《向陽而生》湖南衛視兩集首播。兩集觀看過後，如鯁在喉。本身，電影版《滾蛋吧!腫瘤君》那種面對生老病死的樂觀主義態度，是非常難能可貴的。不過，被人爲拉伸爲數十集電視劇的《向陽而生》，實際上破壞了“熊頓”在大家心目當中的形象，甚至於有讓這個形象黑化的趨勢。
尤其是在第二集當中，熊頓因爲媒體見面會上，一位記者言語衝撞了自己，而沒有分寸地大鬧媒體會，並且最終以五分鐘爲要挾，“戲耍”了那麼記者。這樣的劇情模式，不僅僅是狗血的，而且是把“熊頓”這個角色嚴重黑化的。熊頓在觀衆和影迷心目當中，必然是爲他人着想的，這種刁蠻，顯然不是她應該有的樣子。
《向陽而生》前兩集劇情當中，狗血的內容其實不僅僅是熊頓大鬧記者會。在前兩集劇情當中，編劇毫無剋制能力地把熊頓的人生推向谷底。上來，便是現任男友劈腿，繼而，就是自己事業不順，漫畫不能出版，緊接着，就是疾病產生。這些“向下”的劇情一股腦地推給觀衆，勢必會引發觀衆的不滿情緒。
從創作上講，連續性的向下劇情，也是創作上的大忌諱。正常的劇情，向下的劇情，和向上的劇情，是相互抵消的。換言之，向下的劇情之後，必然是向上的劇情。在羅伯特·麥基的劇作常識性書籍《故事——材質、結構、風格和銀幕劇作的原理》當中，早有過詳細論述。我這裏礙於篇幅限制，不再展開。
而《向陽而生》連續兩集的劇情，都是連續向下的，主人公的命運一直在悲催狀態上。這種敘事模式，根本上，並不符合劇本創作的常識原理。熊頓首集，便遭遇父母催婚，立馬就是婆家看不起外地人，緊接着就是男友劈腿，繼而就是提出分手，分手之後，馬上就是朋友家浴室暈倒，暈倒之後，立馬面對漫畫點擊率不高問題……等於說，首集劇情，沒有一個向上的劇情走勢。
第二集，這種走勢依舊明顯，本來有了出版的可能性，劇情看似要向上了，但立馬，就遭遇記者會上缺少智商的鬧劇風波，立馬就是單位裏邊的各種紛爭，立馬就是病魔的正式到來等等。兩集劇情，全程向下。在這樣的敘事狀態下，觀衆自然會覺得，種種的人生悲催堆積起來，只能是編劇創作過分狗血的鍋了。
向下的劇情，和向上的劇情，應該交替出現，並且最終實現一種中和狀態。懂行的編劇，不會讓劇情走勢一直向下，不會讓主角命運一個悲催接着一個悲催，中間需要合理的緩衝和向上的節奏調控。如果類似《向陽而生》前兩集這樣，觀衆會看得非常痛苦，內心真的是“如鯁在喉”。
其實，編劇似乎也知道這點，知道劇情走勢一直向下，會讓觀衆看着不爽。所以，塑造了懟記者五分鐘的劇情。這個劇情，編劇的意圖是提升一下向上的力量感。但是，實際構成的結果，則是把熊頓塑造成了一個不顧及別人感受的潑婦，好像一丁點的教養都沒有了一樣，尖酸刻薄的很。這個劇情，最終實現的結果，是黑化了熊頓，不是提攜了劇情向上的力量感。
在電影版《滾蛋吧!腫瘤君》當中，向下的是腫瘤，向上的則是“滾蛋吧”的精神。影迷看到的，並且獲得的，也是這種向上的精氣神兒。反觀《向陽而生》，目前的兩集劇情，缺少陽光，缺少向上的精神。編劇搞出情感悲催、事業不暢、病魔纏身等等，不過是想讓觀衆覺得，這個人物真實，但實際呈現的效果則是，劇情太懸浮了，人物也虛假了。
尤其是前兩集的情感線上，上海本地人瞧不起外地媳婦的設計，過分刻意，並且缺少應有的橋段鋪墊——三鋪四墊，才能形成一個有效小情節。上來就招呼觀衆這麼一個“瞧不起”，太突兀，太刻意，爲悲催而悲催，就成了純粹的狗血。在這個問題上，編劇自己的鍋，需要自己背。
那麼，蔣欣有沒有鍋背呢?當然有。在《向陽而生》的前兩集當中，女主的人設根本上是模糊不清的。這就造成，蔣欣根本不知道導演想要什麼，只能瞎演。比如，父母發現她已經分手，她回家面對着一切的時候，招呼父母吃火鍋去，就情緒化的表達出現嚴重呆滯，甚至於缺少基本的情緒性，爲臺詞而臺詞了。多個橋段之間，女主的性格特點都是不連貫的，不一致的。這是劇本的問題，同時也是演員的問題。
以我個人對《向陽而生》的觀感來講，這劇撲街，已經成爲定數必然。劇本太弱了，強弩之末。
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