萬衆矚目的現代都市大劇《歡樂頌》自4月18日在優酷首播後，便掀起了新一輪的收視狂潮，屢創佳績。先是首播當日突破3500萬的總播放量，截至4月21日，優酷累計播放量現已達1.1億，在首日基礎上，增加3倍之多。在頻繁撞臉撞衫撞思想的電視劇江湖，《歡樂頌》的出現顯得尤爲氣質出衆。作爲《琅琊榜》的姊妹篇，《歡樂頌》除了在格調、服飾、場景、道具等各方面延續精良作風外，其對於劇情的設計也別具匠心。從目前播出的幾集看，《歡樂頌》並非像一般的都市情感劇，以強情節、強衝突來一味地轟炸觀衆，拉昇收視。
作爲侯鴻亮團隊首次進軍女性題材的影視作品，編劇在人物設定上的“直男癌”症狀，引起網上無數吐槽。在前期宣傳時，製作方宣稱《歡樂頌》是一部劃時代的現代都市女性劇，使無數觀衆心馳神往。果然是應了“希望越大，失望越大”的“國產劇魔咒”。電視劇播出後，被製作方視作最大賣點的“女性劇”也成爲《歡樂頌》僅次於植入廣告過多的第二大槽點。
《歡樂頌》滿滿直男癌!國產女性劇沒救了?
《歡樂頌》的直男癌症狀
一直以來，女性劇都被認爲逃不出家庭、感情和婆媳，女人們不是守護婚姻，就是防火防盜防小三。而《歡樂頌》力圖塑造幾位截然不同的都市女性形象，而不是一個劇裏打包批發“小媳婦”和“傻白甜”，這較以往國產女性劇被“婆媳”和“家庭”霸屏，的確令人驚喜。然而劇集剛剛播出，在人物特點上，已經有一些讓人覺察到編劇團隊的“直男癌”症狀，並且劇情越發展，這個症狀表現越明顯。更有觀衆扒出，《歡樂頌》的幾個女主人公人設和12年前的熱播劇《粉紅女郎》的人設居然是一樣的套路!
1大齡剩女都很焦慮
《粉紅女郎》裏劉若英飾演的方小萍，外表平平，狂熱地追求婚姻卻屢屢失敗，在劇集前期是個“醜女貝蒂”式的人物，在劇集後期成功變美，在各色帥哥中兜兜轉轉尋覓真愛。而《歡樂頌》裏，蔣欣飾演的樊勝美，比方小萍聰明，卻依然活在年屆三十還沒把自己嫁出去的焦慮和壓力中，她由於家境和個人經歷所形成的“虛榮物質”的婚姻觀，比起方小萍更讓人無奈。
《歡樂頌》滿滿直男癌!國產女性劇沒救了?
2女強人要麼Gay，要麼潛規則上位
“男人婆”在《粉紅女郎》中是個帥氣利落，工作拼命，愛恨分明的姑娘，這人設放到如今，能圈一大片迷妹。在當年，卻在劇中被視作“幹練吃苦打拼好強都過了頭，不屑於情感，不談婚姻，拒絕男女私情的怪物”。似乎“女強人”註定要和“男人婆”畫上等號。《歡樂頌》的安迪，同樣是女強人，但美麗聰慧，事業成功，感情上也不乏愛慕者。算是爲“女強人”正名，然而劇中一個情節卻表現出直男癌編劇們的滿滿惡意。
3年輕女孩都是傻白甜
《粉紅女郎》和《歡樂頌》二者中，“哈妹”和邱瑩瑩這對人物相似性最高，從外表、人設、性格上都高度相似。她們都是當時(現在)初入社會的年輕人，懵懂，單純，熱情，同時也幼稚，衝動，無腦，常常犯下錯誤讓年長者來善後。她們貪吃愛玩，在感情中不切實際容易輕信。《歡樂頌》裏另一女主角關雎爾這樣的“乖乖女”，父母眼中的好孩子，循規蹈矩，卻不明白自己想要什麼，也要靠愛上一個男人的強烈感情覺醒，才能開始發現自我。
4女主身邊一定要有“傑克蘇”
《歡樂頌》的男主陣容，囊括這兩年走紅的靳東、王凱，還有祖峯(小編先吐槽一下——祖峯老師我真沒做好心理準備看你談戀愛)。他們都深愛着女主們，張開他們的臂膀，要將女主們納入自己的羽翼之下細心呵護。和所有女性劇一樣，《歡樂頌》也延續了這個最毫無新意的套路，女主們身邊的男人們，都是那麼簡單粗暴的傑克蘇標配：酷炫男孩、多金大叔、青年精英，最令人髮指的是——他們都對女主愛的死去活來。
女性劇爲何這麼火?
1遙控器在女性手裏
電視劇從“肥皂劇”起步以來，其主要觀衆定位就是家庭婦女。隨着影視劇的不斷髮展，女性觀衆也永遠充當着電視劇的主要收視羣體，對於家庭主婦和青春少女來說，女性題材電視劇對她們的吸引力只增不減，而她們也永遠是電視劇收視率的中流砥柱。以美劇爲例，類似於《蛇蠍女傭》、《絕望的主婦》這樣定位明顯的劇集，目標人羣鎖定於中青年女性觀衆，而像《吸血鬼日記》、《緋聞少女》等青春偶像劇，則令少女們瘋狂不已，比如《吸血鬼日記》第一季18-34歲的年輕女性觀衆羣收視就達到了令人髮指的3.0，成爲CW建臺以來觀看人數最多的電視劇。而隨着韓劇的興起，更是把女性是收視率保障這一金規玉律發揮到了極致。
2女權主義思潮興起
自從20世紀60年代女性主義的第二次浪潮在美國翻雲覆雨後，女性在媒介中的形象開始發生質的改變，到二十世紀末，開始涌現出諸如《都市慾望》這樣的“大女人情結”劇集，女人成爲電視鏡頭的掌控着，劇情圍繞她們而展開，揮之不去的女性主義情結瀰漫在劇集中，令人眼前一亮。除了經典女人劇《慾望都市》、《絕望的主婦》中女人們獨立思考、積極生活外，《破產姐妹》更是讓男人們全都淪爲配角，分手幾乎全是清一色的“女甩男”。而隨着世界文化交流日益頻繁，女性主義的思潮逐漸席捲全世界，在各國都引起“女性劇”熱潮。
3女性是編輯的靈感源泉
女性天生的多愁善感、敏感脆弱與現代社會的高節奏、高壓力相碰撞，激盪出了刺眼又耀眼的火花，她們獨立自信同時又喜好幻想，強勢張揚但又不失溫婉善良，這無疑給了編劇們更大的創作空間和更豐富的創作靈感，不論是五光十色的時尚圈、硝煙瀰漫的商界政界，還是青春洋溢的校園，豐富多彩的女性故事讓編劇的筆“根本停不下來”。
爲什麼國產劇直男癌嚴重?
縱觀近幾年以女性爲第一主角的電視劇作品，除了“瑪麗蘇”的偶像劇，大衆接受度最高的，是《甄嬛傳》《羋月傳》這樣的古裝傳奇，女性在其中爲男人鬥得你死我活，或者在男人的幫助和佑護下走向權力巔峯。女性在這些作品中，要不是滿腦子粉紅泡泡的傻白甜，要不就是滿腹心計踩着男性上位的野心家。在這個女性掌握遙控器和收視率的時代，女觀衆們爲男明星們的肉體搖旗吶喊，爲甜膩虛幻的愛情故事感動落淚，卻好像鮮少去思考其中女性形象的塑造是否過於單一或刻板。幾年前以描寫都市白領女性的影視作品《杜拉拉昇職記》風靡全國，聰慧、自信、獨立的杜拉拉瞬間成爲不少女性觀衆的偶像。那爲何現在國產作品中鮮有這樣的女性角色形象呢?主要問題還是編劇的直男癌思維作祟。
1編劇覺的女星善良=傻白甜
國內編劇習慣把單純、善良這些優秀品質誤解爲智商情商雙低。似乎女性越白癡越代表她單純無害，理所應當得到王子般男主角的疼愛。而真正能幹獨立的女性在偶像劇中反而被黑化成陰險毒辣、氣量狹小、容易因愛生恨的反面角色。這樣的錯誤認知導致國產偶像劇白傻甜女主角氾濫成災，一句“他們太可憐了，放過他吧”讓敵人反過來把男主捅傷;一句“你不能這樣違反紀律”得罪對方，男主又不得不鋌而走險去英雄救美。
2編劇父愛氾濫
編劇的思維始終停留在女性只有軟弱才能激發男性的保護欲，且這會成爲所有愛情的基礎，優秀獨立的女性只會讓男性望而生畏的想法上。而對大齡未婚女青年的心態、現狀並未有過深入、客觀的調查就盲目地認爲嫁人生子是她們全部生活的想法同樣不可取。
3編劇沒創新動力了
劇集的高收視促成扭曲女性形象的類角色形象成爲主流。盤點2015年收視率和關注度較高的電視劇，其中《錦繡緣華麗冒險》收視率更一度破2，每日排在收視榜榜首。而諸如《一僕二主》《我愛男閨蜜》《愛情公寓4》《大丈夫》等都市情感劇也是多臺聯播的熱門劇集。持續多日的高收視率從一定程度上反應出觀衆對該劇的興趣，自然也就導致其他國產劇紛紛效仿，又何來創新?
國產女性劇直男癌怎麼治，學學美劇!
國內女性題材電視劇相較於女性題材的美劇，往往帶着濃厚的“中國特色”。現代劇中有代表劇《杜拉拉昇職記》，古裝劇中有《甄嬛傳》《羋月傳》《武媚娘傳奇》，但可以發現，不管是《粉紅女郎》中要強的“男人婆”還是《甄嬛傳》中征服衆人的“甄嬛”，最終還是處於被動的位置，在男性社會中費力地掙扎。而美國的女性電視劇中的女性形象，在經歷了長時間的發展後，已經從剛開始的直男癌氾濫的多情柔弱走到獨立自強甚至自負自嘲的新階段。那麼，國內女性劇編劇到底要學習美劇的什麼呢?凡事多了就有套路，在女性題材頂半邊天的美劇世界中，面對“如何克服直男癌”這個問題也有着非標準但絕對靠譜的答案。“人設、劇情、理念”三部曲，是編劇們對這類劇集庖丁解牛的關鍵所在。
1角色定位要飽滿
國內的女性題材電視劇對角色的定位較爲單一，角色多爲宮女、剩女、媳婦等弱勢或爭議角色，側重在愛情、親情、友情等方面濃墨重彩地表現，劇情的衝突也集中體現在感情中。而美劇除了常規的女性社會角色外，上司、律師、政客等偏男性化的角色也常出現，側重描寫女性在事業、夢想、陰謀中的矛盾與糾纏，劇情較爲複雜，一條主線和多條支線並行，探討的空間和程度都更廣更深入。如何讓筆下的女性角色跳出家庭主婦、苦媳婦的窠臼，這是最值得國內電視劇編劇思索的。
2場景設置要多元
在場景的設置上，國內的女性題材電視劇多侷限於家庭、職場和後宮，但弔詭的是，她們在這樣的場景中卻並非強者，偶爾能覓得一兩個女強人，但卻永遠有着這樣那樣的“女性弱點”或者是極端到泯滅人性的地步。相較之下，美國女性題材電視劇則提供了更加豐富多元的場景，除了家庭、社區，學校、政壇、警局出現的頻率都很高，而且女性角色在這些場景裏絕非弱者，像《童話鎮》中，最大的反派和救世主都是女人，王子和獵人們只能靠邊站。更真實、客觀、豐富的再現現代女性的成長環境，是國內電視劇製作者最應該學習的。
3劇情設計要新穎
在劇情設置上，如今在國內風生水起劇種的一爲勾心鬥角的後宮爭鬥，如《美人心計》;二爲家長裏短的婆媳關係，如《媳婦的美好時代》;三爲職場醜小鴨變天鵝，如《杜拉拉昇職記》，除此之外，並沒有太多其他的嘗試。而美劇早已經將觸角延伸到了神祕兇殺、自主創業、追尋自我、解放人性等更深層次的議題中，並且不斷地推陳出新，爲女性角色尋找更多的可能，《破產姐妹》中豪放女的MAx就是一個典型的“新品種”。取材生活，大膽嘗試，國內編劇們需要學習美劇製作方的魄力和勇氣。
小編評論
春夏是屬於女人的季節，女性永遠是電視劇世界和市場的主力軍，她們爲編劇貢獻着靈感和題材，也爲各大電視臺貢獻着節節攀升的收視率，不管是“軟妹紙”還是“女漢子”，不管是屏幕裏的還是屏幕前的，作爲新時代的女性，她們的奮鬥目標是：更獨立、更自由、更強大。願我們的電視作品少一點直男癌，願這個世界少一點直男癌。(原文來自中華網)
