李志敏(1925—1994)，北京大學法律系教授，著名民法學家，北京大學燕園書畫協會(北京大學書畫協會前身)首任會長。早年求學於武昌藝專學習書法、繪畫，後專攻書法，是我國當代草書大家、改革開放時期著名書法理論家、中國書法家協會理事、中國書協藝委會副主任、北京書法家協會第一副主席。他精研文史，擅長真草隸和藝術理論，尤精狂草，著有三春堂《書論》、《草論》，是“引碑入草”的理論首創者和實踐開創者。與沈尹默合稱“北大書法史上兩巨匠”，有當代草書”南林北李“(林散之、李志敏)之譽，與林散之並稱“當代草聖”。
人物生平
李志敏 男，漢族，出生於湖北老河口，祖籍河南南陽。少時臨習楷書多年，1946年入武昌藝術專科學校攻書畫，廣泛臨習漢魏碑刻及大小篆，1950年入中國人民大學法律系，畢業後到北京大學執教。畢生致力於草書探索，所作縱橫恣肆，氣勢貫通。作品爲各地博物館、紀念館、書畫院收藏及收入《中國書畫》、《中國現代書法選》、《中國古今書法選》和日本出版的《中國書畫家作品選》等，或被刻石。其中《中國當代著名書家》(一九九二年五月出版)一書載文專門介紹其書法。發表《論書法的神韻》、《談魏碑的臨習》、《泰山碑刻贊》等論文。他的許多書法作品作爲北大珍品贈予國際友人，他於一九八五年應邀訪問日本，交流書藝，一九八八年應邀在華盛頓大學講學，作書法專題講演。生前爲中國書法家協會理事兼藝委會副主任，北京書法家協會第一副主席兼評審委員會主任，北京大學燕園書畫會會長，北京大學法律系教授。
吳志攀在《草論-三春堂狂草》一書序言中寫道，北大美學家兼書法家楊辛先生對我說過：“李志敏老師創造了當代中國草書的一個高峯。”北大另一位書法家張振國教授曾對我說，北京的高校裏面有三個人書法最好，北師大的啓功老師、首師大的歐陽中石老師、北大的李志敏老師，三足鼎立。李老師的草書和魏碑寫得最好，可惜他走得最早。如果李老師今天還在，那他的名氣一定大得很。這些評價，我都是信服的。張老師還說，李老師在世時，談到名氣時曾對人說過，“生前不鳴，死後留名”。這八個字，正是李老師一生淡泊的寫照。
中國書法家協會理事、北京大學書法藝術研究所所長王嶽川說：李志敏書法對張旭《古詩四帖》有精深的研究，筆法蒼茫古樸，橫向取勢，強調書法意象之美，講究因象而得意，因意而成象，意與象混而成書，淺識書者，得其象，不解其意，深識書者，得其意而意其象。他精於書法的意，也精於書法的象。其狂草作品借字成象，因文造境。志敏教授曾送我一幅作品“黃河之水天上來，奔流到海不復回”，用筆極爲大膽，任意揮灑，筆走龍蛇，盡顯大家風範。
中國書法家協會理事、北京大學書畫協會會長張辛教授說：北大歷史上的名書法家只有章梫、金息侯、羅復堪、沈尹默等寥寥幾人而已。李志敏先生獨步一時，是著名書法家，是書名顯於學名或曰書法和學問兼二爲一的教授，是改革開放新時代第一人。這由北大各院系所的老匾牌，由原寫在百年講堂的北大校訓“勤奮、嚴謹、求實、創新”八個大字，由鐫刻在原法學院逸夫樓前的“建樓銘”，由散落於全國大江南北數以千計、萬計的書法作品可以見證。
與季羨林、金克木並稱“北大三支筆”的老一輩書法家陳玉龍說：李氏狂草，深得張長史真髓，神采飛揚，有大家氣象。運筆如行雲流水，信筆寫來，大小由之，行其所當行，止其所當止。縱筆如飛，或狂飈驚落，或戛然而止，或蘊藉含蓄，翁鬱朦朧，元氣淋漓，冥渺難尋，幽深莫測。正如《宣和書譜》所稱“狂客風流，落筆精絕”。志敏尤善佈局，任意剪裁，修短合宜，堪稱謀篇佈局之高手。人們常說：京劇表演藝術家梅蘭芳先生在舞臺上的一舉手、一投足、一顰一笑、一字一腔都是美、都是戲、都是藝術：我謂：李氏一運筆、一揮毫、一筆一畫、一點一撇都是美，都是佳作，都是藝術。諺曰：“真積力久”、“爐火純青”、“功到自然成”，揆諸梅氏李氏，洵非虛語。所著《書論》，言簡意賅，洞幽察玄，頗富哲理，實爲李氏定鼎之作。李志敏《書論》獲第二屆505中國文化獎(特別獎)。當代書家如沙孟海、林散之、李志敏等人的作品，飄然出塵，雲海滃鬱，都十分朦朧，讓人浮想聯翩。
著名書法家沈鵬在早年致信李志敏先生時說：新近出版《現代書法藝術作品》第二輯，足下所書亦極佳!此格爲全書第一流作品。
我國老一輩哲學泰斗、國學大師張岱年先生曾專門評價：“李志敏同志是書法名家，兼擅書論。他的書法在當代獨樹一幟，他的書論亦多獨到見解，自成一家之言。”
中國美術家協會副主席、中國雕塑院院長吳爲山早年曾致信評價：“李老書法之蒼茫，氣勢之狂放，結體之奇異，章法之險峻，完全突破了世俗的審美觀，是與古人通息又展示現代精神的神品!率真!熱烈!氣勢浩然!”
著名文化學者、北京大學教授孔慶東評價道：“李志敏先生是中國20世紀著名的書法大家，他的草書被認爲是繼毛澤東之後中國最優秀的草書作品。”
首批“卓有成就的美術史論家”得主葛路教授在《當代書壇一傑李志敏》一文中評價：80年代起，他經常出國講學訪問，時而以法學家的身份出現，時而以書法家的身份出現，有位美國人不理解，怎麼可能把嚴謹的法學研究與浪漫的狂草創作集於一身呢?十年以來，他的獨樹一幟的書法作品，流傳到海內外許多地方，有些已鐫刻於石。他擅長行書，尤入迷狂草。像他這樣有才華、造詣很高的狂草書家，在當代中國書壇寥寥無幾。他作狂草，滿懷激情，提筆之前，佇立審視案上的幅紙，連連吸菸，一旦意象在胸，便將全部心神傾注於毫端，迅速揮掃，一氣呵成，之後，把筆一投，欣然微笑。他的狂草，大家公認其最大的特色是氣勢磅礴。有人批評他的狂草難認，殊不知他“重書之精神內涵，故所書唯求任情恣性，不備六體”。甚至他的署名，也不盡相同，有時猛然一看，不知何許人也。他偏愛草書，傳世作品草書居多。他的行書功力深厚，風神特殊，並不亞於草書。所作所書，雄勁倔犟，老辣生澀，小至點畫，大到整體，給人若引弓待發、若屈鐵鑿銅的印象。書品活托出書家的個性。他的行書，初看並不驚人，久看則意趣不盡。
2014年，北京大學李志敏書法藝術研究會成立，聘請中共中央宣傳部原部長王忍之、中共中央組織部原部長張全景爲北京大學李志敏書法藝術研究會顧問，北京大學教授鞏獻田爲會長。會上，王忍之同志向研究會贈送了親書的“李志敏贊”書法作品：“熔諸家狂草於一體，極具自己面貌，當能無慚前人。著書論草論爲標誌，彰顯獨特見解，可以啓發後學。”
啓功先生更是對李志敏先生的書法造詣大爲讚賞，他說：“只有碑帖融合，才能突破前人藩籬。而李志敏先生對引碑入草的探索，代表了中國書法的方向。”
趙樸初先生說：“我是先見李志敏其書，後見其人。最初看到其大草作品時，覺得實在難以認讀，並略顯生澀。可放在一邊，偶然再來看時卻感佩其點畫老辣蒼勁，不乏神來之筆。故仔細端賞，甚感其真神品也!”趙樸初先生後來視李志敏先生爲當代書法的扛鼎者、引領人，還多次對李先生開創的“引碑入草”提出可貴的建議。
法籍華裔書法理論家熊秉明提出：“當代書法要從碑帖結合上找出路，狂草就應該像李志敏先生這樣寫，引碑入草價值不容低估”。
著名書法理論家和實力派書法家的寇克讓說：“草書創作就如下棋，不能緊盯几子之得失，要謀全盤之大局。李志敏先生深諳此道，是當代草書一流高手，是真正靠功力取勝的書家。”
九三學社中央副主席、全國政協常委金開誠說：“改革開放以後，記不得從哪一年開始，纔在大飯廳的東門看到了“勤奮、嚴謹、求實、創新”八個大字。我想，這一定就是校訓了。這校訓當然很好。因爲其中所提出的四種行爲指針都對人很有教益(特別在治學方面)，值得廣大師生銘記力行。過去，我每次路過大飯廳，都要對這八個字凝眸一觀。這倒不是爲了加固對校訓的記憶;而是因爲這八個字乃已故的北大書法家李志敏教授所書，李先生的書法雄健奔放，恰如傳統書評中常常說到的“怒猊抉石，渴驥奔泉”，一直得到我的很高評價。北大校訓尤爲李先生的精心之作，故而很耐人觀玩。”
