想知道姜夔創作的《念奴嬌·鬧紅一舸》好在哪裏嗎?此詞寫出了荷花的形貌特色，更寫出了荷花的氣質，接下來跟着本站小編一起欣賞一下吧。
念奴嬌·鬧紅一舸
予客武陵①，湖北憲治在焉②。古城野水，喬林參天。予與二三友，日盪舟其間，薄荷花而飲③。意象幽閒④，不類人境⑤。秋水且涸⑥，荷葉出地尋丈⑦，因列坐其下。上不見日，清風徐來，綠雲自動⑧。間於疏處窺見遊人畫船，亦一樂也。詙來吳興⑨，數得相羊荷花中⑩。又夜泛西湖，光景奇絕。故以此句寫之。
鬧紅一舸，記來時、嘗與鴛鴦爲侶。三十六陂人未到，水佩風裳無數。翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。嫣然搖動，冷香飛上詩句。
日暮，青蓋亭亭，情人不見，爭忍凌波去?只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦。高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。田田多少，幾回沙際歸路。
註釋
①武陵：湖南常德市。
②湖北憲治：宋朝荊湖北路提點刑獄使的官署。
③薄：靠近。
④意象：氣象、韻味。
⑤不類人境：不像人間，像仙境。
⑥且涸：快要乾涸。
⑦尋丈：八尺至一丈。尋，八尺。
⑧綠雲：指荷葉。
⑨詙(qiè)來：來到。詙，發語詞。
⑩相羊：徜徉，安閒自在地遊玩。
11、鬧紅：盛開的荷花。舸：大船。
12、三十六陂：很多很多的水塘。
13、水佩風裳：荷花以水爲玉佩，以風爲衣裳。唐·李賀 《蘇小小墓》：“風爲裳，水爲佩。”
14、菰蒲：生長在水塘邊的兩種水草。
15、嫣然：美人的笑容。
16、青蓋：青綠色的傘。蓋，傘。亭亭：直立的樣子。
17、爭忍：怎忍。凌波：形容女子步履輕盈。
18、南浦：泛指離別之地。
19、田田：形容荷葉浮在水面的樣子。漢樂府 《江南》：“江南可採蓮，蓮葉何田田。”
賞析
詞序有一個發展的過程。最初只是功能性的，比如張先的詞序，點明時間、地點、緣由等，它加強了詞的內涵的指向性;其後蘇軾的詞序大大往前發展了一步，詞序成爲詞的有機組成部分，不僅有交代詞的創作動機、緣起、時間、地點等內容的豐富功能，還往往是充滿詩情畫意的優美小品文。這樣的題序加強了情感的確定性，是用來表現作者的主體性情的。姜夔亦善寫小序，小序既自成美文，又與詞的內容交相輝映。例如這首詞的小序。描寫古城野水、喬木參天、清風徐來、綠雲自動的清幽之境，以及作者與朋友賞荷的文人雅意，文筆靈動灑脫，簡淡而又流暢，讀來令人沉醉。這與詞的清空、冷峭而又綿邈的情調不一樣，正可看出姜夔在詞的風格上有意形成的特色。
這是一首詠物詞。詠物詞是南宋詞的重要類型，從蘇軾、周邦彥，到姜夔、吳文英，宋人所強調的詠物詞的高妙之境是詠物而不粘滯於物。這是兩方面的要求：一是詠某物就得像某物，須詠出此物的獨特之處，一讀就知是此物而非彼物;二是詠物又不能粘滯於物，以遺貌取神爲上。比如這首詠荷詞，在詞的本文當中沒有任何一處提到 “荷” 的字眼，但是處處描寫都是扣緊荷花的特徵的。如 “鬧紅一舸”，在盛開的花叢裏盪舟，會是什麼花呢?一定不是桃花梅花杏花李花之類。“三十六陂人未到，水佩風裳無數。” 還是寫水裏的花。 “翠葉吹涼，玉容消酒，更灑菰蒲雨。” 寫翠綠的葉，微紅的花，以及從水塘裏的菰蒲草那邊灑過來的一場突然而至的雨。我們似乎從文字之間都能感受到絲絲的夏日清涼。接下來 “嫣然搖動，冷香飛上詩句”，用的是江西詩風的奇峭筆法，精心煉句煉意，它是不流暢的，非邏輯的，卻在有意的 “阻隔” 中帶給我們耐人品味的審美享受。
上片寫荷花的姿容，意境清幽。下片寫作者在日暮時不忍離去的留戀心情。上片寫 “記來時”，下片則呼應 “爭忍凌波去”。鴛鴦、情人，都是擬人化的比擬，表達詞人對花的愛戀之情。 “只恐舞衣寒易落，愁入西風南浦”，和蘇軾寫“只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝” 的海棠花一樣，都是寫作者的愛花惜花之情。“高柳垂陰，老魚吹浪，留我花間住。” 寫 “高柳”、 “老魚” 挽留我，其實是換個角度，還是寫作者的戀花之情。“田田多少，幾回沙際歸路”。“田田” 一詞，又透出作者所寫爲荷花。已經離開 “花間”，又說徘徊 “沙際歸路”，低迴夷猶，寫出依依不捨之情。
