《激情的歲月》劇中王懷民有歷史原型嗎?《激情的歲月》的歷史背景是什麼?
《激情的歲月》是今年國慶一部受關注度很高的獻禮劇。劇情是以“兩彈一星”爲核心，講述了當年那些年輕的科研人員，爲了理想把自己放在一個無比艱苦的環境中，甘願奉獻自己的青春和生命，最後終於實現了“兩彈一星”，鑄成一個偉大的時代。這部劇主要是致敬“兩彈一星”的元勳人物，劇中男主是王懷民，那他的歷史原型究竟是誰呢?這次就爲大家講講我們國家“兩彈一星”的元勳都有誰，一起來了解下吧。
王懷民歷史原型是誰?
《激情的歲月》作爲國慶的重頭戲，受到了媒體的高度重視，王懷民由李光潔飾演。劇中懷着崇高理想的年輕人，在無比嚴苛與困苦的環境中，默默奉獻。整部劇用有趣的方式表達樸實的價值觀，通過一代科學家的命運來展現激情澎湃的偉大時代。劇中，王懷民有歷史原型嗎，一起來看看!
據悉，《激情的歲月》是致敬兩彈一星元勳的一部作品。拍攝期間，劇組在嘉峪關附近的沙漠取景，時間長達一個季度。演員們頂着毒辣太陽的烘烤，出色完成表演任務。通過這次經歷，他們充分體會到當年科研人員和保障人員的不易。目前，暫未聽說王懷民有人物原型。或許他是無數科研人員的一個縮影。
《激情的歲月》中，王懷民是一名物理學家，他曾經到蘇聯深造。建國初期，王懷民選擇歸國，懷孕的妻子難產而死，他完全不知道怎麼照顧孩子。心地善良的婦科醫生楊佳蓉主動給王懷民提供幫助，替王懷民處理家庭瑣事。1958年，二機部九所成立，王懷民投入對原子彈的研發工作。
八年的時間很快過去，1964年，我國第一顆原子彈成功引爆，患上絕症的王懷民卸下重擔，開始替自己而活。楊佳蓉成爲他的第二任妻子，他們正式生活在一起。實際上王懷民的原型人物，就代表了當年成功研發兩彈一星的功勳人物。
“兩彈一星”元勳人物：
王淦昌(1907.05.28~1998.12.10)生於江蘇常熟，核物理學家，中國慣性約束核聚變研究的奠基者。是中國核武器研製的主要科學技術領導人之一。
趙九章(1907.10.15~1968.10.26)生於河南開封，地球物理學家和氣象學家。是中國地球物理和空間物 理的開拓者，人造衛星事業的倡導者、組織者和奠基人之一。
郭永懷(1909.04.04~1968.12.05)空氣動力學家，生於山東省榮成縣。他是中國大陸力學事業的奠基人之一，在力學、應用數學和航空事業方面有突出貢獻。
錢學森(1911.12.11~ 2009.10.31)浙江杭州人，漢族，1959年8月加入中國共產黨，博士學位，中將軍銜，被譽爲“中國導彈之父”，“中國火箭之父”，“導彈之王”，2007年被評爲感動中國年度人物。
錢三強(1913.10.16~1992.06.28)原子核物理學家，中國原子能事業的主要奠基人和組織領導者之一，浙江湖州人，在研究鈾核三裂變中取得了突破性成果。
王大珩(1915.02.26~2011.7.21)光學專家，生於江蘇吳縣。中國光學界的主要學術奠基人、開拓者和組織領 導者。開拓和推動了中國國防光學工程事業。
彭桓武(1915.10.06~2007.02.28)理論物理學家，生於吉林長春。在英國愛丁堡大學獲博士學位。曾參與並領導了中國的原子彈、氫彈的研製計劃。
任新民(1915.12.05~2017.02.12)航天技術和火箭發動機專家，安徽寧國人，中國導彈與航天事業開創人之一，曾任衛星工程總設計師。
陳芳允(1916.04.03~2000.04.29)無線電電子學家，浙江黃岩人。1964年至1965年，提出方案並參與研製出原子彈爆炸測試儀器，併爲人造衛星上天作出了貢獻。
黃緯祿(1916.12.18~ 2011.11.23)安徽省蕪湖人，自動控制和導彈技術專家，中國導彈與航天技術的主要開拓者之一。曾任中國液體戰略導彈控制系統的總設計師。
屠守鍔(1917.12.05~2012.12.15)浙江湖州人，火箭技術和結構強度專家。曾任地空導彈型號的副總設計師，遠程洲際導彈和長征二號運載火箭的總設計師。
吳自良(1917.12.25~2008.05.24)材料學家，生於浙江浦江縣。1948年獲美國卡內基理工大學理學博士學位。在分離鈾235同位素方面作出突出貢獻。
錢驥(1917.12.27~1983.08.28)江蘇金壇人。地球物理與空間物理學家、氣象學家、航天專家。是中國人造衛星事業的先驅和奠基人。
程開甲(1918.08.03~ 2018.11.17)江蘇吳江人,核武器技術專家。中國第一顆原子彈研製的開拓者之一、核武器試驗事業的創始人之一，核試驗總體技術的設計者。[2]
楊嘉墀(1919.07~2006.06.11)江蘇省吳江縣人，中國航天科技專家和自動控制專家、自動檢測學的奠 基者。領導和參加了衛星總體及自動控制系統研製。
王希季(1921~ )衛星和衛星返回技術專家，生於昆明。在美國弗吉尼亞理工學院獲碩士學位。任航天工業部總工程師，返回式衛星總設計師。
姚桐斌(1922.09.03~1968.06.08)江蘇省無錫人，導彈和航天材料與工藝技術專家，中國導彈與航天材料、工藝技術研究所的主要創建者、領導者。
陳能寬(1923~2016.05.27 )材料科學與工程專家，生於湖南慈利縣。1960年以後從事原子彈、氫彈及核武器的發展研製。
鄧稼先(1924.06.25~1986.07.29)安徽懷寧人，理論物理學家，核物理學家。在原子彈、氫彈研究中，領導了爆轟物理、流體力學、狀態方程、中子輸運等基礎理論研究。
朱光亞(1924.12.25~ 2011.02.26)核物理學家，湖北武漢人。1957年後從事核反應堆的研究工作。1994年中國工程院成立，朱光亞出任工程院首任院長。
于敏(1926.08.16~2019.01.16)核物理學家，中國科學院學部委員。1960年底開始從事核武器理論研究,在氫彈原理突破中解決了熱核武器物理中一系列關鍵問題。2015年被評爲感動中國年度人物。[3]
孫家棟(1929~ )遼寧復縣人，長期領導中國人造衛星事業，中國探月工程總設計師。上世紀60年代，孫家棟受命爲衛星計劃技術總負責人，2017年被評爲感動中國年度人物。
周光召(1929.05.15~ )湖南長沙人，理論物理、粒子物理學家。上世紀60年代初開始核武器的理論研究工作，曾任中國科學院院長。
激情的歲月背景
作爲首部以年輕科學家爲主角的“兩彈一星”題材的電視劇，《激情的歲月》以新中國成立初期爲背景，講述科研工作者紮根戈壁、奉獻青春的傳奇故事。該劇由白濤、黃楠執導，黃劍東編劇，李光潔、高露、李健領銜主演，即將在cctv-1綜合頻道播出。
近日劇研社對話該劇製片人樑仁紅，聊了聊有關《激情的歲月》臺前幕後的故事。在樑仁紅看來，創作這樣一部年代劇最難的在於平衡真實與虛構、保密與揭祕、事業線與情感線這三者的關係。
爲了突出作品的真實性，主創團隊採訪了很多當年兩彈事業的親歷者。其中有院士級別的科學家、各級管理機構的負責人，也包含警衛員、保密幹部、工人等基層人員。
據樑仁紅回憶，這些採訪對象的聯絡依賴於中核集團和綿陽九院，也就是現在的中國工程物理研究院及中核集團。除此之外，主創團隊還查閱了大量的資料，通過閱讀相關書籍瞭解那段歷史，力求更加真實地去還原那段激情燃燒的歲月。“大量的回憶錄，專業的書籍，啃史料，消化史料。”
直到現在，樑仁紅的辦公桌上還放着《中國核工業史》這本書，通過文字記錄和親歷者的講述去一點點還原故事，重溫那個時期年輕科學家們的奉獻精神。
除此之外，該劇還有專門的顧問團，從劇本創作到拍攝期間全程參與其中，“他們負責劇本中的專業知識、史料真實性還有保密審查，在拍攝階段，也要對服化道真實性提供意見。”
而在拍攝階段，如何將這些抽象的文字和語言轉化爲鏡頭語言，怎樣營造整部劇的年代感，成了主創團隊的新目標。
其中僅搭建的場景就有300多個，再通過書籍中的記載和親歷者的講述，一點點歸置物什擺件，填充空間，漸漸呈現年代感。
尤其是劇中出現的核爆塔，高達102米，搭建難度極大。核爆塔中間要有升降梯，頂上需要有爆室，地面要有控制室，通過一個按鈕控制，然後空中起爆。劇組花了3個半月的時間搭建了三分之一爆塔，再通過特效做出一個完整的爆塔。
在拍攝期間，《激情的歲月》這種基於真實生活的年代劇更具挑戰性，一方面很多年長的觀衆都經歷過那個時期，但環境已經變了，有些場景很難完全還原。所以只能一遍遍打磨，花更多的時間、精力尋找合適的攝影棚、搭景。
而解決了大的場景問題，還得保證場景的真實性，只有真實的環境才能提供真實的創作氛圍。氛圍對了，演員才能更快投入，演員表演的投入，才能讓觀衆產生代入感。這是一個環環相扣的創作過程。
因此道具便是其中重要的一環，關於道具可以去舊貨市場和專業的道具城淘，但用哪個道具就完全取決於製作團隊的眼力和專業性。而《激情的歲月》劇組被稱爲是細節控，桌椅板凳，鍋碗瓢盆……每個物什擺件都力求真實。
開機前一天，主創團隊去拍攝地，發現黑板、桌子、燈、窗戶沒有突出年代感。最後劇組連夜通宵改景，第二天早上才順利拍上。
樑仁紅認爲細節是決定一部戲質感的重要因素，特別是年代戲，每一件道具是否符合那個年代，吃穿用度，背景裝飾都很重要，儘管因爲時間問題有一些遺憾，但每個成員都出色完成了各自的工作。
除了環境上的變化，演員服飾、髮型、妝容、精神面貌的變化，飲食文化的變化。經歷過的人都還有記憶，想要呈現真實感，更需要花費心思。
《激情的歲月》造型由國家一級美術師陳敏正操刀，劇中每個人物均呈現了原汁原味的年代感。包括臉上都曬斑、嘴脣脫水的效果、高原效果和被曬傷的膚色都很逼真。
此外對人物狀態和年齡差的拿捏也很到位，“因爲年代跨度大，主演們要從意氣風發的少年一直演到50多歲，甚至結尾有場女主的戲是70多，這些都很考驗造型。”
《激情的歲月》主場地選在嘉峪關附近一個神祕的地方，說它神祕是因爲至今都是軍事禁區，在地圖上找不到。“當年第一顆原子彈就是在那裏造的，那裏本身就是大戈壁。”
樑仁紅用“一年刮一次，一次刮一年”形容拍攝地的風。整個拍攝期，基本每天都在颳風，大風預警很多次。樑仁紅調侃說，“喝風吃土100天，說的就是我們。”
有一次拍戲，監視器在的帳篷被刮跑了，整個帳篷被掀了起來，鐵桿子都從土裏拔了出來，翻滾着往前。當時樑仁紅就坐在導演旁邊，“帳篷杆從土裏拔起，掠過我頭頂那一刻，我抓住那根杆跟着跑，根本拉不住，還有幾個人都各扯着帳篷一角在跑。導演當時大喊一聲‘監視器’，就整個人撲在了監視器上。”
“所以再颳大風的時候，一羣人壓着帳篷邊，有坐着，有站着，有拉着帳篷繩子，很壯觀。”
除了應付不可控的天氣因素，人員的調配和管理也是一件破費心力的事情。劇組僅工作人員就有600人，參演人員總數更達到12000人。拍攝的地方缺少比較專業的羣演，又不能經常從北京調配，只能求助當地單位的工作人員。“一開始報名的人很踊躍，後來就不願意了，寧可加班。”
一如創作初衷，摻雜了民族情懷和個人堅守的《激情的歲月》也希望給現在的年輕觀衆傳遞些什麼，或是那個年代人的精神風貌，或是價值觀、愛情觀層面的內容，至少讓他們看得懂、感興趣。
創新和改變是必然的，保留時代特徵的同時和年輕觀衆產生聯動也很重要。故事發生在幾十年前，與現在觀衆的生活相去甚遠，想要與他們產生情緒上的共鳴，情感是突破時間維度，連接不同觀劇人羣最好的方式。
因此在劇本中將情感作爲突破口，將喜怒哀樂俱全的科研基地作爲一個時代的縮影，對人與人亙古不變的“情”字展現得淋漓盡致。劇中除了家國情懷，還有兄弟情、親情、愛情，通過人與人之間的互動，突出他們的特質，完成對那一代青年形象的刻畫。儘量能完整展現那一代人情感、生活的變遷。
比如科研人員住集體宿舍，互懟的日常，寢室夜聊……都非常像現在大學宿舍的相處模式。同時包含了不同類型的愛情，多元化的戀愛方式很容易引起當下觀衆共鳴。
在創作上，精益求精，突出作品真實性。在情感上與年輕觀衆的建立連接，符合當下年輕觀衆的審美。作爲中央廣播電視總檯出品的首部4k50幀電視劇，《激情的歲月》具備了電影質感。
