關於田園風光的古詩詞，我想大家並不陌生。畢竟無論是南北朝的謝靈運、晉代的陶淵明，還是唐代的王維、孟浩然，都曾爲我們留下膾炙人口的田園詩名篇。但很多人不知道的是，除了少數陶淵明的詩以外，大部分的田園詩都是將田園風光作爲詩人靜謐心境的外化而出現的。也就是說，大部分田園詩都忽略了對農民勞作生活的描寫。
而唐代詩人元稹、張籍等，往往又只是把農民勞作生活及種種疾苦寫進詩中，由於缺少了田園風光的描寫，最後總是不被看作是田園詩。但本文向大家分享的這首詞《蝶戀花·春漲一篙添水面》，卻創造性地把田園風光和農民勞作生活結合爲一體，全面、真切地描寫了農村生活的各種細節。這首詞的作者，便是“中興四大詩人”之一的范成大。
范成大的詩詞題材較爲廣泛，尤以反映農村生活內容的作品成就最高，在南宋末期產生了極大的影響。正如錢鍾書先生在《宋詩選注》中所說：“范成大也算得我國古代田園詩的集大成”。那麼范成大的這首《蝶戀花·春漲一篙添水面》究竟寫了什麼呢?概括來說，便是描繪出了蘇州一帶清新、明淨的水鄉春景，以及流露出了濃郁的農家生活氣息，令人神往。
《蝶戀花·春漲一篙添水面》
春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風岸。
畫舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠。
江國多寒農事晚，村北村南，穀雨才耕遍。
秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭。
詞的開篇“春漲一篙添水面，芳草鵝兒，綠滿微風岸”，即春水新漲，盈盈地漲平了水面，一直浸潤到岸邊的芳草以及遊動着的鵝兒，在微風習習的吹拂下，染綠了整個河塘堤岸。這裏需要注意的是，小鵝的顏色是黃中透綠，與嫩草色相似。所以芳草鵝兒的結合，其實就是春天生命活力的生長蔓延，因此詞人才會說“綠滿微風岸”。
緊接着的“畫舫夷猶灣百轉，橫塘塔近依前遠”，即詞人乘着綵船向橫塘方向行去，由於河道曲折多灣，綵船行進較爲緩慢，明明看着前方橫塘的塔近了，卻許久還沒有到。這裏的“橫塘”，在蘇州西南，是個大塘，而當時詞人正隱居蘇州一帶。這兩句不僅寫出了江南水鄉河渠縱橫，灣道衆多的地域特點，從其不急着到塔邊，還能看出詞人對沿途風光的喜愛。
詞的下片，范成大從對田園風光的描寫轉到了農村生活上。“江國多寒農事晚，村北村南，穀雨才耕遍”，即江南水鄉，因爲水冷農事要晚些，村南村北要到了穀雨時節纔開犁破土，耕田種稻。由於江南水鄉多是水田，所以要比旱地種植的農作物要晚些。正如江南的農諺：“清明浸種(稻種)，穀雨下秧”。由此可見，這裏也含有詞人對農民農事智慧的讚揚之情。
“秀麥連岡桑葉賤，看看嘗面收新繭”，也就是說，雖然水稻纔剛剛下秧，但是山崗上的春麥早已經成片地結秀穗，桑葉也便宜了，即將可以品嚐新面，收取新繭了。這兩句其實就是在說明春麥和桑蠶豐收在望。“嘗面”，指將已熟未割的麥穗摘取下來，揉下麥粒炒幹研碎，取以嘗新，現在有些地方仍有這個古老習俗。
綜上所述，范成大的這首《蝶戀花》，不僅有美到令人心醉的江南水鄉田園風光，也有濃郁而淳樸的農家生活氣息。字裏行間，流露的正是詞人對田園生活的神往之情。雖然對於現在的我們來說，絕大部分人都不會再去過着這種田園生活，但是相信也有一部分人是打心裏有所神往的。如果是你，你願意過這種田園生活嗎?
