傅全香，原名孫泉香，1923年8月30日(農曆七月十九)出生於浙江嵊縣後莊村。國家一級演員，國家級非物質文化遺產項目“越劇”代表性傳承人，越劇“傅派”創始人，中國戲劇家協會理事。她廣學博取、勇於開拓;在新越劇基礎上，拓展了“寫意”風範，並造就了真假聲完美融合、華麗多彩、蕩氣迴腸的傅派唱腔，譽稱“越劇花腔女高音”。其代表作有《梁祝》《情探》等。
2017年4月，傅全香獲第27屆上海白玉蘭戲劇表演藝術獎終身成就獎。傅全香的女兒劉丹代爲上臺領獎時說，“小時候鄰居家孩子過年都做新衣服。媽媽改舊衣服給我穿，她說，因爲你是傅全香的女兒，更要樸素。但是買書，媽媽從不吝嗇，把世界名著整套買回家。”傅全香在經歷乳腺癌手術、抽掉兩根肋骨，兩週後仍堅持去香港演出。劉丹擔心母親身體，“但她說，有那麼多觀衆在等我們，不能讓觀衆失望!”
記得2016年春節前夕，新聞記者隨上海越劇院工作人員探訪在醫院養病的傅全香。聽說越劇院老同事來了，傅全香用眼神示意：還記得當年爲她設計戲服的“小姑娘”。劉丹說：“媽媽身體好時，還喜歡哼《杜十娘》，連醫生都聽熟了。”
越劇表演藝術家傅全香的從藝歷程
師傅一腳踢到前臺
1923年8月，傅全香出生在浙江嵊縣一個窮山坳的貧農家裏，9歲時離別雙親，到近鄉一所尼姑庵裏拜師學藝，跟着“四季春班”走上了浪跡四海的藝人生涯。1986年10月18日《解放日報》上，傅全香撰寫的《師傅把我一腳踢到前臺》一文，回憶了自己的從藝經歷，讓人忍俊不禁。
“講到我的第一次登臺，實在有趣得很。那時候我只有十歲，同袁雪芬都在嵊縣‘四季春’女子越劇班小班，說來也真可憐：我們這個‘四季春’，大班小班六十個姊妹，光袁雪芬一個人識字，別的都一個大字不識，連自己名字也寫不來。開始學戲，除了口傳心授，班裏管事的，還把每一個人的臺詞寫在一塊布條上交給大家。我根本看不懂，可還是鄭而重之地把它放在一隻自己心愛的火柴盒子裏(要知道我們這些山溝溝裏的窮孩子，即使火柴盒也很難拾到。偶然拾到一隻，就當寶貝一樣藏在身邊當玩具)。後來看到大家都不識字，乾脆連這小布條也不發了，唱詞全部口傳心授。有的記性差，記不牢，唱不好，就要‘吃手心’。
同班姊妹中，數我與沈愛連最小，我記性好，師傅一教就能記住，從來沒有因此吃過“手心”。可是我從小頑皮，挨‘手心’，在這方面捱得最多。沈愛連不頑皮，可記性差，老背不出臺詞，常常要我代她記。她家裏比較有錢，媽媽常常帶了花生、山芋幹、南瓜子這類東西來看她。她就拿這些東西同我“交換”：我替她提一句臺詞，她給我五顆花生，或者十粒瓜子。兩姊妹相處得頂好。
第一次登臺，是在嵊縣柳岸村。我在《三仙爐》這個戲裏，扮白賽花小姐的丫頭。小姐的未婚夫鳳鳴滿門抄斬，他一個人逃出。白家二老就要賴婚。小丫頭聽到了，就急急忙忙上樓報知小姐。報信這一段重頭戲，我在登臺之前，天還沒黑，師傅早就替我化好妝，紮了一個大包頭。十歲的娃娃，大包頭一紮，就頭昏眼花;時間一長，更加難過，頭痛之外，還一個勁要嘔。硬撐着，撐得眼淚水嗒嗒滴。臉上胭脂花粉，被淚水淋得一塌糊塗，有人一看便罵：‘儂哪能弄得象吊殺鬼一樣!’要登臺了，師傅匆匆忙忙幫我整理一下，把門簾一掀。我剛跨出一步，一眼望去，只見臺下黑壓壓一片人頭，心裏一慌，哇的一聲哭了出來，頭一縮，又退回了後臺。誰知腳跟還沒立穩，師傅招呼也不打一個，就朝我屁股上狠狠一腳，硬把我從後臺踢到前臺。捱了這一腳，一到臺中心，自然昏頭昏腦，亂了章法，本來是急匆匆上樓報信，卻不料腳步、身段變成下樓了。
嗨!這一錯，臺下可開了鍋了：‘這隻小猢猻，暈頭轉向上樓下樓也調錯了!’‘儂這隻小猢猻，調錯了，調錯了!上樓!上樓!’臺下這麼一喊叫，倒把我叫醒了：反而不慌不忙，重新退到上場門，一邊跑圓場一邊唱：‘可恨夫人黑良心，要把小姐圖賴婚，要把姑爺送官辦，我急急上樓來稟報。’唱完，再登登登上樓報信。一路演下來，居然不再出洋相。特別是因爲嗓子好，又拼了命唱，這四句唱詞一出口，臺下竟來了個滿堂彩。有些觀衆馬上議論：‘看不出這小猢猻，上場昏過了，倒唱得蠻有樣子!’‘我看這小猢猻，會出山的。’我父親孫琴心(我原名孫泉香)，是‘四季春’的鼓師，那天‘串紅臺’，也是他打的鼓，從頭看到底，開頭爲我捏一把汗，看完也開心得不得了。
回到後臺，我自己卻擔心師傅鮑金龍會不會再踢我一腳，包頭也不拆，呆篤篤坐在那裏，一聲不響。師傅看了，只說了一聲：‘儂爲啥不去拆頭?’我聽了如逢大赦，趕緊把頭拆了。拆好頭，師傅仍舊一句不罵，只關照一句：‘唱戲總要給衆人看的，從今以後到隨便啥地方，都不要怕!’
師傅這句話，大大壯了我的膽。以後唱戲，就不怕了。而且來得喜歡搶戲演。只要讓我登臺，跑龍套也好，翻跟斗也好，比什麼人都起勁。不過，一直到長大，一碰到扎大包頭，就“條件反射”，頭暈、頭痛、想嘔。等到我自己一當角兒，就乾脆把它廢了。”
1941年傅全香與尹桂芳、竺水招搭班演出，合演《盤夫索夫》《白蛇傳》《玉蜻蜓》等。
1943年春，她到“四季春”掛頭牌，戲班更名爲全香劇團，邀範瑞娟初次合作，演出《小妹妹臨終》《武家坡》等。
1944年8月與徐玉蘭搭檔，演出《浮生六記》《黃金與美人》《鐵窗紅淚》等。
1947年傅全香參加上海越劇界“十姐妹”爲籌辦上海越劇學校與實驗劇場而舉辦的聯合義演，在《山河戀》劇中扮宮女戴贏;同年，她再與範瑞娟合作，組成東山越藝社，演出新編古裝戲《天涯夢》《李闖王》和傳統劇《梁祝哀史》《四大美人》等劇目。
1948年，傅全香參加芳華劇團，與尹桂芳聯袂演出《桃花扇》《魯男子》《亂世佳人》。
1949年，傅全香與範瑞娟三度合作，重組東山越藝社，在明星、麗都等戲院演出《萬戶更新》《孔雀東南飛》等。
1950年8月，兩人率團赴京公演，毛澤東主席首次看了她們演出的《梁山伯與祝英臺》。
1952年，傅全香參加第一屆全國戲曲觀摩演出大會，憑藉《梁山伯與祝英臺》獲演員一等獎。
1954年，她參加華東區戲曲觀摩演出大會，又憑藉《西廂記》紅娘獲表演一等獎。
1957年傅全香主演田漢劇作《情探》，並於1958年攝製成電影，後又主演《江姐》《兩塊六》等現代戲。
傅全香不計較名利，在越劇《皇親國戚》中，她的名字排在許多青年演員之後。八場戲中，傅全香飾演的竇皇后只有兩場戲，其中一場只有幾句臺詞。她說：像她這樣年近花甲的老演員，登臺演出已爲時不多，要繁榮越劇事業，還須一批在藝術上有發展的中、青年演員來挑樑接班。培養下一代要靠傳、幫、帶。有時也需要在臺上“託”一下，這不僅對下一代是個鼓勵和支持，也有助於提高演出質量。 傅全香並不因爲戲少就少花力氣。她一如既往，像演全戲那樣嚴肅認真對待排練，即使沒她的戲，她也早早來到排練場，輔導青年，併爲整個戲出謀劃策。
談及越劇流派的繼承和發展，傅全香的話至今振聾發聵，“一、不管怎麼改革，必須保持、豐富、發揚越劇固有的特色，而不能丟掉這種特色。我們要的是‘推陳出新’，而決不是‘推倒重來’!一句話：不管怎麼改，越劇必須是越劇。二、正是從這個根本要求出發，培養新生力量，必須嚴格進行越劇基本功的訓練，必須努力培養各個不同流派的接班人。三、學習流派，必須先實行魯迅先生所說的‘拿來主義’，講究一個‘像’字和一個‘準’字：先老老實實、認認真真、一字一腔、一招一式、原原本本學過來，學像，學準，學好，學精;然後，纔可能在這個基礎上推陳出新，在不斷實踐中，加以豐富、提高，逐步發展成爲新的流派。”
