能看出潘長江老師在這部電影當中，表演上的欠缺，和電影劇本原創意識上的丟失。
《老潘的歸途》當中，是三段式的故事。可是，每一段當中，都讓潘長江老師毫不剋制的煽情。這種用力過猛的煽情，讓這部電影不僅無法成爲喜劇，更是無法成爲悲劇，反倒是弄巧成拙，成了一部鬧劇。老哭哭啼啼，就不是悲劇了，是祥林嫂絮叨了。這也就是爲什麼無論是喜劇還是悲劇，都講剋制的原因了。潘長江老師這麼大歲數的老藝人了，按理說，不應該不懂這個基本的藝術規律。
此外，潘長江老師在這部電影當中的表演，也無法和葛優、範偉、趙本山等同代藝人相提並論。在《老潘的歸途》當中，潘長江老師總是“不進人物”，演什麼都是潘長江老師自己。用一句套路的話講，就是，潘長江老師缺少電影人物的可塑性。這種一種較爲廉價的晚會小品的表演方式。潘老把這種廉價感，從晚會小品直接帶到了電影作品當中來。晚會小品，大家很多時候會忽略這種演技上的諸多瑕疵。但是，電影表演，最重要的就是人物，潘長江老師無法有效呈現人物，演技瑕疵一下子就成電影的最大漏洞了。
如是，雖然《老潘的歸途》熱情歌頌新農村新氣象，但整部電影太套路，煽情無度，表演層次太差等等，造成它可以成爲近期比較典型的爛片作品。這樣的作品，對於潘老自己，對於電影從業者們而言，都值得警惕或反思。
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