歷史朝代的興衰與更替，一個個鮮活的歷史人物，在歷史長河中留下了深深的印記，接下來小編帶您走進吳偉業的故事。
吳偉業著有《梅村家藏稿》五十八卷，《梅村詩餘》，傳奇《秣陵春》，雜劇《通天台》、《臨春閣》，史乘《綏寇紀略》，《春秋地理志》等。大都是古代詩歌百花園中的佳作。現存詩歌近千首，其中五古，七古近一百六十首。這一百六十首古詩中長篇鉅製約佔半數，可稱得上長篇敘事詩的就有二十餘篇，二十多篇長篇敘事詩這個數目在整個吳偉業詩集中所佔的比例是不大的。
但是，在長期以來不發達的中國古典長篇敘事詩的發展史上，卻是前無古人，後無繼者。且這二十多個作品中的大多數，三百多年來被詩評家們一致公推爲名篇佳構。從對這些長篇敘事詩的初步研究的結果看，無論在詩歌內容或藝術形式方面都有較大的突破。
吳偉業大量長篇敘事詩的創作開創了有清一代長篇敘事詩空前繁榮的局面，從而也奠定了吳偉業本人在中國古典敘事詩發展史中的特殊地位。這一點是前人沒有論及的。同時，他還精工詞曲書畫，堪稱博學多才，著述宏豐。他的作品反映的社會生活面相當廣闊，因而有“詩史”之稱，代表吳偉業詩歌突出成就的，當推《圓圓曲》，標誌中國古代敘事詩達到了新的高度。
由於吳偉業發展了古代七言歌行的體裁，形成了獨特的詩歌藝術風格，時人稱之爲“梅村體”，影響了有清一代詩壇的詩風。清代很多詩人的作品中，幾乎都有“梅村體”的影子。因此，《四庫全書總目提要》把《梅村詩集》列爲“國朝別集之冠”。
吳偉業對中國古典長篇敘事詩傳統的創作方法進行了全面的繼承，如常用的起興手法、連鎖手法(也叫聯珠法、蟬聯法、頂真格)、問答手法等，使之逐漸形成了一種既注重詩意，更偏重於通俗、流暢易懂、風趣的藝術風格。
上所述的中國古典長篇敘事詩各種藝術表現手法和藝術特點，在吳偉業的長篇敘事詩中得到了充分的體現。敘事與抒情的完美結合、巧於剪裁、簡繁得當、高度精煉，以及民間文學中各種手法嫺熟運用的例子，在吳偉業數量衆多的長篇敘事詩中俯拾皆是。
吳偉業長篇敘事詩創作的總特點可以用一句話概括之：用寫近體詩的功夫來寫長篇敘事詩。傳統敘事詩之所以歷來禾受到詩評冢的非議和鄙視，根本原因是通俗淺顯，缺乏“含不盡之意，見於言外”的含蓄美。吳偉業的詩論不多，《梅村詩話》多紀事，很少發表評論性的意見，亦不見他對敘事詩的看法。
不過，從他的刨作實踐中可以看出，他十分重視長篇敘事詩的創作，認真地研究了前人在敘事詩創作上的得失，在創作中竭力把通俗淺顯的敘事詩向含蓄精煉的近體詩靠攏，把含蓄美亦作爲衡量敘事詩的標準之一。他從歷來詩評家們對敘事詩的批評中悟出了，敘事詩缺少的正是傳統詩論所崇尚的含蓄蘊藉。因而，在他的長篇敘事詩的創作中，作了使敘事詩近體詩化的大膽嘗試。
其一，體現在改變傳統長篇敘事詩一順到底的篇章結構，出現了一種跳躍性的倒逆式結構，用深刻的內涵來聯結跳躍的片段，以體現詩歌的含蓄和蘊藉。其二，把普遍地用典引入長篇敘事詩中，增加了敘事詩婉轉含蓄典雅的因素。
吳偉業的這種嘗試從總體上來說是值得肯定的。他使長篇敘事詩的表現藝術提高到了一個新的水平。吳偉業以他一定數量和質量的長篇敘事詩奠定了他在明清之際詩壇上的重要地位，也奠定了他在我國古典長篇敘事詩發展中的重要地位。
