由莫言原著改編的電視劇《紅高粱》正在東方等衛視熱播。周迅的演技得到一致認可，“40演19毫無違和”。而電視劇在劇情上的改編也引發了一些爭議，不同於張藝謀電影版的寫意風格，電視劇中加入了多條故事線和翔實情節，新增了九兒初戀情人張俊傑、大少奶奶淑賢、縣長朱豪三等重要角色，整部戲人物多達58個。
接手高人氣作品的改編是一件吃力不討好的事情，昨日，編劇趙冬苓在接受採訪時，給自己打了85分，“我有充分的思想準備和承受能力，大家去說好或者不好，或者捧上天或者罵得狗血淋頭，有自己對它評價就夠了。”
“九兒”是個叛逆角色
受《甄嬛傳》影響，“太高”的人物不親近觀衆
《紅高粱》中的九兒是一個跳脫了“三觀正確”的叛逆角色，劇中更出現了九兒給土匪出主意敲詐自己的父親等情節。趙冬苓坦言，這種創作思路或多或少受到鄭曉龍導演《甄嬛傳》的影響，“《甄嬛傳》里人物很多都是‘三觀不正’，而我過去寫的女性形象，一般別人評價都是方正大氣。是《甄嬛傳》的人物塑造，讓我體會到觀衆可能更喜歡的是那種能力、審美和道德水準和我們更接近，或者只是稍微高一點的人物。如果太高了，觀衆只能膜拜，就不親近了。我開始寫《紅高粱》以後，在創作風格上有了比較大的轉變，把自己端的東西放下來了。”
不僅是九兒，劇中其他的角色也都帶有鮮明個性：餘佔鰲陽剛、爺們兒，但也衝動、易怒，匪氣十足;淑賢是代表封建傳統美德的人物，但爲了保住家產繼承權，多次陷害九兒;朱豪三爲民做事，不懼強權，但是行爲乖張，做事極端。每個人物心裏都有自己的“小九九”，他們的閃光點不在於道德的完美，而是家國大義面前，把個人私心退居次位。
以“九兒”爲創作視角
有豐富社會關係的人物更適合長篇
電影版《紅高粱》場景大多荒涼;而電視劇裏，高密縣給人以高門大院的熱鬧感。關於差異，趙冬苓強調“煙火氣”對電視劇來說非常重要。“電影藝術形式不要求你去仔細地編排故事，表現人物關係，它主要用意象表現精神。但對電視劇來說遠遠不夠，我們要把人物放在一個很有煙火氣的地方。”導演鄭曉龍與趙冬苓的想法不謀而合，“電影偏陝西，我們這個是放在山東。陝西是蠻荒之地黃土高坡，山東是非常紮實、生機勃勃、各種複雜的社會元素交融的一個地方。”
爲了讓作品更有“人煙味”，電視劇選擇從“九兒”的視角出發。趙冬苓表示，這是她創作之初就想好的，“餘佔鰲是土匪，爲了不拖累他人，做土匪時第一件事就是要隔斷社會關係，而九兒卻一直生活在民間。電視劇要鋪排各種社會關係，無疑，九兒這種有豐富社會關係的人物更適合我們這樣的長篇。”
而新創朱豪三、大少奶奶、張俊傑這些角色，不僅豐滿了那個年代的衆生相，也起到了補充九兒的社會關係和人物性格的作用。趙冬苓舉例說：“爲了和九兒的叛逆形成對照，就有了用傳統美德塑造的大少奶奶。她是完全犧牲服從於傳統，過着非常痛苦的人生，和九兒生活在一起必然會發生矛盾。”
