吳偉業創作的《永和宮詞》講述了一個什麼樣的故事?這講得是崇禎帝寵妃田貴妃的故事，接下來小編爲大家帶來相關內容，感興趣的小夥伴快來看看吧。
詩歌評價
《永和宮詞》這首詩寫宮闈軼事，實則反映的是崇禎朝在農民軍打擊下的命運。前一首雖然對福的豪奢荒淫也不無諷刺，但是非常含蓄，輕描淡寫。詩人筆下更多的是對萬曆帝父子溫情的渲染，是對福王淒涼下場的嘆惋。通過福王由備極尊崇到淒涼而死的過程折射出明王朝末世的盛衰變化。後一首選擇田貴妃爲主角出於同一機杼。
田貴妃的一生，大體與崇禎朝相始終，她由被寵而貴、倚勢而驕到病損憔悴、黯然謝世的十幾年，正好和崇禎朝廷由初年的力圖澄清政治、尚有幾許新鮮氣象到後來的“禍亂大作，巧僞滋生”、舉措失當、急遽衰落的整個過程相映合，成爲一個時代的絕妙象徵。詩中“從繁華說到寂寞”，從頭到尾瀰漫着無限蒼涼沉鬱的興亡之感。
同表現黨爭的《東皋草堂歌》和《殿上行》相比，這兩首詩的主題顯然更加重大了，感情則相應更加深沉痛深厚，有如輓歌，一唱三嘆，哀婉動人。至於寫作藝術，也遠非前兩詩可以相比，其變化表現在如下幾個方面。第一，對偶用得更多了。《永和宮詞》108句，有60句用了對偶，都在50%以上。並且得更加巧妙精工，其中的“倖免玉環逢喪亂，不須銅雀怨興亡”，均顯出詩人的巧思。
敘事結構
絕大多數詩句的平仄都合律，用韻則四句一轉，平仄互換，非常有規律。比如《永和宮詞》開頭部分：“揚州明月杜陵花，夾道香塵迎麗華。舊宅江都飛燕井，新侯關內武安家。雅步纖腰初召入，鈿合金釵定情日。丰容盛鬋固無雙，蹴鞠彈棋復第一。上林花鳥寫生絹，禁本鐘王點素毫。楊柳風微春試馬，梧桐露冷暮吹簫。”就像由平聲韻七絕和仄聲韻七絕互相交錯而成，讀來回環往復，琅琅上口。第三，敘事更加宛轉如意。兩首詩都大體按照時間順序來安排，結構很清晰。然同時又能力避平衍，善於製造波瀾。
文體特徵
《永和宮詞》也一樣，寫田貴妃一生，從其入宮寫起，敘述到去世，似己山窮水盡，忽然側面着筆：“頭白宮娥暗顰蹙，庸知朝露非爲福。宮草明年戰血腥，當時莫向西陵哭”，平地另開一番境界，讓人有“柳暗花明又一村”之感。這表明，詩人的敘事藝術己是爐火純青了。除以上三點，這兩首詩文辭也更加華美，典故也更加貼切。總之，作爲“梅村體”的一切典型特徵都已具備了。
這兩首詩一問世，便很快在文人中間流傳開來，受到普遍的關注與讚賞。陳子龍曾在吳梅村面前充滿激情地朗誦《洛陽行》，稱此詩爲“合作”，還說絕似唐朝的李頎，李雯更是擊節歎賞：“高節微吟神骨驚，此曲乃是《洛陽行》”。對《永和宮詞》，評價更高，時人朱隗曰：“唐人宮掖長篇，惟《連昌》、《長恨》、《津陽門》、《杜秋娘》四作最勝。六百年後，方見此詩耳。魏憲則認爲此詩“是一部詩史”。這兩首創作於崇禎朝滅亡前後的長篇敘事歌行後先輝映，爲吳梅村贏得了巨大聲譽，成爲奠定其詩壇地位的不朽傑作。他那種既華豔動人又激楚蒼涼的獨特風格被人們所接受，“梅村體”由此得以確立。
從清順治二年開始，吳梅村的七言歌行創作進入了第三個階段，興盛期，尤其是順治八、九兩年，達到其成就的頂峯。《聽女道士卞玉京彈琴歌》、《圓圓曲》、《蕭史青門曲》、《鴛湖曲》等一批名篇都出自這兩年之中。幾乎每一篇問世，都曾引起轟動，迅速在士人中間流播開去。
和《永和宮詞》相比，這一時期的歌行創作不僅沿襲了以往那種迥異於他人的特色，而且還有所發展變化，使得“梅村體”的內涵更加豐富，特點更加鮮明突出。
