還不瞭解：古代宮斗的讀者，下面小編就爲大家帶來詳細介紹，接着往下看吧~電視劇裏那麼多宮鬥戲，爲什麼總是在清代?
如果我們瞭解古代中國各種各樣政黨，會發現其實清代宮裏的爭鬥是最平靜的——清代的皇宮抗爭並不像漢唐那般恐怖，下毒、刺殺。綠帽扒灰也不是常態化;清代的宮界沒有宋朝和明朝那麼戲劇性，婢女沒有被欺負到深夜打算勒死皇帝。
後宮嬪妃中間的鬥爭方法無非是操縱皇帝的情感來指引他，從而提高自己的主導地位和權利，或是根據生孕來改變帝位的傳承。
在這一塊，清政黨的特點剛好把這種方式都堵住了。王后妃子的影響力關鍵在於孃家。當今清宮劇描繪較多的順治康熙雍正乾隆在位期間，皇帝的妃嬪是無法控制皇帝的情感來爭得權利的。
爲何?由於在她們完婚以前，她們全是北漠、蒙古族人的閨女、姊妹和姑姑。她們的婚姻生活是大清代的一種機制分配，意味着着“蒙、滿共享天下”的承諾，從血緣關係和規章制度上確認了清代皇帝也是蒙古族各處的大汗。
自清代建立，它面對着最緊迫的國防磨練。在幾回與漠西蒙古、漢軍伐的戰役中，前去支援的蒙古騎兵要不是皇太后的侄兒，要不是皇帝的親家。這類政冶平穩的根基，能被低等姨太太根據賣兩個萌能更改嗎?
咱就說順治皇帝廢后，也就當今的電視觀衆纔會把這件事情當做家庭不和。
真真正正的問題取決於清代朝中不會受到皇帝操縱的陣營太過強勁。皇帝的媽媽和老婆全是科爾沁蒙古族的公主，順治皇帝爲名上的一國之君。不僅國家公務得別人干涉，就連私人生活都得舅家分配。二十多歲的年青人都會鬧脾氣的。
妃子們想根據生兒子來搶繼任者順位，在清代後宮的可行性實際上不高。由於依照清政黨的機制分配，君權並沒有非常集中化，帝位也不是自動從父親那承繼的。
依照清太祖的旨意，帝位承繼要由貝勒、八旗召開會議決策，壞人不可以當選。
儘管以後沒有一個君主是嚴格執行這一規章制度產生的，可是這一規章制度爲王國的承繼定好了主旋律。全部的君主，最少要合乎族室“選賢任能”的規定。雍正帝的爺爺順治皇帝的稱帝全過程要精彩紛呈得多。在決定誰稱帝的大會上，有按聲望立先皇帝弟弟的決議，也有按遺愛立先皇帝大兒子的決議。此時索尼和鰲拜勇冠三軍，彎弓搭箭在會場講話。拿着刀召開會議的情況下，確定先皇帝的第九個孩子接任帝位。
與祖上的刀劍相向比起來，雍正帝與兄弟的搶位大戰，算是重視傳統、積極開展選撥的淘汰賽制。
不過雍正帝即位則是由於黨羽封禁了宮廷和首都，最先散播了康熙“定繼任者”的口諭。
這是作弊行爲，把握八旗絕大多數兵權的皇太子並不是雍正帝;論知名度，比雍正帝知名度更強的最少有三四個。也難怪在之後很長時間裏，有夠多的素材內容支撐起一大批文學家和導演。
假如清代並不是規章制度上宮鬥最盛的，那爲何現如今的宮界鬥爭全是清代的?這不僅有承傳的要素，也是有現實的要素。
自打20世紀30年代有了以古裝劇爲題材的影視劇後，在選擇時代背景時，就是大問題。
挑選“狸貓換太子”“梅隴鎮”與目標用戶羣體的氣場不適合。那時進影院是中產階層的享樂，讓他們看鄉村社會發展劇這類爛題材嗎?。
挑選“楊/嶽/薛”那樣的老IP，不但落伍，並且風險性大。
此刻影視人發覺了古裝電視劇最方便快捷的題材，便是黑慈禧。拍抵毀慈禧的影片，可以讓基層的觀衆看血腥惑人的深宮，高層次的觀衆見到傳統與淵博的分歧，腐爛與發展的矛盾，這樣風險性很小。
這類發展趨勢持續近40年，直到上世紀80年代港臺電視劇產業鏈的崛起才逐漸沒落。將觀衆的實際焦慮情緒投影到清代題材的電視劇上，也變成華人世界電影行業的優選。
《還珠格格》是一個衣着清代外套的20歲女孩的情感劇。《金枝欲孽》等TVB清宮劇，全是披上清代外套的成年女性的情感劇。
《2018電視劇產業發展報告》說現階段看劇的人羣中。
月收益2000~6000元的羣體佔有率最大，爲64.2%。另有統計顯示，2011-2017年，中國大陸女性電視機觀衆佔比爲51.4%~53.8%。如今的清宮戲，剛好是適合這批女性的喜好。
如今，屌絲男們都是在惦記着“升職加薪當CEO迎娶白富美走上人生巔峯”，而女屌絲們也在惦記着“霸氣總裁愛上我”。《甄嬛傳》電影導演表明，給這種女顧客看的清代劇，是清代的“職場新人的美女大學生變成職場CEO的成長曆程”。
終究清宮戲始終是一類型電影。總有一天，僅有中小學生會看國產劇，或許清宮劇會被拍成扎頭髮的巴拉拉小魔仙。
